Франс Геффельс , известный в Италии как Франческо Геффельс (25 августа 1624 — 18 февраля 1694), фламандский художник, гравер, архитектор, сценограф и дизайнер эфемерных сооружений для торжественных и праздничных случаев. [1] [2] После обучения в родном Антверпене он в основном работал в Мантуе , где был префетто делле фабрики герцога, и эта роль дала ему руководство художественной и строительной деятельностью, проводимой герцогским двором. [3] Он также работал над проектами для местного аристократического класса Мантуи. Кроме того, он выполнял проекты для принцев Лихтенштейна и императорского двора в Вене.
Он был одновременно художником по холсту и фреске. Он создавал портреты, исторические сюжеты, военные сцены, архитектурные сцены и жанровое искусство, в частности веселые компании. [4] Геффельса в основном помнят как дизайнера некоторых ключевых примеров архитектуры барокко в Мантуе. [5]
Он родился в Антверпене в семье рабочего на сахарном заводе и матери, которая владела сырной лавкой. [5] Он тренировался в гильдии 1635/36 года у Даниэля Мидделера (также называемого Даниэлем Мидделером и Даниэлем де Мидделером). [4] [6] Мидделир был художником, гравером и издателем. [5] Геффельс стал мастером местной гильдии Святого Луки где-то между 18 сентября 1645 года и 18 сентября 1646 года. [7] К 1653 году он уже некоторое время находился за границей. [4]
Вероятно, он был нанят для работы в Мантуе в 1659 году своим коллегой-фламандским художником и архитектором Даниэлем ван ден Дейком . Ван ден Дейк был назначен герцогом Карлом II Гонзагой , герцогом Мантуанским, префектом делле фаббриче («Префектом зданий»), эта должность совмещала в себе обязанности официального придворного художника, архитектора, геодезиста герцогской строительной программы и инженера. по оформлению театральной сцены. [8] Геффельс работал архитектором при дворе. [1]
Геффенс провел некоторое время в Вене в 1660–1661 годах, где работал при императорском дворе. [1] Он вернулся в Мантую, где стал, как и до него Ван ден Дейк, префетто делле фаббриче герцога Мантуи в 1663 году. Он занял место своего соотечественника ван ден Дейка, который умер в предыдущем году. [9] В 1664 году Геффенс получил гражданство Мантуи. [3] В официальных отчетах он описывался как художник, искушенный в создании устройств для театра. [5]
Геффельс оставался на службе у герцогов Мантуи 30 лет. [4] В 1667 году он работал в Вене по заказу Карла Евсевия, принца Лихтенштейна . [10] Между венским двором и герцогами Мантуи существовала тесная связь через брачные связи. Вдовствующая императрица Элеонора Гонзага (1630–1686) была третьей женой императора Фердинанда III и сестрой Карла II Гонзаги, герцога Неверского . Он также участвовал в написании книги, содержащей либретто Франческо Сбарры для оперы Il pomo d'oro , написанной Антонио Чести , которая была поставлена дважды в июле 1668 года по случаю свадьбы императора Леопольда I и Маргариты Терезии Испанской . [1] Книга была проиллюстрирована гравюрами, изображающими различные декорации, использованные во время постановки оперы. Роскошное издание книги folio de luxe содержит гравюру , разработанную и выгравированную Геффельсом, на которой показано представление оперы в присутствии императора Леопольда I и его невесты. Театр, в котором шла опера, был построен специально к свадьбе пары по проекту Людовико Оттавио Бурначини . Театр был разрушен во время турецкой осады Вены в 1683 году, и гравюра Геффенса теперь служит единственным свидетельством внутренней планировки театра. [11] На гравюре императорская семья изображена сидящей впереди. На переднем плане шеренга солдат. [12] Геффельс сам работал над росписями потолка в стиле иллюзионизма для придворного театра, которые также показаны на гравюре. [1]
Даже после своего возвращения в Мантую позднее в 1668 году Геффельс поддерживал контакты с венским двором, о чем свидетельствует его сотрудничество над трехтомной книгой Гуальдо Приорато под названием « История Леопольдо Чезаре» , а также его картины, изображающие рельеф Вены в 1668 году . 1683 г. (Венский музей Карлсплац) и взятие Буды в 1686 г. ( Венгерский национальный музей ). [1]
Официальные обязанности Геффенса при дворе Мантуи включали проектирование и изготовление эфемерных объектов и конструкций, используемых по случаю важных событий, связанных с судом. В январе 1666 года он сотрудничал с Андреа Сегиззи над украшениями и предметами, изготовленными для похорон герцога Карла II Гонзаги, герцога Невера, в Палатинской базилике Санта-Барбара в Мантуе. [2] Когда в 1776 году австрийская императрица Клаудия Фелиситас умерла в Вене вскоре после родов, ее тетя Изабелла Клара Австрийская , герцогиня Мантуанская, устроила заупокойную мессу в церкви Матери Святой Урсулы Мантуанской, где герцогиня стала монахиней Бедной Клэр . Франсу Геффельсу было поручено спроектировать и построить погребальный памятник, который был установлен посреди церкви во время мессы. Он был установлен на четырех больших постаментах мраморного цвета, украшенных на верхнем фасаде императорскими орлами в барельефе. Отпечаток рисунка был включен в книгу Антонио Гобио и Геффельса под названием Le essequieCelebsi nella Chiesa delle MM. РР. Мадри ди Сан Орсола ди Мантуа: d'ordine della serenissima синьора архидюкисса Изабелла Клара д'Австрийская, герцогиня Мантуя, Монферрато и т. д., per la morte dell 'imperatrice augustissima Claudia Felice lei nipote, опубликованная в Мантуе в 1676 году Франческо Осанна, принтер герцогу. [13]
Геффельсу как придворному художнику и архитектору не запрещалось выполнять частные заказы. Важным частным заказом была реконструкция дворца Сорди для Бенедетто Сорди. Он создал во дворце фрески и поручил скульптору Джан Баттисте Барберини скульптурно украсить фасад и интерьер дворца. [14]
Он оставался на своем посту до своей смерти в Мантуе 18 февраля 1694 года. [4] Он был похоронен в церкви Сан-Мартино , которую он сам перепроектировал. [15] Он был последним префетто делле фабрике герцога Мантуи, поскольку после его смерти роль была разделена между несколькими людьми. [9]
_-_Elegant_figures_merrymaking_in_an_interior.jpg/1280px-Frans_Geffels_(attributed)_-_Elegant_figures_merrymaking_in_an_interior.jpg)
Он был одновременно художником по холсту и фреске. Он писал портреты, исторические сюжеты, военные сцены, архитектурные сцены и жанровые сцены, например веселые компании. [4] Он особенно известен своими перспективными взглядами на два важных военных сражения против турецких войск: освобождение Вены (Венский музей на Карлсплац) и возвращение Буды ( Венгерский национальный музей ). Обе картины представляют собой вид военных действий с высоты птичьего полета с видом на осажденный город вдалеке. Обе картины имеют в левом нижнем углу легенду, описывающую ключевые места сцены битвы, каждое из которых обозначено номером на картине. Свой топографически правильный взгляд на «Вторжение Буды» Геффельс основывал на чрезвычайно редком гравюре, выгравированном венскими граверами Иоганном Мартином Лерхом и Иоганном Якобом Хофманном по рисунку голландского художника Юстуса ван ден Нюпоорта. [16] При освобождении Вены Геффельс опирался на гравюру , выгравированную Иоганном Якобом Хофманном по рисунку Юстуса ван ден Нюпоорта, опубликованную вскоре после того, как произошли события. [17]
Два портрета Фердинандо Карло Гонзага ди Невер приписаны Геффельсу. Портрет в Палаццо д'Арко в Мантуе был приписан на основе гравюры, сделанной по портрету, на которой Геффельс указан как дизайнер. Второй портрет находится в Палаццо Сорди. Подвеска к этой картине изображает жену герцога. На портрете изображен герцог во весь рост, на боку которого находится паж, протягивающий ему письмо на оловянной тарелке. Герцог одет в тяжелое синее пальто. Лицо прорисовано с очень узнаваемыми чертами и отсутствующим выражением. [18]
Геффельс также был художником-жанристом. Геффельсу приписывают множество веселых компаний элегантных фигур, участвующих в играх, танцах, ужинах или музицировании. [19] [20] [21] Его «Званый ужин на террасе » ( Художественный музей Филадельфии , 1660-е годы) ранее приписывался голландскому художнику Питеру де Хоху . [22] Геффельс также написал несколько картин, изображающих более скромные классы общества, что напоминает картины Бамбоччанти . Пример — Античные руины с семьей рома ( Музей изящных искусств (Будапешт) , 1660-е гг.). На нем изображены некоторые фигуры, которые могут быть цыганами, возможно, готовящими еду, и пастух со стадом в туннелеподобном гроте с античными архитектурными элементами. Иконографическая интерпретация произведения не совсем ясна. Надпись «TEMPORALE AET (E) RNITAS» (временная вечность) можно прочитать на рельефе постамента гробницы, изображенной слева. Это может быть отсылкой к теме ванитас , то есть размышлений о бренности земных вещей вообще. Под текстом расположен рельеф, возможно, изображающий сцену жертвоприношения: женская фигура стоит на постаменте, устремив глаза вверх, у ее ног дети держат гирлянду, а между двумя детьми помещено лицо старика с бородой. Туннель на изображении, скорее всего, не является существующей античной структурой, а был создан путем объединения мотивов из разных мест, о которых Геффельс, возможно, знал из печатных публикаций. Работа со сложной перспективой туннельного грота демонстрирует, как Геффельс смог найти хорошее применение своим навыкам архитектора и театрального художника в своих картинах. [23]
,_RP-P-1878-A-918.jpg/1280px-Ru%C3%AFne_met_kaartspelers_Klassieke_ru%C3%AFnes_(serietitel),_RP-P-1878-A-918.jpg)
Наконец, Геффельс рисовал и религиозные сюжеты. Он написал алтарь христианского учения в церкви Сан-Мартино в Мантуе. Далее он написал на потолке комнаты в Палаццо Валенти-Гонзага серию фресок на тему Блудного сына. [15]
Геффельс был гравером и дизайнером гравюр. На некоторых из этих гравюр были изображены эфемерные предметы, которые он спроектировал сам. Это касается проекта погребального памятника Клаудии Фелиситас из Австрии и конструкций для похорон Карла II Гонзаги Невера . [2] [13]
Его интерес к сюжетам Бамбоччанти также проявляется в его серии гравюр с итальянскими пейзажами, зданиями и руинами . Эта серия из семи пластин включает фронтиспис с посвящением маркизе Оттавио Гонзага и шесть гравюр, изображающих фигуры среди классических руин. Пластины протравлены широкой иглой и сильно протравлены. Среди них наиболее изобретательным и эффективным является тот, в котором перед руинами колонны и кустами сзади пять мошенников торгуют или играют в карты на вершине колонны, используя основание колонны. [24]
Геффельс участвовал в работе над публикацией « История Леопольдо Чезаре», написанной Галеаццо Гуальдо Приорато и опубликованной в Вене фламандским издателем из Антверпена Иоганном Баптистом Хаком. Первый и второй тома книги были опубликованы в 1670 году, а третий — в 1674 году. В первом томе описывались политические и военные успехи императора Леопольда I в период с 1656 по 1670 год. Он был в основном иллюстрирован гравюрами, выполненными фламандскими и голландскими гравёрами после проекты других нидерландских художников, а также художников из Германии и Италии. На иллюстрациях в основном изображены портреты европейских монархов и важных аристократов, сцены замков, батальные сцены, карты и церемонии. Помимо Геффельса, чьи портретные рисунки были использованы для некоторых гравюр, голландскими и фламандскими художниками, внесшими свой вклад в работу, были Ян де Хердт , Корнелис Мейссенс , Франциск ван дер Стин , Жерар Буттатс , Адриан ван Блумен , Себастьян ван Дривеген и Якоб Тооренвлит. . Немецкие художники Мориц Ланг, Иоганн Мартин Лерх и Иоганн Хольст, а также итальянцы Иль Бьянки, Марко Боскини и Леонардус Хен.т Венетиис также внесли свой вклад. [25]
