Филип Эйр Гелл (1723–1795) из Хоптон-холла близ Уирксворта , Дербишир , был богатым аристократом, добывавшим свинец. [1]
Филип Эйр Гелл был сыном Изабеллы, сонаследника семьи Джессоп из Брум-холла, Шеффилд, и Джона Эйра, и внука Кэтрин Гелл из Хоптон-холла. [2] Отец Филиппа принял фамилию Гелл после того, как унаследовал состояние семьи Гелл в 1732 году через свою мать Кэтрин Гелл, дочь сэра Джона Гелла, 2-го баронета , и сестру 3-го баронета, сэра Филиппа Гелла, который умер в 1719 году, не оставив прямого наследника. Когда Джон Эйр умер в 1739 году, поместье Хоптон-холл и фамилия Гелл перешли к сыну Филиппу Эйру, как старшему из семи детей, среди которых был также брат адмирал Джон Гелл .
Состояние семьи было основано на местной свинцовой промышленности , через владение свинцовой десятиной на рудниках Бейкуэлла , Хоупа и Тайдсуэлла . [3] Гелл известен тем, что построил дорогу между своими свинцовыми горнодобывающими предприятиями в Хоптоне и новым плавильным заводом в Кромфорде , назвав маршрут Виа Джеллия в знак необоснованного утверждения своей семьи о происхождении от римлян. [4] [5] Он был верховным шерифом Дербишира в 1755 году . [3] В 1777 году текстильный предприниматель Ричард Аркрайт арендовал у Гелла кукурузную мельницу и переоборудовал ее для прядения хлопка , используя свою водяную машину . Это была первая хлопчатобумажная фабрика в мире, использовавшая паровой двигатель . [6]
Гелл вышла замуж сравнительно поздно, в возрасте 50 лет, за поэтессу Дороти Милнс (дочь и сонаследницу Уильяма Милнса из Олдеркар-Парка), в 1774 году, с согласия ее родителей, поскольку ей было 16 лет. [7] [8]
Когда Филипп Эйр Гелл умер в 1795 году, он оставил поместье Хоптон старшему сыну Филиппу Геллу, члену парламента (1775–1842). Его вторым сыном был известный антиквар сэр Уильям Гелл . [5] Филиппу наследовала дочь Изабелла, которая умерла в 1878 году, тем самым положив конец линии Геллов.
Архив документов семьи Гелл из Хоптон-холла хранится в Архиве графства Дербишир . [3]
Портрет Филипа Гелла, написанный сэром Джошуа Рейнольдсом около 1763 года, считается одной из его величайших работ. [9]
Картина открыла новые горизонты для художника как его первый заметный портрет в полный рост, на котором модель находится в относительно неформальной позе в сельской обстановке. В этом Рейнольдс не только сформулировал подходящий способ выражения социального положения Гелла как сельского джентльмена, в отличие от более формального подхода, который он принял для портретов своих аристократических покровителей, но также, кажется, реагировал на вызов, брошенный работой его современника и будущего соперника Томаса Гейнсборо . [10] Как отмечает Николас Пенни , Гейнсборо усовершенствовал этот жанр портрета в своей портрете Уильяма Пойнца ( Олторпа ) в полный рост . Как и Гелл, Пойнц показан в сельской местности в неформальной и натуралистической позе с ружьем в руке и собакой у его ног. [11] Э. К. Уотерхаус считал портрет Гелла работы Рейнольдса «преднамеренным ответом на портрет Уильяма Пойнца Гейнсборо», отметив, что «Рейнольдс был чрезвычайно чувствителен к конкуренции и был полон решимости победить каждого конкурента в его собственной игре — сначала Рэмси , затем Гейнсборо». [9] Однако, как замечает Мэннингс, «свидетельства карманных книг свидетельствуют о том, что Рейнольдс уже начал эту картину до того, как картина Гейнсборо была выставлена в 1762 году», что предполагает менее линейный уровень влияния в игре. [12] Совсем недавно Хью Белси утверждал, что на самом деле именно Гейнсборо черпал вдохновение в портрете Гелла, и «на основе визуальных свидетельств кажется вероятным, что Гейнсборо видел портрет Филиппа Гелла работы Рейнольдса, написанный в 1760-61 годах. Гейнсборо включает те же элементы, что и портрет Гелла, переставляя их, чтобы показать свои достоинства как пейзажиста и колориста, а также адаптируя положение оружия». [13]
