Филиппина Вольф-Арндт (урождённая Арндт ; 1849–1940) была немецкой художницей. Несмотря на трудный доступ к художественному образованию, она активно занималась этой профессией на протяжении всей своей жизни. Она также была предана социально незащищённым слоям населения и боролась за права женщин, например, как соучредитель Лейпцигской ассоциации женщин-художниц. В Лейпциге она также боролась за то, чтобы Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig (тогда Königliche Akademie für Grafik und Buchkunst) стала первой художественной академией в Германии, которая принимала на учёбу женщин.
Арндт родилась во Франкфурте в 1849 году. Она выросла в финансово обеспеченной семье. Будучи ученицей средней школы, она начала брать уроки рисования у художницы Каролины Цифрассо в возрасте 15 лет. Таким образом, ее учителем рисования была женщина. Это было абсолютным исключением в то время. В 1875 году Арндт попросила своих родителей помочь ей найти художника, который мог бы дать ей рекомендацию для "Städelsche Zeicheninstitut" во Франкфурте. Родители поначалу не были в восторге, но помогли ей в ее поисках. [1] Тем временем Арндт в течение года училась в Женском институте Гёбеля и брала уроки у художника Ангильберта Гёбеля. Вопреки всем ожиданиям, она была принята в Художественный институт Штеделя и продолжила там свое обучение. Там полы были пространственно разделены друг от друга. Женщинам не предлагалось такое же разнообразие курсов, как студентам-мужчинам. Тем не менее, женщины-художницы тайно встречались для рисования фигур . [2]
В 1874 году она провела весну в сельской местности Франкфурта и рисовала там крестьянок и людей из простых условий жизни. Таким образом, она узнала их жизненную ситуацию и расширила свое социальное понимание. [3] После частных уроков рисования в Städelsches Zeicheninstitut она захотела учиться в признанной художественной академии и переехала в Мюнхен в 1875 году. В Alte Pinakothek она брала уроки у Франца фон Ленбаха , который в то время был также придворным художником и личным художником Бисмарка .
С 1877 по 1879 год она жила в Италии. Там она посетила Ватикан, монастыри и виллы и присоединилась к римскому кружку рисования Circolo Chigi , с которым совершила множество экскурсий по рисованию. За это время она создала множество набросков голов. Тем не менее, она критиковала тот факт, что женщинам здесь также не разрешалось рисовать обнаженную натуру, и они могли только посещать курсы по живописи костюмов. [1] В Италии она получила, как и прежде, от художника Антона Бургера во Франкфурте [4] непрошеный совет не выходить замуж, если она хочет продолжать работать художником. [5]
Тем не менее, она вышла замуж за Антона Генриха-Вольфа в 1880 году в возрасте 32 лет и переехала с ним в Лейпциг. Там она работала художницей и написала множество портретов известных личностей, таких как Генриетта Гольдшмидт . Ей часто приходилось бороться с предрассудками: ее произведения искусства хвалили в самых высоких тонах, но как только становилось ясно, что они принадлежат женщине-художнице, следовали уничижительные комментарии. Ее трое детей Констанца, Эрих и Оскар также родились в Лейпциге. Относительно конфликта между семьей и профессией она писала:
«Это был конфликт, который существовал и для меня, и оставался, несмотря на то, что после моего замужества не только ничто не мешало моей художественной работе, но и всячески поощрялось. И это было решающим» [6] .
