Фортепианный квинтет фа минор , соч. 34, Иоганнеса Брамса был завершен летом 1864 года [1] и опубликован в 1865 году. [2] [3] Он был посвящен Ее Королевскому Высочеству принцессе Анне Гессенской . Как и большинство фортепианных квинтетов, написанных после Фортепианного квинтета Роберта Шумана ( 1842), он написан для фортепиано и струнного квартета (две скрипки , альт и виолончель ).
Произведение, «часто называемое венцом его камерной музыки», [4] начиналось как струнный квинтет (завершенный в 1862 году и партитурированный для двух скрипок, альта и двух виолончелей). Брамс переложил квинтет в сонату для двух фортепиано (в такой форме Брамс и Карл Таузиг исполнили его), прежде чем придать ему окончательную форму. Брамс уничтожил оригинальную версию для струнного квинтета, но опубликовал сонату как Op. 34b. Как фортепианный квинтет, он был впервые исполнен 22 июня 1866 года в Лейпцигской консерватории . [5] [6]
Внешние части более авантюрны, чем обычно, с точки зрения гармонии и тревожны по эффекту. Вступление к финалу, с его восходящей фигурой в полутонах, особенно примечательно. Фортепиано и струнные играют одинаково важную роль на протяжении всего произведения, которое Суоффорд отмечает за его «единство выражения» и последовательно мрачное настроение: «временами мучительное, временами (в скерцо) демоническое, временами трагическое». [7]
Произведение состоит из четырех частей:
Эта часть начинается с темы унисона во всех инструментах. Она в сонатной форме с экспозицией, завершающейся в мажорной субмедианте (D ♭ ), которая приближается через вторую тему в ее энгармоническом параллельном миноре (C ♯ ). Сильный акцент первой темы на D ♭ подготавливает и сглаживает эту модуляцию, а также ее изменение с приближением к экспозиционному повтору. Примечательно, что другие первые части Брамса в форме сонаты фа минор — из Сонаты соч. 5 и Сонаты для кларнета соч. 120/1 — также имеют экспозиционную цель D ♭ мажор, и обе также сопровождаются медленным движением в A ♭ мажор.
В репризе мост и первая половина второй темы транспонируются квинтой, причем последняя начинается в F ♯ минор, прежде чем тоническая тональность восстанавливается на полпути. Мирная пост-реприза кода в F мажоре прерывается возвращением к бурной первой теме.
Эта спокойная часть написана в тональности Ля -бемоль мажор, со второй темой в ми мажоре — энгармонически на большую терцию ниже, как в первой части.
Эта часть написана в трехчастной форме (ABA), где A — скерцо до минор (с побочной темой в до мажоре и ми -бемоль мажоре), а B — трио до мажор.
В этой части чувствуется влияние струнного квинтета Франца Шуберта . Как и шедевр Шуберта, эта часть также написана в C-миноре/мажоре и заканчивается так же, как финал Шуберта, с сильным акцентом на бемольном вступительном тонике D ♭ перед финальной тоникой C. [8]
Последняя часть «начинается медленно и ощупью», с «самых меланхоличных моментов во всем произведении». [ 9] Вступление начинает эту часть, которая гармонически напоминает поздние струнные квартеты Бетховена . После каденции на доминанте C виолончель вводит первую тему сонаты-аллегро, которая обязана своей простотой интересу Брамса к венгерской народной музыке , а также напоминает начало финала «Grand Duo» Шуберта для фортепиано в четыре руки . Громкий, бурный мост соединяет первую тему со второй темой, которая находится в минорной доминантной тональности (C). Экспозиционная заключительная тема, отрывистая версия первой темы, ведет к репризе, которая включает в себя эпизод развития, подчеркивающий параллельный мажор. Конец репризы приводит к серьезному, тихому разделу в начальном темпе вступления, но это, возможно, простая переработка экспозиционной заключительной темы (хотя и в фа миноре). Этот короткий раздел модулируется в C ♯ минор, который, если он относится к D ♭ мажору первой части (поскольку это параллельный минор ), может символизировать музыкальную одиссею всего произведения. Темп presto для этой значительно расширенной кода в фа миноре, который развивает новую тему, а также вторую тему раздела сонатного аллегро, и в конечном итоге достигает кульминации в неумолимом взрыве пламенной страсти, обеспечивая интенсивное заключение для всего произведения.
Композитор Робин Холлоуэй аранжировал фортепианный квинтет Брамса для полного оркестра в 2008 году. [10] Живое выступление 2014 года можно услышать на сайте NPK Radio. [11] Запись на компакт-диске была сделана в 2023 году Полом Манном под управлением Симфонического оркестра BBC на лейбле Toccata Classics . Аранжировка называлась Symphony in F, Op. 34. [12 ]
КомпозиторНик Нортон также аранжировал произведение для фортепиано и оркестра. [13] [14]
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )