Леди Феодора Джорджина Мод Глейхен (20 декабря 1861 г. — 22 февраля 1922 г.) — британский скульптор, автор скульптурных фигур и портретных бюстов, а также дизайнер декоративных объектов.
Урожденная графиня Феодора Джорджина Мод фон Гляйхен, она была старшей дочерью принца Виктора Гогенлоэ-Лангенбургского (британского морского офицера и скульптора, а также единокровного племянника королевы Виктории ) и его морганатической жены Лоры Сеймур , дочери адмирала сэра Джорджа Сеймура [1] , дальнего племянника королевы Генриха VIII Джейн Сеймур . В своей семье ее называли Фео . Ее отец, будучи в значительной степени лишенным наследства во время своей женитьбы, изначально принял морганатический графский титул своей жены. Семья была принята королевой и получила милость и расположение во дворце Сент-Джеймс . Ее брат, лорд Эдвард Гляйхен , стал кадровым военным офицером и писателем. Ее сестра, леди Елена Гляйхен , стала портретисткой.
15 декабря 1885 года циркуляр суда объявил о разрешении королевы матери Феодоры разделить ранг ее отца при дворе Святого Иакова , и с этого момента они были известны как TSH принц и принцесса Виктор Гогенлоэ-Лангенбургские. Но королева не распространила эту привилегию на их четверых детей, хотя она подтвердила использование их немецкого стиля как графа и графини. В 1889 году Феодора и ее сестры Вальда и Елена были подружками невесты Луизы , принцессы королевской и графа Файфа . 12 июня 1913 года Феодоре и ее сестрам было предоставлено преимущество перед дочерьми герцогов в пэрстве Англии Георгом V. [2]
Глейхен изучала искусство в студии своего отца в Сент-Джеймсе, а затем у Альфонса Легро в Школе искусств Слейда . Сохраняя студию отца, она общалась с ведущими художниками, такими как сэр Джордж Фрэмптон , скульптор статуи Питера Пэна в Кенсингтонских садах . Она завершила свое обучение в Риме в 1891 году и регулярно выставлялась в Королевской академии с 1892 года и в Новой галерее Дадли.
После смерти отца в 1891 году она заняла его студию в Сент-Джеймсском дворце. [3] [4]
Глейхен была многопрофильным художником, создававшим большие скульптуры для общественных мест, а также более мелкие объекты, [5] портретные бюсты, [6] [7] рисунки, [8] [9] небольшие бронзовые [10] и барельефы. Она создала множество декоративных объектов, таких как рамы, [ 11] чаши и небольшие скульптуры, иногда для использования королевской семьей. [12] Барельеф и ручное зеркало из нефрита и бронзы принесли ей бронзовую медаль в 1900 году на Всемирной выставке в Париже. [13] Она также помогала с иллюстрациями для экспедиции Янгхазбенда в Тибет в 1904 году.
Ее работа 1921 года «Голова девушки» включена в постоянную экспозицию галереи Тейт . [23] Скульптурный рельеф под названием «Царица Египта Хатасу» включен в постоянную экспозицию Художественной галереи Нового Южного Уэльса . [24]
Во время Первой мировой войны она отказалась от своих немецких титулов, приняв понижение королём в звании и ранге дочери маркиза [ 25] по Королевскому указу о старшинстве в соответствии с династической реформой титулов и имен, проведённой королём во время основания дома Виндзоров в 1917 году.
После операции по удалению аппендицита в 1922 году она умерла в своих апартаментах в Сент-Джеймсском дворце. [13] [26] [27] Незадолго до своей смерти она была награждена орденом Почетного легиона в 1922 году и позже посмертно стала первой женщиной — членом Королевского британского общества скульпторов . [28] [29] Впоследствии общество учредило награду в ее честь. [30]
Ее младшая сестра, леди Хелена, описывала ее в своих мемуарах:
«Она была для меня невосполнимой потерей во всех отношениях, и ее советы в моей работе всегда были величайшей помощью и ободрением. Ее видение всегда было ясным во всех вопросах, касающихся других, и она редко ошибалась, давая советы, когда другие приходили к ней в затруднительном положении; она никогда не обижалась, когда ее советы не принимались, и у нее не было мелочной подлости. Она обладала неугасимым рвением и основательностью во всем, за что бы она ни брала голову, и была самым отзывчивым человеком, который когда-либо существовал, в равной степени готовым наслаждаться всем с вами, или, если вы были готовы сражаться, всегда в равной степени готовым угодить. Если вам нужен был спор, она бросалась на противоположную сторону, не колеблясь ни минуты и с самыми ясными причинами для этого, придуманными под влиянием момента. Самая очаровательная из спутниц, также, поскольку она обладала широчайшими из возможных способностей восприятия и удовольствия. Ее щедрая похвала другим и ее способность заставить их почувствовать, что она ценит их и их работу или считает их достойными внимания, извлекали лучшее из людей, и даже глупейший чувствовал себя умным, когда разговаривал с ней. В своей собственной работе она была чрезвычайно плодовита в идеях, ее трудность, как она часто говорила, заключалась в устранении, а не в создании». [31]
