.jpg/1280px-View_of_Franklin_Street,_Boston_(Ballou's_Pictorial_Drawing-Room_Companion,_September_1,_1855).jpg)
Franklin Place , спроектированный Чарльзом Булфинчем и построенный в Бостоне, штат Массачусетс , в 1793–1795 годах, включал ряд из шестнадцати трехэтажных кирпичных таунхаусов, которые простирались по кривой длиной 480 футов [1] , небольшой сад и четыре двойных дома. Построенный в начале карьеры Булфинча, Franklin Place появился после того, как он увидел возможности современной архитектуры в Европе и решил изменить свой родной город. [2] Это был первый важный проект городского жилья, реализованный в Соединенных Штатах, [3] и первый городской комплекс таунхаусов. [4] Однако годы упадка и натиск промышленности в этот район привели к его сносу в 1858 году.
.jpg/1280px-Boston_Social_Library,_Tontine_Crescent,_Franklin_Place_(1853).jpg)
Название «Тонтина» происходит от финансовой схемы, придуманной неаполитанским банкиром Лоренцо де Тонти , которую он внедрил во Франции в XVII веке. Деньги для предприятия предполагалось собрать за счет продажи акций членам общественности, которые впоследствии разделили бы прибыль от продажи домов. По сути, это аннуитет, акции переходят после смерти каждого бенефициара к оставшемуся в живых партнеру до тех пор, пока все не будут принадлежать одному акционеру, или будут разделены между оставшимися в живых акционерами в конце указанного периода. [5] Хотя этот метод финансирования довольно широко использовался в Европе в то время, Генеральный суд Массачусетса отклонил учредительные документы, и проект в конечном итоге опирался на скудный деловой талант Булфинча.
6 июля 1793 года газета Columbian Centinel опубликовала следующее объявление:
Настоящим общественность информируется о том, что предлагается план строительства ряда удобных, элегантных ДОМОВ в центральном положении и схема ассоциации тонтин. Предложения по подписке и планы домов можно увидеть в офисе г-на ДЖОНА МАРСТОНА , Стейт-стрит». К концу месяца было получено достаточное количество подписок, чтобы гарантировать сдачу в аренду контрактов на «каркас, дверные коробки и оконные рамы предлагаемого здания Тонтин». [6]
Краеугольный камень был заложен 8 августа, а полумесяц был завершен в следующем году. [7]
Строительство началось с менее чем 50% акций, взятых напрокат, и продолжалось в удручающем климате, созданном затянувшимися переговорами по Договору Джея . Булфинч завершил проект, включая дополнительный ряд из четырех двойных домов, выходящих на травяной участок (17-24 Franklin Place), но при этом пожертвовал состоянием и своим, и своей жены. Как показали события, Crescent был слишком амбициозной идеей как для человека, так и для времени, и он и его семья были разорены его решимостью закончить его любой ценой. Однако он был удовлетворен, «зная, что ни один из моих кредиторов не пострадал материально, многие получили полную сумму, а вычет по остатку, причитающемуся рабочим, не превысил 10 PC по всем их счетам». [8]
Первая попытка Булфинча ввести монументальное градостроительство в Бостоне, Полумесяц был интересным провалом, непохожим ни на одно другое здание в Америке. Фактически, даже в Лондоне в то время не было полумесяца; архитектор опирался на свою модель в первую очередь на примеры, которые он видел в Бате [9] — воспоминание, подкрепленное фолиантом фотографий Бата, сохранившихся в его библиотеке. Полумесяц, без сомнения, также был обязан чем-то известному плану Роберта Адама , разработанному для двух полукругов соединяющихся домов в качестве расширения лондонской Портленд-Плейс , а также некоторым примерам, которые Булфинч видел в Париже . В архитектурных деталях Полумесяц напоминает Адельфи-Террас , которую Булфинч знал и как центр неоклассического строительства в Лондоне, и как пристанище изгнанных родственников-тори и друзей семьи. (Адельфи тоже был финансовой катастрофой, и братья Адам спасли свой проект только с помощью лотереи и продажи своих коллекций произведений искусства; Булфинч не имел таких ресурсов.)
