Шевалье Фортунино Матания (16 апреля 1881 - 8 февраля 1963) был итальянским художником, известным своим реалистичным изображением позиционной войны Первой мировой войны и широкого круга исторических сюжетов.
Фортунино Матания родился в Неаполе в семье художника Эдуардо Матании . Он учился в студии своего отца, в 9 лет создавал рекламу мыла, а в 11 лет выставлял свои первые работы в Неаполитанской академии. К 14 годам он помогал отцу создавать иллюстрации для книг и журналов. Его талант был признан редактором итальянского периодического издания L'Illustrazione Italiania , а Матания еженедельно создавал иллюстрации для журнала в период с 1895 по 1902 год.
В возрасте 20 лет Матания начал работать в Париже для журнала Illustration Francaise , а в 1902 году был приглашен в Лондон для освещения коронации Эдуарда VII для журнала The Graphic . Впоследствии Матания освещала все крупные события – бракосочетание, крещение, похороны и коронацию – британской королевской семьи вплоть до коронации королевы Елизаветы в 1953 году.
В 1904 году Матания присоединился к коллективу « Сферы» , где должны были появиться некоторые из его самых известных работ, в том числе иллюстрации к гибели RMS « Титаник» в 1912 году. Примерно с 1906 по 1910 год он рисовал жизнь в вестибюле отеля «Эксельсиор» в Рим. [1]
С началом Первой мировой войны Матания стал военным художником и получил признание за свои графические и реалистичные изображения позиционной войны. Его картина для Голубого Креста под названием «Прощай, старик» , изображающая британского солдата, прощающегося со своей умирающей лошадью, является прекрасным примером его эмоциональной работы. [2] Его картина, изображающая Зеленых Ховардов , включая Генри Тэнди, является центральной частью известной истории. [3] [4]
Но настоящую карьеру Матания нашел после войны, когда он переключился на сцены древней светской жизни для британского женского журнала «Британия и Ева». Он наполнил свою лондонскую студию репродукциями римской мебели, корпел над книгами по истории в поисках подходящих живых предметов. Затем, с помощью моделей и статуй, он начал рисовать такие сюжеты, как Самсон и Далила, вакханальные гуляки Древнего Рима и даже ранние индейские девушки — и все это с тем же тщательным уважением к точности и деталям, которые он использовал в своих новостные задания.
Обычно ему удавалось включить в каждую картину одну-две сладострастные обнаженные натуры. «Общественность требовала этого», — говорит Матания. «Если бы не было обнаженной натуры, то редактор или я получили бы ливень писем от читателей, вежливо спрашивающих, почему бы и нет». Он был стандартом в Британии и Еве в течение 19 лет.
Матания регулярно выставлялся в Королевской академии , а также в Королевском институте художников-акварелистов , членом которого в 1917 году был избран. [примечание 1] С 1908 года его работы появились в большинстве основных журналов Великобритании и Америки, включая Illustrated London News , London Magazine , Nash's , Printer's Pie и других. Когда в 1929 году была запущена книга «Британия и Ева» , Матания стала одним из первых участников. На протяжении 19 лет он писал и иллюстрировал для журнала исторические рассказы. Его таланты сделали его популярным иллюстратором рекламы, плакатов и каталогов, он работал на железной дороге LMS, создавая плакаты для Саутпорта и Блэкпула, [6] Ovaltine, Burberry's (торговцев спортивной экипировкой) и многих других.
Бенези перечисляет некоторые аукционные рекорды Матании: [7]
Матанию также рекомендовали голливудскому режиссеру Сесилу Б. Демиллю, и он создал ряд картин с изображением Рима и Египта, из которых можно было сделать подлинные эскизы для фильма «Десять заповедей» . В 1933 году Матания применил свой очень реалистичный стиль к иллюстрациям к « Пиратам Венеры » Эдгара Райса Берроуза , а в 1933–24 — к « Затерянным на Венере » Берроуза . [8] Матани был одним из ведущих иллюстраторов, выбранных Перси Брэдшоу для включения в его «Искусство иллюстратора» , в котором для каждого из двадцати иллюстраторов было представлено отдельное портфолио. [заметка 2]
В последующие годы Матания иллюстрировал крупные итальянские журналы - от «Il Mattino Illustrato» (1924–1947) и «Scena Illustrata» до «Illustrazione del Popolo» (1941–1947), «Corriere dei Piccoli» (1948–1954). и « Доменика дель Коррьере » (1948–1951). [11] Ближе к концу своей жизни Матания иллюстрировал статьи для образовательного еженедельника « Смотри и учись» и на момент своей смерти работал над серией « Телеседство королей» .
