Зденек Фибич ( чешское произношение: [ˈzdɛɲɛk ˈfɪbɪx] , 21 декабря 1850 года во Вшеборжице — 15 октября 1900 года в Праге ) — чешский композитор классической музыки . Среди его сочинений — камерные произведения (в том числе два струнных квартета , фортепианное трио , фортепианный квартет и квинтет для фортепиано, струнных и духовых инструментов), симфонические поэмы , три симфонии , не менее семи опер (самые известные, вероятно, «Шарка» и «Мессинская невеста»). ), мелодрамы, включая содержательную трилогию «Гипподамия» , литургическая музыка, включая мессу — a Missa Brevis ; и большой цикл (всего 376 пьес, 1890-х годов) фортепианных произведений « Настроения, впечатления и воспоминания» . Фортепианный цикл послужил своего рода дневником его любви к ученику игры на фортепиано, а одна из пьес легла в основу короткого инструментального произведения «Поэма» , которым сегодня Фибиха больше всего помнят.
То, что Фибих гораздо менее известен, чем Антонин Дворжак или Бедржих Сметана, можно объяснить тем фактом, что он жил во время подъема чешского национализма в империи Габсбургов . В то время как Сметана и Дворжак полностью отдали себя национальному делу, сознательно сочиняя чешскую музыку, с которой прочно ассоциировалась развивающаяся нация, позиция Фибиха была более двойственной. Это было связано с прошлым его родителей и его образованием. Отец Фибиха был чиновником чешского лесного хозяйства [1], и ранние годы жизни композитора прошли в различных лесных поместьях дворянина, на которого работал его отец. Однако его мать была этнической немкой из Вены. Она начала учить его игре на фортепиано, когда ему было шесть лет. [1] До девяти лет его мать обучалась дома, затем его сначала отправили на два года в немецкоязычную гимназию в Вене, а затем он поступил в чешскоязычную гимназию в Праге, где он оставался до 15 лет. отправлен в Лейпциг , где он оставался в течение трех лет, изучая игру на фортепиано у Игнаца Мошелеса и композицию у Саломона Ядассона и Эрнста Рихтера . Проведя большую часть года в Париже , Фибих завершил обучение у Винценца Лахнера [2] (младшего брата Франца и Игнаца Лахнеров ) в Мангейме . Следующие несколько лет Фибих прожил со своими родителями в Праге, где он написал свою первую оперу «Буковина» , основанную на либретто Карела Сабины , либреттиста оперы Сметаны « Проданная невеста» .
В возрасте 23 лет он женился на Ружене Ганушовой и поселился в литовском городе Вильнюсе . где он получил должность хормейстера. Проведя там два несчастных года (его жена и новорожденные близнецы умерли в Вильнюсе), он вернулся в Прагу в 1874 году и оставался там до своей смерти в 1900 году. В 1875 году Фибих женился на сестре Ружены, оперной контральто Бетти Фибиховой (урожденной Ганушовой). , но оставил ее в 1895 году ради своей бывшей ученицы и любовницы Анежки Шульцовой. Отношения между Шульцовой и Фибих были важны для него в художественном отношении, поскольку она написала либретти для всех его более поздних опер, включая «Шарку» , но также послужила источником вдохновения для его «Настроений, впечатлений и воспоминаний» .
Фибих получил двухкультурное образование: в первые годы своего становления он жил в Германии, Франции и Австрии, а также в своей родной Богемии. Он свободно владел немецким и чешским языками. В своих инструментальных произведениях Фибих вообще писал в духе немецких романтиков, попавших сначала под влияние Вебера , Мендельсона и Шумана , а затем и Вагнера . Его ранние оперы и около 200 ранних песен написаны на немецком языке. Эти произведения, а также его симфонии и камерная музыка получили высокую оценку немецких критиков, но не чехов. Основная часть опер Фибиха написана на чешском языке, хотя многие из них основаны на нечешских источниках, таких как Шекспир , Шиллер и Байрон . В своей камерной музыке Фибих больше, чем где-либо еще, использует богемные народные мелодии и танцевальные ритмы, такие как думка . Фибих был первым, кто написал чешскую националистическую тональную поэму ( «Забой, Славой и Людек »), которая послужила вдохновением для «Ма власти» Сметаны . Он также был первым, кто использовал польку в камерном произведении, его квартет в опере А.
После его возвращения в Прагу в 1874 году музыка Фибиха вызвала резко негативную реакцию в пражском музыкальном сообществе, что было связано с его (и Сметаной) приверженностью теориям Рихарда Вагнера об опере. В то время как более поздняя карьера Сметаны страдала от проблем с представлением музыкальных драм вагнеровского стиля на чешском языке перед консервативной аудиторией, кулачная музыкальная критика Фибиха, не говоря уже о его откровенно вагнеровских более поздних операх, «Хеди» , «Шарка» и «Пад Аркуна» , усугубляла проблему в последующие годы. после смерти Сметаны в 1884 году. Вместе с музыкальным эстетом Отакаром Гостинским он подвергся остракизму со стороны музыкального истеблишмента Национального театра и Пражской консерватории и был вынужден полагаться на свою частную композиторскую студию. Тем не менее, студия пользовалась большим уважением среди студентов, привлекая такие имена, как Эмануэль Хвала , Карел Коваржович , Отакар Острчил и Зденек Неедлы , известный критик и впоследствии политик. См.: Список студентов-музыкантов по учителям: C до F#Zdeněk Fibich . Большая часть восприятия музыки Фибиха в начале двадцатого века является результатом усилий этих студентов после смерти их учителя, особенно в крайне полемических кампаниях Неедли, проведенных в серии монографий и статей, которые стремились исправить то, что он считал прошлым неравенством. . Хотя это способствовало привлечению большего внимания к музыке Фибиха, последующим исследованиям пришлось иметь дело с призраком глубоко личной предвзятости Неедли.
Существует Общество Фибиха , которое организовало такие проекты, как Тематический каталог Владимира Гудека (ниже) и многие другие.
Самое известное произведение Фибиха, «Поэма» , началось как безымянная фортепианная пьеса (№ 139 ре-бемоль) в его цикле «Настроения, впечатления и воспоминания» . Он повторно использовал этот материал в своей симфонической идиллии « В сумерках» , откуда после его смерти он был адаптирован скрипачом Яном Кубеликом и получил название «Поэма» . [3] Он был опубликован и записан в многочисленных аранжировках, одной из которых была « My Moonlight Madonna» на английские слова Пола Фрэнсиса Вебстера . В 1933 году мелодию широко гармонизировал Уильям Скотти .