Франс Ваутерс (1612–1659) был фламандским художником эпохи барокко , который перенес монументальный стиль барокко Питера Пауля Рубенса в небольшой контекст кабинетной живописи . Он был придворным художником римского императора и принца Уэльского, а также был послом и торговцем произведениями искусства. [1]
Франс Воутерс родился в Лире , современная Бельгия. Сначала он поступил в ученики к Питеру ван Авонту в Антверпене в 1629 году, но разорвал контракт, чтобы перейти в мастерскую Рубенса в 1634 году . [2] В следующем году он стал мастером в гильдии Святого Луки . [3] Под руководством Рубенса он участвовал в украшении города Антверпена по случаю радостного въезда кардинала -инфанта Фердинанда Австрийского в 1635 году.
Он провел 1630-е годы в качестве придворного художника императора Священной Римской империи Фердинанда II . Он был отправлен послом Фердинанда II в Англию в 1637 году. [4] В следующем году он стал художником принца Уэльского, будущего Карла II Английского . В Англии у Воутерс, несомненно, была возможность встретиться со своим соотечественником Антонисом ван Дейком , который в то время был придворным художником Карла I Английского . [1] Даже после своего возвращения в Антверпен в 1641 году он оставался в контакте с Карлом II в период Английской гражданской войны и Содружества . В 1658 году он был описан как «ayuda de cámera» (камергер) Карла. [5]
В Антверпене он снова сотрудничал со своим бывшим хозяином Питером ван Авонтом, в основном добавляя пейзажи к композициям ван Авонта. Он стал участвовать в рынке искусств. В этом качестве он помогал в оценке картин в поместье Рубенса. [6] Его женитьба на Марии Донкер, дочери казначея Антверпена, в 1644 году принесла ему значительное состояние. В 1648 году он стал деканом антверпенской гильдии Святого Луки. [3] Он участвовал в продаже коллекции произведений искусства Джорджа Вильерса, 1-го герцога Бекингема, английскими парламентскими комиссарами в 1648 году. Примерно в это же время Ваутерс начал работать на эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского , тогдашнего губернатора Южных Нидерландов и страстного покровителя и коллекционера искусств. [6]
Стиль и тематика Воутерса отражают вкус его международных аристократических клиентов, которые предпочитали небольшие картины, декоративные пейзажи и мифологические истории. [6] Другими темами, которые ценили эти покровители, были сцены, связанные с алхимией, четырьмя элементами, аллегориями пяти чувств, а также иконографические темы, которые допускали различные уровни интерпретации на основе ряда ссылок и намеков или приемов, таких как «картина в картине». Примером может служить Аллегория зрения (выставлена на аукцион в Доротеуме 19 апреля 2016 года в Вене, лот 29), где чувство зрения представлено в первую очередь женщиной, рассматривающей себя в зеркале. Этот акт также намекает на другую тему, тему тщеславия, которая дополнительно вызвана натюрмортом справа. Комната с ее разнообразными драгоценными предметами, научными приборами, картинами и скульптурами приобрела подобие «кабинета редкостей» . Множество объектов относится к различным формам визуального восприятия и желанию человека овладеть вещами, которые он видит, понимая их. Карта мира на переднем плане далее намекает на способность человека наблюдать и понимать далекие миры. Напротив, обезьяна на переднем плане картины способна достичь только самого низкого, самого поверхностного уровня видения, пристального разглядывания вещей без подлинного понимания. Даже использование двух пар очков не помогает бедному животному. [7]
Его стиль изначально напоминал поздний маньеризм Йоса де Момпера , а позднее на него повлиял Рубенс и, в частности, пейзажи Рубенса. После поступления на службу к эрцгерцогу Леопольду Вильгельму, творчество Воутерса продемонстрировало возросшее влияние Антониса ван Дейка, а человеческие фигуры на его картинах стали удлиненными и эмоционально выразительными. В этом стиле он писал библейские сцены и мифологические пейзажи. [6]
Медиа, связанные с Франсом Воутерсом на Wikimedia Commons