Этот инновационный проект нового и модного жилого района к югу от центрального делового района был расположен в неосвоенном, бесперспективном участке полей и болот между Милк-стрит и Саммер-стрит, который частично состоял из болота, которое Джозеф Баррелл — бывший работодатель Булфинча, у которого был дом на Саммер-стрит — частично осушил и превратил в пруд для разведения рыбы в своем саду. [10] Его западный край пересекал сегодняшнюю Хоули-стрит , а на востоке он заканчивался около Федерал-стрит. До Американской революции в Бостоне все еще было достаточно места в большинстве мест для размещения отдельных домов с небольшими садами. Однако, когда стоимость земли начала расти, многие новые дома начали строиться с узкими концами на улицу и входами сбоку. С его длинным рядом пристроенных домов Булфинч сделал ставку на то, что состоятельные люди не будут против жить в относительно тесных помещениях. Зная, что большинство богатых лондонцев, живущих в садовых скверах, также имеют загородные поместья, он, возможно, полагал, что потенциальные жители Франклин-Плейс также будут иметь летние дома с большими садами в других местах. [11]
Томас Пембертон описал Crescent на момент завершения как «ряд из шестнадцати хорошо построенных и красивых жилых домов, простирающихся на четыреста восемьдесят футов в длину... Общий вид прост и однороден». [12] Как показывает высота Булфинча, главной особенностью был центральный павильон, немного выше крыльев Crescent, с большой аркой, которая охватывала проход, полностью проходящий через сооружение, чердачным этажом и двумя второстепенными павильонами, выступающими на 6 футов вперед от средней секции. [13] Форма была подсказана Queen's Square в Бате, построенной более чем на полвека ранее Джоном Вудом Старшим ; арка с палладианским окном, вероятно, была взята с рынка на Хай-стрит в Бристоле , традиционно также приписываемого Вуду. Однако по стилю Tontine Crescent был скорее неоклассическим , чем неопалладианским , и его главное архитектурное отличие, три ряда пилястр, возвышающихся на два этажа над архитектурным цоколем, [14] взято из Adelphi. Более того, структура содержала все неоклассические элементы нового федерального стиля : ослабленные пилястры на центральном павильоне и два концевых павильона, выступающие вперед на несколько футов, панели-сваги и изящные фрамуги и люнеты. [15] План, который включал две большие комнаты (около 18' x 18') на каждом этаже, смещенные коридором с главной и служебной лестницами, был традиционным для лондонских строителей рядных домов с 17-го века. Действительно, неоклассический фасад здания Королевского общества искусств братьев Адам в Лондоне был еще одним источником вдохновения для центрального здания. [16] Кирпичные [17] внешние стены домов были выкрашены в серый цвет, чтобы имитировать каменную кладку [18], а архитектурные детали, по-видимому, все из дерева, были выкрашены в белый цвет. Изящные декоративные элементы присутствовали на красивых трехэтажных домах, каждый шириной 27 футов, но орнамент был настолько сдержан, что вокруг окон не было рам. Одинаковые дверные проемы были расположены по два на крыльце. Каждый этаж состоял из двух больших комнат, описанных журналом Massachusetts Magazine как «просторные и высокие», с коридором с одной стороны, содержащим как главную, так и служебную лестницы. [15]
После завершения строительства Crescent получил единодушную похвалу от современников. Эшер Бенджамин утверждал, что он «дал первый импульс хорошему вкусу и архитектуре в этой части страны». [19] Журнал Massachusetts Magazine назвал стиль «наиболее усовершенствованной современной элегантностью» и был особенно впечатлен просторными комнатами и вниманием, уделяемым бытовым удобствам: «Каждый дом будет иметь пристроенный к нему насос, цистерну для дождевой воды, деревянный сарай и конюшню, а задняя аллея будет сообщаться со всеми конюшнями». [20] Булфинча также похвалили за то, что он подарил большую комнату за палладианским окном над аркой Бостонскому библиотечному обществу [21], а чердак над ним — недавно основанному Массачусетскому историческому обществу [22] , которое в то время размещалось в северо-западном углу чердака Faneuil Hall . (Разумеется, Булфинч и его партнеры понимали, что будет трудно найти покупателей на две комнаты павильона, потенциально непригодные для проживания.) [15] Библиотечное общество оставалось там до сноса здания в 1858 году, когда город заплатил ему 12 000 долларов за комнату, в то время как Историческое общество оставалось там до 1833 года, переехав поближе к месту захоронения королевской часовни из-за тесноты и страха перед пожаром. [23]
.jpg/1280px-Numbers_23_and_24_Franklin_Place,_Boston_(Nutting_painting).jpg)
Четыре двойных дома на Франклин-Плейс заменили северную половину того, что было запланировано как двойной полумесяц, разделенный овалом травы. Это решение, хотя и менее эстетически удачное, было продиктовано трудностями в приобретении достаточного количества земли, прилегающей к поместью Томаса Баррелла для реализации первоначального плана. Также очевидно, что приближающийся финансовый крах Булфинча исключал строительство чего-либо столь же дорогостоящего, как проектируемый северный полумесяц. Как бы то ни было, архитектор был безнадежно в долгах, когда он начал строительство на северной стороне Франклин-Плейс, вероятно, в декабре 1794 года. [24] Самое раннее упоминание о проекте содержится в описании Пембертоном недавно завершенного полумесяца: «Противоположная сторона должна быть построена по прямой линии и в разнообразном стиле строительства». [25] 15 октября 1795 года восточная половина одного из зданий, номер 22, была продана Джону Маклину за 8000 долларов, и предполагается, что ряд из четырех кирпичных двойных домов был завершен вскоре после этого. [26] Вся собственность, включая дома на Полумесяце и четыре двойных дома на Франклин-Плейс, была оценена в прямом налоге 1798 года в сумму, превышающую 125 000 долларов. К тому времени, через пять лет после начала строительства на Франклин-Плейс, все двадцать четыре объекта недвижимости были проданы и заняты семьями видных бизнесменов и литераторов. [27]
Как показывает план участка, составленный для Обзора исторических американских зданий, ось Полумесяца и двойных домов напротив проходила вдоль линии Арч-стрит, а Урна Франклина служила фокусом. Четыре двойных дома имели одинаковые архитектурные пропорции, хотя средняя пара была несколько больше по площади. Крайние дома были размещены наклонно к средним и, таким образом, соответствовали восточному и западному павильонам Полумесяца; небольшой угол помогал сохранять уличные проемы максимально широкими. [15] Дома по обе стороны улицы имели одинаковые входные двери с фрамугами, и, несмотря на предсказание Пембертона о разнообразии архитектурного решения, двойные дома были довольно похожи на противостоящие Полумесяцы. Основными стилистическими различиями были исключительное использование Булфинчем панелей свэг в Полумесяце и утопленных кирпичных арок в домах через дорогу. План этажа не обнаружен, но предполагается, что двойные дома имели традиционное расположение двух комнат по обе стороны поперечного коридора, разделенного, как в Crescent, главной и служебной лестницами. Два центральных блока были намного больше, чем пары по краям, и включали крошечные огороженные передние сады. [15] Ряд выходил на юг на огороженный травяной участок и считался в то время самым современным и приятным рядом домов в Бостоне.
Между полумесяцем и двойными домами находился огороженный кованым железом полуовальный газон, шириной 40 футов в центре и длиной около 280 футов, с тенистыми деревьями; он находился в самом сердце первого городского сквера. [28] В 1795 году Булфинч установил большую неоклассическую урну (похожую на ту, что выполнил Роберт Адам) и постамент в центре площади; он купил их в Бате и привез домой из своего Гранд-тура 1785–87 годов. Вскоре после 1858 года урна, служившая мемориалом покойному Бенджамину Франклину , была перенесена вместе с постаментом на могилу Булфинча на кладбище Маунт-Оберн . Хотя сад был намного меньше своих лондонских аналогов, он был важен для отдыха, и его форма перекликалась с формой окружающих зданий. Также в отличие от Лондона, где закрытые улицы позволяли входить только жителям, доступ в сад не был ограничен, и им могли пользоваться посетители Библиотечного и Исторического обществ, а также театралы и прихожане церкви. [29] Как заметил журнал Massachusetts Magazine в 1794 году, сад «будет способствовать украшению зданий и будет полезен для содействия изменению и циркуляции воздуха». [30]
Также в состав комплекса входили Бостонский театр (1793), первый театр, построенный в Бостоне, расположенный на северо-восточном конце площади, и Церковь Святого Креста (начатая в 1800 году), первая римско-католическая церковь города , прямо напротив театра на юго-восточном конце. Эти дополнительные удобства для жителей напоминали о том, что сделал Сент-Олбанс для площади Святого Джеймса , и были смелым шагом, учитывая, что пуританский Бостон запрещал театральные представления до декабря 1793 года и демонстрировал религиозную нетерпимость на протяжении всей своей истории. [16]
О том, какова была светская жизнь в районе Франклин-Плейс, свидетельствуют две картины, которые сейчас хранятся в Музее изящных искусств : «Званый ужин » Генри Сарджента ( ок . 1821 г.) и «Чаепитие» ( ок. 1824 г.). Вероятно, они изображают реальные вечеринки, которые проходили в доме Сарджента по адресу Франклин-Плейс, 10, на Полумесяце. Согласно плану Булфинча, две комнаты, изображенные на «Чаепитии», должны были быть смежными гостиными, скорее всего, на втором этаже над столовой на первом этаже. Изящная арка, соединяющая две комнаты на картине, является неоклассической архитектурной деталью, использованной Булфинчем, чтобы связать интерьер дома с палладианским окном в центральном здании Полумесяца. Несмотря на длинную и узкую конфигурацию комнат, роскошные развлечения все еще могли иметь место, отчасти потому, что высокие потолки делали комнаты больше. Рисунок Булфинча Полумесяца предполагает, что окна первого и второго этажей были одинаковой высоты; это соответствует интерьерам, показанным на картине, и контрастирует с лондонскими террасами того периода, где окна гостиной второго этажа обычно были выше. Мебель, которую изображает Сарджент, представляет собой современные интерьеры Бостона в высоком стиле, во многих отношениях похожие на те, что можно было найти в Лондоне. Столовая в «Званом ужине» довольно мужественная, с мебелью из красного дерева и большими портретами, подходящими для собрания джентльменов, две гостиные, показанные в «Чаепитии», более легкие по ощущениям, более женственные и украшены множеством французских и итальянских декоративных предметов. Женщины украшены последними и самыми дорогими модными вещами того времени — колоннообразными платьями в стиле ампир с соответствующими шалями. [31]
.jpg/1280px-Looking_west_on_Franklin_Street,_Boston_(ca._1860).jpg)
Известными жителями Franklin Place были Джон и Джудит Сарджент Мюррей , Эбби Мэй , [32] Джеймс Перкинс, торговец и главный спонсор первого здания Boston Athenaeum , Уильям Тюдор-младший , основатель Monthly Anthology и North American Review , и его литературный коллега доктор Джон С. Дж. Гардинер , ректор церкви Троицы . Две женщины владели домами: Эбигейл Ховард, основательница Бостонского библиотечного общества, и Элизабет Эмори. [33] В то время как богатые торговцы и выдающиеся литераторы жили как на Crescent, так и в домах через улицу, именно отдельно стоящие дома стали самыми модными, хотя они были дороже, а боковые дворы были очень узкими; бостонцы имели глубоко укоренившееся предпочтение даже узким дворам двухквартирных домов в отличие от блока соединенных домов, две стены в каждом из которых должны были быть без окон. Эта модель сохранялась в конце 19-го и начале 20-го веков: за исключением нескольких домов в районе Бэк-Бэй , бостонцы всех классов полностью отвергли объединенные блоки таунхаусов и вместо этого вернулись к некой версии идеала 18-го и начала 19-го веков — садового участка и отдельно стоящего таунхауса. [34]
Вскоре после завершения строительства Crescent недавно расширенная Arch Street была продлена через центральную арку, а другие соединительные улицы были открыты на юге и востоке. Добавление этих новых улиц отражало рост деловой зоны в центре города, непосредственно окружающей комплекс; этот длительный натиск бизнеса в этот район в конечном итоге обречет здания Булфинча. [27] Примерно через 30 лет, когда владельцы Mount Vernon развивали эксклюзивный жилой район на горе Вернон к западу от Бикон-Хилл, который начал привлекать состоятельных жителей подальше от центрального делового района, жители среднего класса начали переезжать. Односемейные дома вскоре были преобразованы в пансионаты. Новые жители были меньше обеспокоены общим видом района, как видно из поздних фотографий, на которых изображен сад, переполненный небольшими кустарниками, посаженными хаотично среди деревьев, и деревянный частокол, заменяющий оригинальные железные столбы и цепи. [35] Оливер Уэнделл Холмс-старший отметил эти изменения в своей книге «Властелин стола за завтраком» , опубликованной в 1858 году, как раз в то время, когда шёл снос: «Во дворах и на границах Франклин-Плейс были кусты и цветы; Коммерция только что поставила на них свою гранитную ногу». [36]
Тонтин-Кресент и другие дома на Франклин-Плейс были приобретены городом «для общественного удобства» [23] и снесены в 1858 году, чтобы освободить место для блоков больших каменных магазинов и гранитных складов на Франклин-стрит. [37] Эти здания, а также единственный вяз, оставшийся от сада (плюс три пустых круглых ямы, в которых когда-то росли деревья), были уничтожены во время Великого бостонского пожара 1872 года . [38] Изящный изгиб и необычная ширина Франклин-стрит сегодня ниже Хоули-стрит являются отражением плана Кресент. Архитектурные потомки включают Сирс-Кресент около сегодняшнего здания мэрии Бостона и фасад отделения Kirstein Business Branch Бостонской публичной библиотеки (построенного в 1929–30 годах), который копирует всю центральную часть Тонтин. Несмотря на общее отвращение жителей к связанным структурам, сотни кирпичных рядных домов в этом районе черпают вдохновение из структуры Булфинча, включая Вустер-сквер и Честер-сквер в Саут-Энде; West Hill Place и Charles River Square на Бикон-Хилл; комплекс из пятнадцати пристроенных кирпичных и фахверковых таунхаусов на Элм-Хилл-авеню в Роксбери- Хайлендс, первоначально называвшийся Harris Wood Crescent; и квартал из пятнадцати соединенных между собой домов из красного кирпича на Бикон-стрит в Бруклине , построенный в 1907 году. [39]
Экономический спад означал, что подписки поступали слишком медленно, чтобы покрывать счета, и Булфинч обанкротился в январе 1796 года, перейдя от комфортного положения джентльмена, занимающегося архитектурой, к трудоемкой жизни архитектурной практики и государственной службы. Финансовые проблемы продолжали преследовать его, так что он провел июль 1811 года в долговой тюрьме, но Crescent и Franklin Place помогли превратить Бостон из города 18-го века в город 19-го века. [40]
42 ° 21'19,57 дюйма с.ш. 71 ° 3'28,89 дюйма з.д. / 42,3554361 ° с.ш. 71,0580250 ° з.д. / 42,3554361; -71.0580250