Фортепианный квинтет фа минор , соч. 34, Иоганнес Брамс был завершен летом 1864 года [1] и опубликован в 1865 году. [2] [3] Он был посвящен Ее Королевскому Высочеству принцессе Анне Гессенской . Как и большинство фортепианных квинтетов , написанных по мотивам Фортепианного квинтета Роберта Шумана (1842), он написан для фортепиано и струнного квартета (две скрипки , альт и виолончель ).
Произведение, «часто называемое венцом его камерной музыки» [4] , начало свою жизнь как струнный квинтет (завершенный в 1862 году и написанный для двух скрипок, альта и двух виолончелей). Брамс переписал квинтет в сонату для двух фортепиано (в какой форме его исполнили Брамс и Карл Таузиг ), прежде чем придать ему окончательную форму. Брамс уничтожил первоначальную версию струнного квинтета, но опубликовал Сонату как соч. 34б. Премьера фортепианного квинтета состоялась 22 июня 1866 года в Лейпцигской консерватории . [5] [6]
Внешние движения более авантюрны, чем обычно, с точки зрения гармонии и тревожащие по своему эффекту. Особенно примечательно вступление к финалу с его восходящей фигурой в полутонах. Фортепиано и струнные играют не менее важную роль на протяжении всего этого произведения, которое Сваффорд отмечает за «единство выражения» и неизменно мрачное настроение: «временами мучительное, временами (в скерцо) демоническое, временами трагическое». [7]
Пьеса состоит из четырех частей:
Эта часть начинается с темы унисона всех инструментов. Это сонатная форма, изложение которой завершается субмедиантом мажорного лада (D ♭ ), к которому приближаются через второй предмет в его энгармоническом параллельном миноре (C ♯ ). Сильный акцент первой темы на D ♭ подготавливает и сглаживает эту модуляцию, а также ее разворот с приближением к экспозиционному повтору. Примечательно, что первые части других частей фа минорной сонаты Брамса - из сонаты соч. 5 и Соната для кларнета соч. 120/1 – также имеют экспозиционную цель ре ♭ мажор, и обе также сопровождаются медленной частью ля ♭ мажор.
В перепросмотре бридж и первая половина второй темы транспонируются на квинту, причем последняя начинается с фа ♯ минор, прежде чем тональная тональность восстанавливается на полпути. Мирная послепереводная кода фа мажор обрывается возвращением к бурной первой теме.
Эта спокойная часть написана ля ♭ мажор, со второй темой ми мажор – энгармонически на мажорную треть ниже, как и в первой части.
Эта часть имеет троичную форму (ABA), где A представляет собой скерцо до минор (со второстепенной темой до мажор и ми ♭ мажор), а B представляет собой трио до мажор.
Это движение показывает влияние Струнного квинтета Франца Шуберта . Как и шедевр Шуберта, эта часть также написана в до минор/мажор и заканчивается так же, как финал Шуберта, с сильным акцентом на бемольном супертонике D ♭ перед финальной тоникой C. [8]
Последняя часть «начинается медленно и ощупью», с «самых меланхоличных моментов во всем произведении». [9] Вступление начинается с этой части, которая гармонично напоминает поздние струнные квартеты Бетховена . После каденции доминанты «до» виолончель вводит первую тему сонаты-аллегро, которая обязана своей простотой интересу Брамса к венгерской народной музыке , а также напоминает начало финала «Большого дуэта» Шуберта для фортепиано в четыре руки. . Громкий, бурный мост соединяет первую тему со второй темой, которая находится в доминантной тональности минорного лада (C). Экспозиционная заключительная тема, отрывистая версия первой темы, переходит в перепросмотр, который включает в себя эпизод развития, в котором подчеркивается параллельная основная тема. Конец перепросмотра переходит в серьезную, тихую часть в начальном темпе вступления, но, возможно, это простая переработка заключительной темы экспозиции (хотя и в фа миноре). Эта короткая часть модулируется до C ♯ минор, который, если он относится к D ♭ мажор первой части (поскольку это параллельный минор ), может символизировать музыкальную одиссею всего произведения. Темп идеален для этой значительно расширенной коды фа минор, которая развивает новую тему, а также вторую тему раздела сонаты-аллегро и в конечном итоге завершается неумолимым взрывом пламенной страсти, обеспечивая интенсивное завершение всей пьесы.
Композитор Робин Холлоуэй аранжировал Фортепианный квинтет Брамса для полного оркестра в 2008 году. Живое выступление 2014 года можно услышать на сайте NPK Radio. [11] Запись на компакт-диск была сделана в 2023 году Полом Манном , дирижирующим Симфоническим оркестром BBC на лейбле Toccata Classics . Аранжировка называлась «Симфония фа мажор, соч. 34 . [12]
КомпозиторНик Нортон также сделал аранжировку пьесы для фортепиано с оркестром. [13] [14]
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )