В теории музыки фраза ( греч . φράση ) — это единица музыкального метра , имеющая полное музыкальное значение сама по себе, [5] построенная из фигур , мотивов и ячеек и объединяющаяся для формирования мелодий , периодов и более крупных разделов . [6]
Фраза — это существенная музыкальная мысль, которая заканчивается музыкальной пунктуацией, называемой каденцией . Фразы создаются в музыке посредством взаимодействия мелодии , гармонии и ритма . [7 ]
Такие термины, как предложение и стих, были заимствованы из лингвистического синтаксиса в словарь музыки. [8] Хотя аналогия между музыкальной и лингвистической фразой часто проводится, этот термин «является одним из самых неоднозначных в музыке... нет никакой последовательности в применении этих терминов, и не может быть... только с мелодиями очень простого типа, особенно мелодиями некоторых танцев, эти термины могут использоваться с некоторой последовательностью». [9]
Джон Д. Уайт определяет фразу как «наименьшую музыкальную единицу, которая передает более или менее полную музыкальную мысль. Фразы различаются по длине и заканчиваются в точке полного или частичного покоя, которая называется каденцией » . [10] Эдвард Коун анализирует «типичную музыкальную фразу» как состоящую из «начальной сильной доли , периода движения и точки прибытия, отмеченной каденциальной сильной долей». [11] Чарльз Беркхарт определяет фразу как «любую группу тактов (включая группу из одного такта или, возможно, даже часть одного такта), которая имеет некоторую степень структурной завершенности . Важно чувство завершенности, которое мы слышим в тонах, а не нотация на странице. Чтобы быть полной, такая группа должна иметь окончание какого-либо рода… Фразы очерчиваются тональными функциями высоты тона. Они не создаются лигой или исполнением легато … Фраза — это не только высота тона, но и ритмическое измерение, и, кроме того, каждая фраза в произведении вносит свой вклад в большую ритмическую организацию этого произведения». [12]
В обычной практике фразы часто состоят из четырех тактов или тактов [13], завершающихся более или менее определенной каденцией . [14] Фраза заканчивается более слабой или более сильной каденцией в зависимости от того, является ли она предшествующей или последующей фразой , первой или второй половиной периода.
Однако абсолютный объем фразы (термин в сегодняшнем употреблении введен немецким теоретиком Гуго Риманом [15] ) столь же спорен, как и ее кулон в языке, где могут быть даже однословные фразы (вроде «Стоп!» или «Привет!»). Таким образом, нельзя провести строгую границу между терминами «фраза», «мотив» или даже отдельный тон (как однотоновое, одноаккордовое или одношумовое выражение).
Таким образом, с точки зрения теории гештальта , термин «фраза» скорее охватывает любое музыкальное выражение, которое воспринимается как последовательный гештальт, отдельный от других, независимо от того, сколько бы долей, т. е. отдельных музыкальных событий, таких как тоны, аккорды или шумы, оно ни содержало.
Группа фраз — это «группа из трех или более фраз, связанных вместе без ощущения двусоставности точки», или «пара последовательных фраз, в которой первая является повторением второй или в которой по какой-либо причине отсутствует связь антецедент-консеквент». [17]
Ритм фразы — это ритмический аспект построения фразы и взаимоотношений между фразами, и «это вовсе не шаблонное дело, а сама жизненная сила музыки, способная к бесконечному разнообразию. Открытие ритма фразы произведения — это путь к его пониманию и эффективному исполнению». Термин был популяризирован в работе Уильяма Ротштейна « Ритм фразы в тональной музыке » . [18] [ необходим неосновной источник ] Методы включают в себя наложение, ввод, расширение, расширение, переинтерпретацию и элизию.
Член фразы — это одна из частей фразы, разделенная на две части паузой или длинной нотой, вторая из которых может повторяться, быть последовательной или контрастировать с первой. [20] Фразовый сегмент «является отдельной частью фразы, но не является фразой либо потому, что она не заканчивается каденцией, либо потому, что она кажется слишком короткой, чтобы быть относительно независимой». [19]
Источники