Поскольку она сама сталкивалась с большой дискриминацией в доступе к художественному образованию из-за своего пола, вместе с Шарлоттой Виндшайд [7] она основала «Künstlerinnenverein Leipzig» в 1896 году. В конце 19-го века многочисленные женщины в разных городах объединились в ассоциации, чтобы бороться за лучшие возможности получения образования, включая многих женщин-художниц. [8] Так называемые женские академии часто возникали из этих женских ассоциаций художников, которые позволяли женщинам изучать искусство, например, Damenakademie München . [9] Это были первые достижения, которых еще не было в юности Вольф-Арндт, когда частные уроки живописи были единственной возможностью получить художественное образование. Но даже женские академии часто были открыты только для дочерей из обеспеченных семей из-за высокой стоимости. Женщины не были официально приняты в обычные университеты и академии до 1919 года с принятием Веймарской конституции . [8]
В 1901 году Вольф-Арндт поддержала Макса Зелигера , директора Королевской академии графических искусств и книжной торговли в Лейпциге, в допуске женщин к обучению в академии. В 1905 году Академия стала первой художественной академией в Германии, где женщинам также разрешили учиться. В 1913 году там училось больше женщин, чем мужчин. [10] Лейпцигская художественная академия развивалась как пионер женского художественного образования. Вольф-Арндт продолжала вести политическую деятельность, возглавляя лейпцигское отделение Немецкого союза женщин и входя в правление Саксонской региональной ассоциации Немецкой ассоциации за женское избирательное право. Во время Первой мировой войны она была единственной женщиной в правлении Экономической ассоциации визуальных художников и организовывала помощь нуждающимся.
После окончания Первой мировой войны Вольф-Арндт переехала в Мюнхен в 1919 году со своей дочерью Констанцей, которая к тому времени носила имя Констанцей Халльгартен . Здесь Констанцей Халльгартен возглавила группу Международной женской лиги за мир и свободу и была одной из ведущих женщин в немецком движении за мир. С самого начала она предупреждала об опасностях национал-социализма и была в «черном списке» национал-социалистов во время путча Гитлера-Людендорфа в 1923 году . [11] Тем временем Вольф-Арндт продолжала работать художницей в Мюнхене. Она писала натюрморты и автопортреты .
После Machtergreifung нацистами Констанца Халльгартен и Вольф-Арндт эмигрировали в Швейцарию, а оттуда во Францию. Филиппина, вероятно, умерла в Париже в 1940 году во время бомбардировки в возрасте 91 года. Ее жизнь была отмечена политическими потрясениями и войнами: от войны 1866 года между Пруссией и Австрией до Первой мировой войны и начала правления национал-социалистов. Она становилась все более политически активной и успешно выступала за социально неблагополучных людей и лучшие образовательные возможности для женщин. В то же время ей удавалось совмещать свою семью с профессией художника. [3] Она оставила после себя автобиографию: Wir Frauen von einst: Erinnerungen einer Malerin, которая была опубликована в Мюнхене в 1926 году. Здесь она писала:
«Я оглядываюсь на свою жизнь: в плане искусства ее уже можно назвать борьбой» [12] .
Интерес Вольфа-Арндта к портретной живописи проявился рано. В обзоре во франкфуртской газете около 1870 года можно было прочитать:
«В настоящее время в Штеделевском институте выставлены два женских портрета, написанных женщинами. Обе художницы, фрейлейн Мари Шульце и Филиппина Арндт, демонстрируют немалый талант и в то же время определенную смелость, которая выходит за рамки традиционной области натюрморта, отведенной женщинам, и соответствует гораздо более высоким требованиям портретной живописи». [13]
Этот интерес прослеживался на протяжении всей ее профессиональной карьеры: когда она была ученицей в 1875 году, она изучала портреты художников Рубена и ван Дейка. В 1878 году, во время своего пребывания в Италии, она создала картину маслом в натуральную величину « Wasserträger in der Campagna» . В Лейпциге она создала ряд заказных работ известных личностей, включая портреты Отто фон Корвина или Генриетты Гольдшмид. Последний висит в Школе Генриетты Гольдшмид в Лейпциге. Позже она создала несколько автопортретов и натюрмортов, которые продала. Некоторые из ее работ проиллюстрированы в ее автобиографии. Сегодня из ее обширного творчества под ее именем известен только портрет Генриетты Гольдшмидт. [1]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
