Филиппо Юварра (7 марта 1678 — 31 января 1736) — итальянский архитектор , сценограф, гравер и ювелир. Он активно работал в архитектурном стиле позднего барокко , работая в основном в Италии, Испании и Португалии.
Юварра родился в Мессине , Сицилия , в семье ювелиров и граверов . Годы своего становления он провел со своей семьей на Сицилии, работая в семейном магазине, но также учился на священника, в который был рукоположен в 1703 году. В то же время он оставил свой след как рисовальщик, создавая праздничные декорации Мессины для коронация Филиппа V Испанского и Сицилийского (1701 г.) - и изучал архитектуру самостоятельно, работая только по книгам, например, Витрувия и Виньолы . [1] Юварра переехал в Рим в 1704 году. Там он изучал архитектуру у Карло и Франческо Фонтана .
Первый этап его самостоятельной карьеры был занят оформлением церемоний и торжеств, особенно декорациями для театров. В декорациях Джуварры используется scena per angolo , буквально «сцены под углом». Точное происхождение этого стиля неясно. Фердинандо Галли Бибиена утверждает, что изобрел его в своем трактате Architettura Civile (1711 г.). Однако этот стиль явно использовался и раньше, в том числе в творчестве Юварры. Этот стиль отличался от наборов одноточечной перспективы, которые были разработаны в шестнадцатом веке и достигли своего апогея в семнадцатом веке; см., например, работы Джакомо Торелли . Несколько ранних рисунков Юварры, датированных 1706 годом, связаны с театром Сан-Бартоломео в Неаполе, хотя неизвестно, действительно ли он завершил декорации для театра. Большая часть его работы в театре и сценографии проходила в Риме под патронажем кардинала Оттобони . Он участвовал в восстановлении частного театра кардинала в Палаццо делла Канчеллерия , а также проектировал декорации для опер, исполнявшихся в театре. Первой оперой, для которой Юварра разработал все декорации, была Константино Пио с либретто кардинала Оттобони и музыкой К. Ф. Полларолли . Премьера оперы состоялась в 1709 году, ознаменовала открытие недавно отремонтированного частного театра Оттобони и была одной из первых опер, появившихся после снятия папских запретов на светский театр. Он также работал над декорациями для спектаклей, спонсируемых Оттобони, в Театре Капраника . Другим его главным покровителем в Риме была Мария Казимир д'Аркиен , овдовевшая бывшая королева Польши , для которой Юварра создавала декорации для опер, исполнявшихся в ее небольшом домашнем театре в Палаццо Цуккари . В 1713 году театральный проект привел его в Геную .
В 1706 году Юварра выиграл конкурс на новую ризницу в соборе Святого Петра , организованный Папой Климентом XI , и стал членом престижной Академии Сан-Лука . В 1708 году он создал свое первое важное нетеатральное архитектурное произведение, единственное, реализованное в Риме: небольшую, но великолепно выполненную капеллу Антаморо в церкви Сан-Джироламо делла Карита , которую он задумал в тесном сотрудничестве со своим близким другом, французским скульптором. Пьер Ле Гро , создавший скульптуры часовни. [2]
Юварра был также гравером: в 1711 году появилась его книга гравюр скульптурных гербов Raccolta di varie targhe fatte da Professori primarii di Roma . [3]
Проведя некоторое время в Риме, Юварра провел некоторое время в своей родной Мессине, где разработал амбициозные планы (так и не реализованные) строительства вдоль гавани массивного изогнутого дворцового фасада для жилых домов и предприятий. Он участвовал в некоторых проектах в Ломбардии , включая монументальный алтарь для церкви-святилища Караваджо (так и не построенный и замененный меньшим произведением архитектора Карло Джузеппе Мерло) и алтарь для собора Бергамо . Он также спроектировал декоративную колокольню (ныне наклоняющуюся) для собора Беллуно .
В 1714 году Юварра начал проектировать архитектурные произведения, благодаря которым он наиболее известен, когда его наняли в Пьемонт , где Виктор Амадей II Савойский сначала нанял его в сценографический проект, а затем повысил Юварру до должности главного придворного архитектора.
В Турине Юварра спроектировал фасад церкви Санта-Кристина (1715–1718), церкви Сан-Филиппо , [4] церкви Санта-Кроче, [5] Базилики делла Нативита и часовни Сан-Джузеппе (1725 г.). ) в церкви Санта-Тереза . [6] Он же спроектировал и построил церковь Пресвятой Богородицы Карминской (1732-1736), где пространство сосредоточено вокруг центрального зала со сценографическим эффектом падающего сверху света. Он также помог украсить интерьер многих церквей Турина. [7] [8]
Один из шедевров Юварры, Базилика Суперга , была построена в 1731 году и возвышается на вершине горы, возвышающейся над городом Турин . Это был частично живописный памятник и частично королевский мавзолей Дома Савойи . По общему мнению, это место было выбрано из-за клятвы, данной здесь тогдашним герцогом и будущим королем Виктором Амадеем II Савойским, когда он осматривал поле боевых действий, защищая город от осаждающих французских армий во время Туринской битвы . [9] Строительство было трудным и заняло более четырнадцати лет, в том числе два года на выравнивание вершины горы; и ценой невероятных затрат и усилий доставить камни и припасы на вершину. [10] За церковью был построен монастырь. Классический портик пристроен к централизованной церкви с высоко вертикальным семидесятипятиметровым куполом в стиле барокко ; последний создает эффект горы на вершине горы.
