Becky Sharp — американский историческо -цветной драматический фильм 1935 года, снятый Рубеном Мамуляном , с Мириам Хопкинс в главной роли , которая играет главную героиню. Она была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль . Другие второстепенные роли исполнили Уильям Фавершем , Фрэнсис Ди , Седрик Хардвик , Билли Берк , Элисон Скипуорт , Найджел Брюс и Алан Моубрей . [2]
Фильм основан на одноимённой пьесе 1899 года Лэнгдона Митчелла , которая, в свою очередь, была основана на романе Уильяма Мейкписа Теккерея 1848 года «Ярмарка тщеславия» . [3] Фильм рассказывает историю девушки из низшего класса, которая проникает в семью высшего класса, только чтобы увидеть, как её жизнь и жизни окружающих её людей рушатся. [4] [5] Пьеса стала знаменитой в конце 1890-х годов благодаря актрисе Минни Мэддерн Фиск . Сценарий был написан Фрэнсисом Эдвардом Фараго .
Фильм считался вехой в кинематографе как первый художественный фильм, в котором использовалась недавно разработанная трехполосная технология Technicolor , открыв путь для растущего числа цветных фильмов, которые производились в Великобритании и Соединенных Штатах в годы, предшествовавшие Второй мировой войне. Becky Sharp был, по сути, «демонстрационной» картиной, которая служила для демонстрации и подтверждения этой передовой технологии в цвете. [6] [7]
В 2019 году фильм был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США как имеющий «культурную, историческую или эстетическую значимость». [8] [9] [10]
Бекки Шарп ( Мириам Хопкинс ), социально амбициозная молодая леди, умудряется выжить в фоновые годы поражения Наполеона при Ватерлоо . Бекки постепенно поднимается по британской социальной лестнице, преодолевая бедность и классовые различия, благодаря своей лучшей подруге Амелии Седли ( Фрэнсис Ди ), восхваляя любого богатого мужчину, который будет ее слушать.
В своих попытках продвинуться по службе ей удается завязать отношения с рядом джентльменов: маркизом Стайном ( Седрик Хардвик ), Джозефом Седли ( Найджел Брюс ), Родоном Кроули ( Алан Моубрей ) и Джорджем Осборном ( Дж. П. Хантли-младший ), мужем Амелии.
Она поднимается на вершину британского общества, но становится бедствием для светских кругов, оскорбляя влиятельных дам, таких как леди Бейракрес ( Билли Берк ).
Шарп попадает в унижение, когда поет за еду в пивной, но она никогда не остается там надолго. В конце концов, она обманывает своего последнего мужчину и наконец заполучает брата Амелии, Джозефа. [11] [12]
_8.jpg/1280px-Becky_Sharp_(1935)_8.jpg)
Джон Хэй «Джок» Уитни и Корнелиус Вандербильт Уитни основали Pioneer Pictures специально для производства цветных фильмов и подписали контракт на выпуск фильмов Pioneer через RKO Radio Pictures . [13]
Первоначальный режиссер Лоуэлл Шерман начал снимать 3 декабря 1934 года. Ранние системы Technicolor требовали мощного освещения, что создавало высокие температуры на съемочной площадке. Перемещаясь между жарким интерьером и прохладными зимними температурами на открытом воздухе, Шерман заболел пневмонией и умер в конце декабря. Рубен Мамулян был немедленно привлечен в качестве режиссера. [14] [15] Отснятый материал Шермана был сохранен, и Мамулян сформировал свои последующие сцены Technicolor на основе оригинального сценария. [16] [17] [18]
«Бекки Шарп» стал первым художественным фильмом, в котором использовался трехполосный процесс Technicolor, создающий отдельный регистр пленки для каждого из трех основных цветов на протяжении всего фильма. [19] [20] [21]
Более ранние фильмы с живыми актерами , в которых использовался новый процесс Technicolor для части фильма, включают финальный музыкальный номер в полнометражном фильме «Кошка и скрипка», выпущенном MGM в феврале 1934 года, и в коротких эпизодах, снятых для других фильмов, снятых в 1934 году, включая «Дом Ротшильдов» ( Twentieth Century Pictures / United Artists ) с Джорджем Арлиссом и «Кид Миллионс » ( Сэмюэл Голдвин / United Artists) с Эдди Кантором . Warner Brothers выпустили две короткометражки Леона Эррола , «Сервис с улыбкой» (28 июля 1934 года) и «Доброе утро, Ева!» (22 сентября 1934 года), а RKO Pictures выпустили короткометражку «Ла Кукарача» (31 августа 1934 года). [22] [23]
Грэм Грин в своей статье для The Spectator восторженно отзывался о том, что «цвет — это всё», и характеризовал его использование в фильме как «триумф». Хотя Грин жаловался, что Technicolor «разрушает женские лица», критиковал Хопкинс за её «нерешительную игру» и отмечал, что кульминация фильма в Бате показалась ему «абсурдной» и «глупой», он назвал эти незначительные жалобы «неблагодарными», а его общее впечатление было таково, что фильм «радовал глаз». [24]
«Мамулян был очарован цветом... Он увидел в цветовом процессе еще одну возможность для инноваций, которые установили бы стандарт для новой технологии... Его интерес заключался в выборе цвета для психологического эффекта, а не просто реалистичного воспроизведения или декоративных дивидендов. С появлением обработки цвета, особенно обработки Technicolor — с ее нереалистичным, перенасыщенным цветом — Мамулян мог подходить к пленочной среде как художник с палитрой». — Историк кино Марк Спергель в книге « Переосмысление реальности: искусство и жизнь Рубена Мамуляна» (1993) [25]
Историк кино Том Милн о новых технологиях в художественном фильме:
«Бекки Шарп» по-прежнему остается поразительно красивым фильмом, в котором цвет используется так же деликатно, как фарфор Веджвуда ; и он также может по праву претендовать на звание первого фильма, в котором цвет использовался в драматических, а не декоративных целях. [26] [27]
Эта «знаменитая» и «знаменитая» последовательность происходит в поместье герцогини Ричмондской недалеко от крошечной бельгийской деревни Ватерлоо , когда французский император Наполеон Бонапарт приближается во главе своей армии. [28] Герцогиня председательствует на грандиозном балу, гости — члены европейской правящей элиты. Прибывает герцог Веллингтон и предупреждает самодовольную компанию, что военное столкновение с Наполеоном неизбежно. Вдалеке слышится зловещий грохот. Гости колеблются, затем продолжают танцевать. Раздается второй грохот, ближе, затем внезапно окна распахиваются, и видны вспышки выстрелов и пушек. Цвет фильма меняется с белого на зеленый, на желтый, на красный, затем заливается алым, когда начинает разворачиваться одно из самых кровавых и социально значимых сражений в истории Европы. [29] [30]
Режиссер Рубен Мамулян написал в Picturegoer вскоре после выхода фильма: «Цвет, как вы знаете, символичен», добавив: «Это эпизод, в котором диалог не имеет значения... освещение, а также костюмы умудряются подчеркнуть нарастающую драматичность сцены», достигая кульминации в «красном цвете на протяжении всего действия». [31] [32]
Милн добавляет: «Сцена при Ватерлоо — драматическая изюминка фильма... в других местах цвет используется менее показно, но столь же театрально». [33] [34]
Победы
Номинации
В течение многих лет оригинальная трехцветная версия фильма Technicolor была недоступна для просмотра, хотя была доступна 16-миллиметровая версия. Эта версия была напечатана (плохо) на двухцветной бумаге Cinecolor , которая неточно воспроизводила цвета оригинальной пленки. Меньший калибр пленки также привел к более зернистому, плохому изображению.
Начиная с 1980-х годов, Архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе реставрировал фильм под руководством архивиста Роберта Гитта. Режиссер Рубен Мамулян появился на премьере отреставрированной копии в театре Академии кинематографических искусств и наук в Беверли-Хиллз.
Этап 1 был завершен в 1984 году. Для этапа 2 (около 1988 года) итальянские элементы печати, которые позволили обновить изображение на последней бобине, в то время как несколько склеенный английский саундтрек были отредактированы, чтобы соответствовать итальянскому печатному материалу. Для этапа 3, завершенного в 2002 году, была получена печать из Нидерландов , что позволило улучшить как качество изображения, так и звука. [36]
Кубок за лучший цветной фильм: Бекки Шарп из RKO
