Фердинанд Рис (крещен 28 ноября 1784 г. — 13 января 1838 г.) — немецкий композитор. Рис был другом, учеником и секретарем Людвига ван Бетховена . Он сочинил восемь симфоний , скрипичный концерт , девять фортепианных концертов (первый концерт не опубликован), три оперы и множество других произведений, включая 26 струнных квартетов . В 1838 году он опубликовал сборник воспоминаний о своем учителе Бетховене, написанный в соавторстве с другом Бетховена Францем Вегелером . Симфонии Риса, некоторые камерные произведения — большинство из них с фортепиано — его скрипичный концерт и его фортепианные концерты были записаны, демонстрируя стиль, который, учитывая его связь с Бетховеном, лежит между классическим и ранним романтическим стилями.
Рис родился в музыкальной семье в Бонне . Его дед, Иоганн Рис (1723–1784), был назначен придворным трубачом курфюрста Кельна в Бонне. Рис был старшим сыном скрипача и музыкального директора архиепископства Франца Антона Риса (1755–1846) и братом скрипача и композитора (Питера) Хуберта Риса (1802–1886) и скрипача Йозефа Риса. Он брал уроки игры на фортепиано у своего отца и обучался у Бернхарда Ромберга , который также был виолончелистом Боннской придворной капеллы. В конце 1798 года он отправился для дальнейшего обучения в Арнсберг, чтобы познакомиться с органистом, другом своего отца; год спустя он отправился в Мюнхен. Там он много работал в качестве переписчика нот.
Французы распустили курфюрстский суд Бонна и распустили его оркестр, но в первые месяцы 1803 года нищему Рису удалось добраться до Вены с рекомендательным письмом, написанным мюнхенским композитором Карлом Каннабихом 29 декабря 1802 года. В то время Рис был учеником Людвига ван Бетховена, который получил некоторое раннее образование в Бонне от отца Риса, Франца Риса. Вместе с Карлом Черни , Рис был единственным учеником, которого Бетховен обучал в эти годы. Бетховен очень заботился о молодом человеке, обучая его игре на фортепиано, отправляя его в Альбрехтсбергер для изучения гармонии и композиции и обеспечивая ему должности учителя игры на фортепиано в аристократических домах в Бадене и Силезии. Вскоре Рис стал также секретарем Бетховена: он вел переписку с издателями, переписывал ноты, выполнял поручения и предоставил Бетховену прекрасную квартиру в доме Паскуалати , где композитор прожил несколько лет. В июле 1804 года Рис дебютировал на публике как пианист, сыграв концерт Бетховена до минор, соч. 37 , с собственной каденцией , которую ему разрешили написать. Его исполнение получило восторженные отзывы. Лето 1803 и 1804 годов Рис провел с Бетховеном в Бадене под Веной, а также в Дёблинге.
Работа Риса в качестве секретаря и переписчика завоевала доверие Бетховена в переговорах с издателями, и он стал его верным другом. Одна из самых известных историй, рассказанных о Рисе, связана с первой репетицией симфонии « Героическая» , когда Рис во время исполнения ошибочно решил, что валторнист вошел слишком рано, и сказал об этом вслух, чем разозлил Бетховена. [a]
Рис боялся призыва в оккупационную французскую армию (хотя он был слеп на один глаз), поэтому в сентябре 1805 года он бежал из Вены. Он прожил в Бонне год со своей семьей, и именно там он написал свой первый фортепианный концерт до мажор, теперь известный как Концерт № 6 для фортепиано с оркестром. [1] Пока Рис жил в Бонне, его две фортепианные сонаты, соч. 1, посвященные Бетховену, были опубликованы Simrock . [2]
Начиная с 1807 года, Рис провел следующие два года в Париже, прежде чем вернуться в Вену. Здесь Рис быстро расширил свой каталог работ (в основном камерной и фортепианной музыкой, такой как позднее популярный Septet op. 25). Рис испытывал большие трудности в достижении успеха в столице французской армии и временами был настолько обескуражен, что хотел оставить профессию музыканта и искать место на гражданской службе.
27 августа 1808 года Рис вернулся в Вену, где снова встретился с Бетховеном. Рис помог Бетховену с премьерами Пятой и Шестой симфоний и других произведений для благотворительного концерта, состоявшегося 22 декабря 1808 года . В июле 1809 года Рис во второй раз покинул Вену; на этот раз ему угрожал призыв в австрийскую армию, которая мобилизовала все силы против угрозы Вене со стороны Наполеона. Он снова нашел убежище в отчем доме в Бонне и провел следующие полтора года, сочиняя серию более крупных произведений: свою Первую симфонию, свой Второй фортепианный концерт до минор (позже известный как Концерт № 4 соч. 115) и свой Скрипичный концерт (неопубликованный при его жизни) ми минор соч. 24.
В январе 1811 года Рис отправился в Россию с целью продолжительной концертной поездки через Кассель, Гамбург, Копенгаген, Стокгольм в Санкт-Петербург. Там он встретил своего старого учителя Бернхарда Ромберга, с которым он играл концерты в Западной России. Он написал два фортепианных концерта для этого тура, № 2 ми-бемоль мажор, соч. 42 и № 3 до-диез минор, соч. 55. Однако летом 1812 года, когда Наполеон наступал на Москву, Рис покинул Россию, чтобы совершить турне по Европе, прибыв в Лондон в апреле 1813 года.
Следующие одиннадцать лет композитор провел в Англии. Иоганн Петер Саломон , друг и покровитель Гайдна , который ранее играл с Францем Антоном Рисом в придворном оркестре в Бонне, регулярно включал Риса в свою серию филармонических концертов, [b] где в обзоре хвалили его «романтическую дикость» . В Лондоне Рис также зарекомендовал себя как уважаемый преподаватель игры на фортепиано в богатых районах города, и в 1814 году он женился на Харриет Манжон (1796–1863), из богатой семьи. В 1815 году он стал членом Филармонического общества и в том же году был избран одним из его директоров. В 1818 году он стал одним из основателей Regent's Harmonic Institution ; музыкальной издательской фирмы, созданной с целью сбора средств для Филармонического общества и его реставрации Argyll Rooms . [3] Рис никогда не терял связи с Бетховеном и сыграл важную роль в лондонских публикациях многих произведений Бетховена после мира 1815 года , включая заказ Филармонического общества 1822 года, результатом которого стала « Хоровая симфония» .
Рис написал свою Симфонию № 2 ре минор (под номером 5), вдохновленную качеством Оркестра Филармонического общества. Его композиторская работа в это время фактически делится на две части. Рис сочинил большую часть своих оркестровых произведений во время своего пребывания в Лондоне: шесть из его восьми симфоний (а также две из его пяти концертных увертюр) были созданы для концертов Филармонического общества. С другой стороны, он теперь писал все более легкие произведения для фортепиано: фантазии, рондо, вариации, адаптированные дивертисменты и другие, в основном об известных оперных ариях или популярных народных мелодиях. Производство камерной музыки (струнные квартеты, скрипичные сонаты) и средней фортепианной музыки (сонаты) почти остановилось. После 1820 года у него возникли разногласия с коллегами-директорами Филармонического общества; Рис считал, что его произведения не были должным образом учтены при программировании концертов. В 1821 году он оставил пост директора и начал расширять контакты с континентальной Европой с мыслью о возвращении. 3 мая 1824 года он дал свой прощальный концерт в Лондоне, на котором посвятил Фортепианный концерт (Концерт № 7 ля минор для фортепиано с оркестром соч. 132).
В июле 1824 года Рис уехал в Германию со своей женой-англичанкой и тремя детьми, но вернулся к музыкальной жизни во Франкфурте-на-Майне в качестве композитора и дирижера. Его репутация как инструментального композитора и руководителя оркестра укрепилась в Центральной Европе. В 1834 году он был назначен руководителем городского оркестра и Singakademie в Аахене , для которого он написал две оратории, Der Sieg des Glaubens (1829) и Die Könige in Israel (1837), обе из которых были записаны. Кроме того, он был директором фестиваля Нижнерейнского музыкального фестиваля восемь раз — между 1824 и 1837 годами. В течение своего первого года в качестве директора фестиваля Рис дирижировал немецкой премьерой 9-й симфонии Бетховена . В Годесбурге в 1825 и 1826 годах Рис написал пять струнных квартетов (соч. 150, № 1–2; соч. 166, № 1; WoO 34 и 36).
Начиная с апреля 1827 года семья Рис переехала во Франкфурт-на-Майне. Во Франкфурте его привлекло существование известного оперного театра. С 1826 года он вынашивал планы писать оперы, которые он воплотил в жизнь в 1827/28 годах. 15 октября 1828 года его первая опера, «Невеста разбойника» , была с большим успехом представлена во Франкфурте. По указанию Дублинского музыкального фестиваля в 1831 году он использовал месячное пребывание в Лондоне, где написал свою вторую оперу, « Колдунья» (опубликованную в Германии под названием «Лиска или ведьма» Гилленстином ). Премьера состоялась 4 августа 1831 года в лондонском Королевском театре Адельфи. Его третья опера была написана в 1834 году ( Die Nacht auf dem Libanon WoO 51), которая в течение многих лет оставалась неисполненной. В 1832/33 годах Рис и его жена совершили многомесячное путешествие по Италии для концертного тура (который стал его последним) с концертами в Венеции, Милане, Риме и Неаполе. Во время поездки Рис написал свой последний фортепианный концерт (соль минор op. 177), свою последнюю фортепианную сонату (ля-бемоль мажор op. 176) и свой последний струнный квартет (фа минор WoO 48, при его жизни, не опубликован). Летом 1834 года Рис недолгое время был директором Ахенского театрального оркестра в разговоре; но он отклонил предложение. Зимой 1836-37 годов Рис посетил Париж; там он сочинил свое последнее произведение для оркестра (драматическую увертюру L'apparition WoO 61) и ненадолго отправился в Лондон, где добился мировой премьеры своей новой увертюры на концерте Филармонического общества 13 марта 1837 года. Рис вернулся во Франкфурт, где умер 13 января 1838 года после непродолжительной и неожиданной болезни. Когда Рис умер, он был настолько забыт, что ни один ведущий музыкальный журнал не написал ему некролог.
Фердинанд Рис похоронен в склепе (№ 45) семьи Клотц на кладбище во Франкфурте-на-Майне.
Сесил Хилл составил научный тематический каталог 300 произведений Риса, перечисленных ниже: для каждого произведения он указал инципиты (вступительные темы) для каждой части, посвящения, известные ранние рецензии и известные даты написания.
Хотя одной из немногих широко распространенных записей музыки Риса некоторое время была запись его Третьего фортепианного концерта, теперь все его симфонии, другие концерты и ряд камерных произведений доступны на компакт-дисках , а его сохранившаяся музыка для фортепиано с оркестром и камерные произведения также находятся в центре внимания текущих проектов на различных лейблах звукозаписи.