Он также построил другие церкви, в том числе причудливую борроминскую церковь Сан-Грегорио в Мессине , Сицилия. [11] В Мантуе он добавил высокий укрепленный купол к церкви Альберти Сант-Андреа .
Слава, полученная в Пьемонте, привела к тому, что его талант и способности стали востребованы при некоторых из самых богатых дворянских и королевских дворов Европы : в 1719 году он был в Португалии , планируя дворец в Мафре для короля Иоанна V (1719–20), после чего он совершил поездку в Лондон и Париж .
Проект Филиппо Юварры Королевского дворца в Лиссабоне планировался начиная с 1719 года как амбициозный дворцовый комплекс на берегу реки Тежу в Лиссабоне . Проект включал не только монументальный королевский дворец для короля Иоанна V и португальского королевского двора, но и новый собор Лиссабонского Патриарха .
Во время своего пребывания в Португалии он также разработал планы создания монументального маяка в Лиссабоне в устье реки Тежу, впадающей в Атлантический океан . [12]
Дворец Ступиниджи (1729–1731 гг.) был построен как королевский охотничий домик примерно в 6 милях от Турина. Огромная планировка и богато украшенные интерьеры сделали этот дворец великолепным местом для летнего отдыха. Массивный овальный центральный павильон, увенчанный бронзовым оленем , с большими арочными окнами и наклонными крыльями, представляет собой смесь классицизма и причудливости, которая описывает орнаментированные прелести итальянского рококо . Юварра удовлетворил потребности своего покровителя в классическом величии, но с причудливым стремлением украшать, строить здания так, как если бы они были сделаны из вьющихся лент. Интерьер павильона, богато украшенный лепниной и позолоченными деталями, еще больше оправдывает ожидания. Юварра также получил заказ на восстановление и реконструкцию огромного дворцового комплекса Савойской монархии в Венариа-Реале , называемого Реджиа-ди-Венария-Реале , и его церкви Сант-Уберто. Последний, в незавершенном состоянии, демонстрирует эклектичный стиль, с восьмиугольным куполом и крыльями, выгибающимися наружу.
Одним из его шедевров дворцового строительства является фасад (1718–21) Палаццо Мадама в Турине . Он напоминает формальность Палладио Палаццо Кьерикати , но с улучшенными деталями и окнами. Хотя на фасаде кажется просторное фортепианное нобиле , на самом деле это всего лишь живописный, почти театральный жест, скрывающий грандиозную входную лестницу в средневековый замок. Но эта работа также была частью амбициозной программы по преобразованию многолюдной средневековой планировки центра Турина в более открытый и спланированный набор соединенных друг с другом площадей. Он также спроектировал Королевские ворота святилища Оропа , недалеко от Биеллы . [13]
Хуварра также построил третье расширение Турина на запад в соответствии с ортогональной системой, введенной Асканио Витоцци и Карло ди Кастелламонте : проект включал строительство Палаццо Мартини ди Чигала (1716 г.) и Quartieri Militari (1716–1728 гг.). Он помог спроектировать «Апелляционный суд» в Турине, работу, завершенную его преемником Бенедетто Альфьери . Он также помог спроектировать дворец в Милане. Он создал проекты (так и не завершенные) обновления замка Риволи . Неаполитанец Коррадо Джаквинто был среди художников, которых Юварра пригласил для украшения дворцов, таких как Вилла делла Регина в Турине.
В канун Рождества 1734 года древний Королевский Алькасар в Мадриде был уничтожен пожаром. Это побудило короля Испании из династии Бурбонов Филиппа V попросить Юварру руководить строительством нового дворца . К апрелю 1735 года архитектор переехал в Мадрид и начал планирование строительства. По нашим планам это было бы еще более крупное строение, чем нынешнее, с обширными садами. Линейный фасад обладает формальной жесткостью, которой нет в некоторых других его работах. Он также выполнил проекты фасада Королевского дворца Ла Гранха-де-Сан-Ильдефонсо и некоторых частей Королевского дворца Аранхуэса . Однако Юварра внезапно умер в январе 1736 года, менее чем через девять месяцев после прибытия в Испанию. Хотя по его планам Королевского дворца был построен деревянный макет, все его проекты были выполнены после его смерти его учениками, в том числе Джованни Баттиста Саккетти.
Некоторые писатели, отмечая, что раннее обучение Юварры проходило в Риме, приписывают его стиль обучению Карло Фонтаны , [14] но Юварра был эклектичен в производстве и, кажется, впитал в себя множество других влияний, включая более авантюрную архитектуру Пьетро да Кортона и Франческо . Борромини . Вероятно, на него также повлияли работы Гуарино Гуарини . Архитекторы в стиле барокко, находящиеся под сильным влиянием Юварры, включают Бернардо Виттоне и Бенедетто Альфьери . Юварра и Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах оказали влияние друг на друга посредством гравюр. Работы Юварры, наряду с большей частью искусства и архитектуры в стиле барокко , потеряли популярность с появлением неоклассицизма . В 1994 году крупная выставка его работ прошла в Генуе и Мадриде.
.jpg/1280px-Palazzata_di_Messina_Variante_(Filippo_Juvarra).jpg)