Оливер Миллар [14] и Карен Хирн оба утверждали, что портрет Алергнона Перси , 10-го графа Нортумберленда, кисти Антониса ван Дейка , «вдохновил многочисленные более поздние изображения в большой манере, включая Филиппа Гелла сэра Джошуа Рейнольдса». [15] Сьюзен Сломан предполагает, что «Гейнсборо был более сосредоточен на живописи в манере ван Дейка, чем Рейнольдс». Однако она признает, что Филипп Гелл был «более буквальной интерпретацией» портрета Перси. [15]
Эйлин Рибейро отмечает, что хотя Гелл позирует с ружьем и собакой, он не одет для охоты, а вместо этого носит полуофициальный французский вышитый костюм, белые чулки и туфли с пряжками. Это, кажется, соответствует его репутации умного молодого человека из города. [11]
Есть предположение, что существует связь между картиной Филипа Гелла и моделью для известного детского портрета Рейнольдса под названием «Девочка с клубникой» . Уильям Эллис-Риз говорит: «Другое предположение заключается в том, что натурщик — ребенок, живший недалеко от Хоптон-холла в Дербишире , куда Рейнольдс когда-то ездил, чтобы написать портрет действующего президента Филипа Гелла». [16]
Интересно, что детальное внимание, которое Рейнольдс уделил портрету Гелла, отражено в существовании небольшого масштабного полноразмерного этюда для него. Впервые он был зарегистрирован в коллекции Эрнеста Дювина (брата и партнера легендарного торговца произведениями искусства сэра Джозефа Дювина ) в 1921 году, а позже перешел во владение попечителей Хардвикского брака, которые продали его на аукционе Christie's 7 июля 1967 года. [10] Его нынешнее местонахождение неизвестно. Известно лишь несколько таких modelli художника, и, предположительно, он служил и этюдом для картины, и моделью, чтобы показать его потенциальному клиенту его намерения. [17]
Искусствоведы долгое время считали «Филиппа Гелла» одним из шедевров Рейнольдса. [18] Картина находится в почти идеальном состоянии [10] и была написана, когда художник был на пике своих возможностей в «золотой период» 1760-х годов. Старейшина всех исследователей Рейнольдса, Э. К. Уотерхаус , писал: «Именно в 1760-х годах гений Рейнольдса расцвел в полной мере в разнообразии и гениальности, которые он смог придать своим портретам в полный рост» [например, «Филипп Гелл». [9]
Хотя картина не выставлялась при жизни Рейнольдса, она экспонировалась на знаменательной выставке Рейнольдса в Королевской академии в Лондоне в 1985 году и в 1986 году в Большом дворце в Париже . [10]
Картина оставалась во владении потомков семьи Гелл до 2007 года. В 2007 году портрет был выставлен на продажу на Christie's с оценкой от 3 до 5 миллионов долларов (1,5/2,5 миллиона фунтов стерлингов). [10] В то время это была вторая по величине оценка, когда-либо выставленная на портрет Рейнольдса в полный рост, уступавшая только «Портрету Омаи» , который был выставлен на Sotheby's в 2001 году с оценкой от 8 до 10 миллионов долларов (6/8 миллионов фунтов стерлингов) и продан за 11 миллионов долларов (9 миллионов фунтов стерлингов). Портрет Гелл был куплен и продан Christie's после аукциона за нераскрытую сумму (предположительно, 4 миллиона долларов/2 миллиона фунтов стерлингов). [19] Омаи был перепродан в 2023 году за 65 миллионов долларов (50 миллионов фунтов стерлингов) Национальной портретной галерее Великобритании и Музею Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе. [20]
Портрет Гелла не был представлен публике с 2007 года, и его нынешнее местонахождение остается неизвестным. Считается, что это один из последних шедевров Рейнольдса в полный рост, оставшихся в частных руках. (Предполагается, что картина находится в Великобритании, поскольку ее почти наверняка запретили бы экспортировать, если бы была подана заявка на экспортную лицензию, поскольку портрет удовлетворяет критериям Уэверли .) [21]
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )