NFL Productions, LLC , действующая как NFL Films , [1] — кино- и телекомпания Национальной футбольной лиги . Он производит рекламные ролики , телевизионные программы , художественные и документальные фильмы для НФЛ и о ней, а также другие несвязанные крупные события и шоу, посвященные наградам. Основанная как Blair Motion Pictures Эдом Саболом в 1962 году и управляемая его сыном Стивом Саболом до его смерти, она производит большую часть кино- и видеоконтента НФЛ, за исключением прямых трансляций игр, которые отдельные сети обрабатывают отдельно. NFL Films базируется в Маунт-Лорел, штат Нью-Джерси .
Основатель Эд Сабол был ветераном Второй мировой войны , который после возвращения в Соединенные Штаты работал продавцом пальто . В свободное время он часто использовал кинокамеру , полученную в качестве свадебного подарка, для записи школьных футбольных игр своего сына Стива . Вдохновленный собственным творчеством, Сабол основал небольшую кинокомпанию Blair Motion Pictures, названную в честь своей дочери Блэр. [2] Сабол выиграл торги на права на экранизацию игры чемпионата НФЛ 1962 года за 5000 долларов , что вдвое превышает цену за игру чемпионата 1961 года . [2] Фильм об этой игре произвел впечатление на комиссара НФЛ Пита Розелла , который попросил владельцев НФЛ согласиться на выкуп компании Сабола. Хотя владельцы отклонили предложение Розелле в 1964 году, год спустя они согласились и переименовали компанию Сабола в NFL Films . Он получил по 20 000 долларов стартового капитала от каждого из 14 владельцев лиги, а взамен снимал все игры НФЛ и выпускал ежегодные яркие фильмы для каждой команды. [3] [4] В рамках слияния AFL и NFL , NFL Films начала освещать Лигу американского футбола в 1968 году в рамках недавно созданного подразделения «AFL Films», которое представляло собой просто обычную команду NFL Films, носившую отдельные куртки, чтобы успокоить сторонников AFL. . [5]
6 августа 2011 года Эд Сабол был введен в Зал славы профессионального футбола как крупный участник Национальной футбольной лиги. Саболь умер 9 февраля 2015 года в своем доме в Аризоне.
Многое было сделано в стиле фильмов. Телекритик Salon.com Мэтт Золлер Зейтц назвал NFL Films «величайшей собственной пиар- машиной в истории профессионального спорта… организацией, которая может сделать даже утомительный тупик таким же важным, как битва за Аламо ». [6]
Производство NFL Films следует определенным закономерностям. В основном используется пленка, одна камера полностью предназначена для замедленной съемки, микрофоны присутствуют по бокам и рядом с полем, чтобы улавливать как звуки игр, так и разговоры в сторонке, а рассказчики говорят с глубоким, мощным, Предпочтителен баритон. Рассказчики, как правило, были из столичного региона Филадельфии , причем такие известные дикторы, как Джефферсон Кэй , Гарри Калас , Джон Фасенда , Энди Массер , Джек Уитакер , Уильям Вудсон и нынешний диктор Скотт Грэм , все они озвучивали презентации NFL Films в различные моменты время. Дж. К. Симмонс был задействован для озвучивания одночасового отчета компании о регулярном сезоне «Патриотов Новой Англии» со счетом 16: 0 2007 года , а актер Берт Ланкастер был задействован для повествования в 1969 году. Берл Айвз озвучил главный фильм «Вашингтон Редскинс» 1971 года .
Фильмы, посвященные конкретной команде, такие как обзоры за год, иногда озвучивались телеведущими или личностями, связанными с рассматриваемой командой. Примеры включают обзоры сезона «Окленд Рейдерс» 1985 , 2000 и 2001 годов , озвученные актером и бывшим игроком «Рейдерс» Карлом Уэзерсом . Бывший «Гигант» Фрэнк Гиффорд периодически озвучивал обзоры сезона «Нью-Йорк Джайентс» (в частности, обзор сезона 2013 года, посвященный ретроспективе компании ) до своей смерти в 2015 году, а бывший товарищ по команде «Джайентс» Пэт Саммералл до своей смерти в 2013 году озвучивал самые яркие фильмы для многих команд. диктор по пьесе Гил Сантос озвучивал обзоры фильмов сезонов 1974 , 1976 и 1978 годов, а фильмы New Orleans Saints с момента их создания в 1967 по 1979 годы озвучивал Дон Крики , который называл Saints играми для НФЛ на CBS в первые годы существования команды, а также дикторы радио Эл Вестер и Уэйн Мак. Другие программы, такие как «NFL Films Presents» и обзор Суперкубка, организованные Кариссой Томпсон, были рассказаны опытным актером и актером озвучивания Леонардом Дозье.
Этот стиль был назван «плотной по спирали» - отсылка к часто используемому замедленному снимку вращающегося футбольного мяча, когда он движется от руки квотербека к принимающему. Этот кадр обычно состоит из того, как квотербек бросает мяч, затем камера приближается, чтобы сфокусироваться на вращающемся мяче, затем, когда мяч начинает опускаться, камера отдаляется, показывая результат попадания мяча в руки принимающего. NFL Films также дублирует звуковые фрагменты местных радиопередач вместо ключевых пьес, потому что дикторы радио обычно с большим энтузиазмом относятся к своим домашним командам, чем сетевые телевещатели. Кроме того, NFL Films часто использует несколько ракурсов камеры (с упором на снимки крупным планом, которые часто преувеличивают скорость игроков в реальном времени). В фильмах компании также используются мускулистые оркестровые партитуры самых разных музыкантов, в частности Сэма Спенса , Джонни Пирсона (чей « Heavy Action » стал темой Monday Night Football ), Фрэнка Ротмана, Ральфа Доллимора, Уди Харпаза, Малкольма Локьера , Яна Стокарта ( под разными сценическими псевдонимами, такими как Джек Тромби), Питер Рено, Пол Льюис, Прамила Томашек, Дэйв Робиду и Том Хедден . Использование компанией треков KPM Musichouse (теперь KPM Music) также, в частности, включало Сида Дейла ; треки включают "Maelstrom" для ролика с лучшими моментами сезона Minnesota Vikings 1968 года, а также джазовый трек с психоделическим вкусом "Artful Dodger" в кратком обзоре фильма о Суперкубке V , особенно во время монтажа, который показывает пас Джонни Юнитаса на 75 ярдов. Джону Макки , о котором сообщили Эдди Хинтон и Мел Ренфро в полете , прежде чем он направился к Макки.
Компания также активно использует кадры игроков и тренеров в раздевалке после игры. С помощью этих методов компания NFL Films превращает футбольные матчи в события, имитирующие балет , оперу и эпические боевые истории. Среди наиболее известных творений компании — стихотворение и сопровождающая его музыкальная композиция « Осенний ветер », ставшие официальной темой « Лас-Вегас Рейдерс» .
Один из самых популярных сериалов NFL Films — «Hard Knocks» . Поскольку производство полностью осуществляется на местах и на территории NFL Films, NFL Films и HBO следят за одной командой НФЛ, которая проходит тренировочные сборы перед началом сезона.
NFL Films выпускает серию «Величайшие моменты» , в которой подробно описаны классические игры 1960-х, 1970-х, 1980-х, 1990-х и 2000-х годов (десятилетие); сериал «Потерянные сокровища» , в котором используются старые кадры NFL Films, которые ранее никогда не показывались по телевидению, чтобы показать футболистов, тренеров и судей; и NFL Films Presents , общее название для других постановок NFL Films, которые не совсем соответствуют существующим сериалам ( Кэти Нолан в настоящее время является ведущей NFL Films Presents ).
NFL Films также выпускает «Игру недели НФЛ» , в которой демонстрируются игры текущего сезона, состоявшиеся на предыдущей неделе. ION Television приобрела права на трансляцию «Игры недели» в сезоне 2007 года. [7]
Среди других телевизионных программ, продюсирование которых приписывают NFL Films, включают NFL Total Access и большую часть программной продукции NFL Network . [8] У NFL Films также есть специальный канал на бесплатном сервисе Pluto TV , который был запущен в августе 2019 года. [9]
Основные моменты игр NFL Films также были основным продуктом сериала HBO Inside the NFL на протяжении всего его показа; это продолжится в новой сети Showtime , помимо того, что компания продюсирует шоу. NFL Films также выпустила для Showtime пятисерийный мини-сериал « Полноцветный футбол: История Американской футбольной лиги» , который вышел в эфир осенью 2009 года в рамках празднования 50-летия Американской футбольной лиги .
NFL Films ежегодно выпускает для каждой команды фильм о самых ярких моментах, который распространяется через домашнее видео . Если у команды был хороший год, фильм часто упивается каждой победой, но при этом быстро пропускает или вообще пропускает поражения в течение сезона. И наоборот, если команда пережила неудачный сезон, основные моменты обычно пытаются показать команду в хорошем свете, как бы сложно это ни было. Поражения и жалкая игра обычно и удобно вырезаются, оставляя лишь отдельные моменты успеха, побуждая зрителя не всегда осознавать, насколько плохой могла быть команда на самом деле. Большинство фильмов завершаются оптимистичным изображением команд в предстоящем сезоне, независимо от того, созданы они или нет. [10]
Саболы использовали NFL Films, чтобы продемонстрировать свое чувство юмора, как в сериале Football Follies . В «Фоллис» использовались ляпы, такие как нащупывание, сброшенные пасы, отклоненные или неудачные передачи, игроки, скользящие и падающие, талисманы, квотербек, выстраивающийся в линию за защитником, а не в центре, а также дезорганизация, а также отрывы и глупое повествование.
Наличие камер NFL Films позволило сохранить видеозаписи многих игр НФЛ эпохи 1960-х годов, в эпоху, когда спортивные телепередачи либо транслировались в прямом эфире без какой-либо записи, либо фильмы и кассеты были уничтожены и переработаны для последующего использования, что является практикой. это не прекратилось полностью до 1978 года . Без присутствия NFL Films не сохранились бы кадры нескольких ранних Суперкубков . Для сравнения, в других высших лигах, которым не хватало киноресурсов, которые были у НФЛ, архивы отсутствовали вплоть до 1970-х годов, причем большую часть времени до этого сохраняли только канадские телевещательные компании, хотя Национальная хоккейная лига изо всех сил пыталась найти национальную хоккейную лигу. аудитории в Соединенных Штатах до локаута в НХЛ 2004–2005 годов . В Высшей лиге бейсбола трансляции многих игр Мировой серии до 1975 года были потеряны, и почти все трансляции серии чемпионатов лиги из первой серии с 1969 по 1978 год исчезли.
Источник: [11]
Хотя NFL Films зарабатывает более 50 миллионов долларов в год и расширяется двузначными темпами, по сравнению с 18 миллиардами долларов, которые НФЛ зарабатывает только от телевидения, большинство считает это незначительным. [4] Настоящая ценность NFL Films заключается в том, как она упаковывает и продает игру, и многие считают это основной причиной того, что НФЛ стала самой популярной лигой в Соединенных Штатах.
Помимо освещения Национальной футбольной лиги, NFL Films также рискнула сниматься в других, несвязанных между собой документальных фильмах, таких как документирование резни на Олимпийских играх в Мюнхене для одной из телепередач NBC об Олимпийских играх, а также в качестве резервной фотосъемки для других крупных событий, в том числе финал Кубка Стэнли ( NHL Original Productions), финал НБА ( NBA Entertainment ) и Мировую серию ( MLB Productions ). Он также спродюсировал видеоклип на хит-сингл Journey 1983 года « Faithfully ». NFL Films также работала с Volkswagen Group над созданием 24-го сериала «Правда об Audi» об усилиях Audi в гонках «24 часа Ле-Мана», используя фирменный стиль для упаковки и продажи усилий марки во Франции.
Компания также снимала фильмы для крупных футбольных программ колледжей, таких как Университет штата Колорадо ; В фильме 1977 года о футбольной программе CSU использовалась песня Джона Денвера « Rocky Mountain High », а также инструментальный кавер на песню The Beatles « Tell Me What You See », а также были отмечены выпускники команды, перешедшие в НФЛ. карьеры, такие как Билл Ларсон из « Лайонс» и Билл Кеннеди из « Кольтов» , Кевин Макклейн из « Рэмс » и Грег Стэмрик из « Ойлерз ».
Отличительный стиль NFL Films пародировался в многочисленных рекламных роликах, особенно спонсоров НФЛ, включая Sprint Nextel и Burger King .
NFL Films выиграла 112 спортивных премий «Эмми» . [14]
Сэм Спенс долгое время был вовлечен в спорную ситуацию с НФЛ относительно прав на исполнение или использование его музыки в любых средствах массовой информации. [15] В интервью Спенс сообщил, что его убедили подписать контракт, по которому компания NFL Films передала все права на его музыку под обещание, что Лига вернет ему документ. Спенс утверждал, что NFL Films заявила, что его музыка была «украдена», и подписание документа даст им возможность защитить музыку в суде.
NFL Films имеет собственную лабораторию по обработке цветных негативов формата 16 мм и 35 мм. Это позволяет срочно отправлять фильм, снятый во время каждой игры, обратно на завод в Маунт-Лорел и немедленно обрабатывать его, чтобы дать производственной команде максимальное количество времени для производства еженедельных шоу.
Лаборатория открыта для публики для нужд развития. В число клиентов входят полнометражные и короткометражные фильмы, снятые на месте в Филадельфии, а также студенты местных университетов.
Нынешняя лаборатория — третье воплощение. Первоначальная лаборатория располагалась в здании рядом с первоначальным офисом NFL Films по адресу 230 N 13th St в Филадельфии. Вторая лаборатория располагалась в центре офиса NFL Films по адресу 330 Fellowship Rd в Маунт-Лорел, штат Нью-Джерси. С тех пор все это одноэтажное здание было снесено и заменено современным четырехэтажным офисным зданием.
Третья лаборатория расположена в нынешнем помещении NFL Films в индустриальном парке Бишопс-Гейт на горе Лорел, за двухэтажной стеклянной стеной. Это позволяет посетителям офисов видеть внутреннюю работу всей технологической лаборатории. Те, кто посещает утренние экскурсии, часто могут наблюдать, как сотрудники проявляют пленку для использования в еженедельных шоу.
Лаборатория NFL Films также отвечает за архивирование и обслуживание хранилища. В хранилище, содержащем более 100 непрерывных футбольных кадров, хранятся все фильмы, которые NFL Films сняла или приобрела из других источников за всю свою историю. В настоящее время NFL Films находится в процессе повторного перевода всех своих отснятых материалов в формат высокой четкости, хотя оригинальный фильм всегда будет сохранен, поскольку он, скорее всего, переживет ленточный носитель с точки зрения деградации.
39°57′33″N 74°53′52″W / 39.9591°N 74.8977°W / 39.9591; -74.8977