_-_BEIC_6347245.jpg/1280px-Paolo_Monti_-_Serie_fotografica_(Mantova,_1972)_-_BEIC_6347245.jpg)
Геффельса в основном помнят за его архитектурные проекты в Мантуе. Неясно, где Геффельс получил архитектурное образование. В своем родном Антверпене он, должно быть, ознакомился с домом, мастерской и садом во внутреннем дворе, которые Питер Пауль Рубенс спроектировал для себя, исходя из своих художественных идеалов. В 1622 году Рубенс опубликовал « Палацци ди Генуя» — важную книгу, иллюстрированную им самим, в которой на 72 листах были изображены и описаны дворцы Генуи в Италии. Геффельс наверняка имел доступ к этой книге в Антверпене. Кроме того, работа с Даниэлем ван ден Дайком в первые годы его пребывания в Мантуе, должно быть, дала ему дополнительные возможности отточить свои навыки архитектора. [5] Его архитектурные проекты принесли в Мантую оригинальное сочетание элементов дизайна в стиле барокко, увиденных в доме Рубенса в Антверпене, с итальянскими влияниями, в частности из Вероны и Ломбардии. В своих проектах он также продемонстрировал твердое понимание технических аспектов архитектурного проектирования. [26]
Первым дворцом в Мантуе, для которого Геффельс спроектировал, был Палаццо Гонзага ди Весковато в Портиоло, над которым он работал в 1662 году. Он также участвовал в реконструкции различных других зданий, включая виллу своего друга Франческо Дзанетти в Монтанаре (также известную как как Палаццо Кавалькабо), городской дом Дзанетти на Виа Корридони, его собственный дом, Дом раввина (1680 г.) и церковь Сан-Мартино в Мантуе. [14] Фасад церкви Сан-Мартино менее барокко, чем другие его работы. Он состоит из одного гигантского ряда из четырех пилястр с составными капителями, обрамляющих центральный дверной проем, прямоугольного окна с каждой стороны и трех ниш с большими раковинами, увенчанными фронтонами. В этих нишах теперь находятся гипсовые статуи, добавленные только в 1739 году. В интерьере церкви Геффельс сохранил безпроходную планировку, которую он усилил декоративным лепным фризом. Лепнину выполнили Джакомо Алипранди и Микеле Коста. Работы по реконструкции церкви проводились с 1680 по 1694 год. [15]
Он перепроектировал Палаццо Валенти Гонзага. Это было уже существовавшее здание 16 века, которое владельцы хотели модернизировать. Фасад был преобразован в стиле барокко другим ломбардским архитектором. Вклад Геффельса находится внутри дворца. [26] Он переработал фасад внутреннего двора, который включал статую Юпитера и расписные украшения в сочетании с лепными рельефами. Фасад в задней части двора также был реконструирован Геффенсом. Во дворце он перепроектировал комнаты. В некоторых он расписал фрески, а Джан Баттиста Барберини добавил декоративную лепнину и статуи. [15] Реконструкция была завершена в 1677 году. [26]
В уже существовавшем дворце Сорди Геффельс имел полную свободу действий. Здесь он снова работал со скульптором Барберини. [14] Фасад в стиле барокко, простирающийся на два этажа, демонстрирует горизонтальную последовательность парных окон, которая контрастирует с вертикальной динамикой, создаваемой балюстрадами на поясе. Он богато украшен. Центральный зал приемов возвышается над карнизом. Геффельс создал в некоторых приемных залах фрески с изображением сражений: один из двух приемных залов назван в честь битвы Белграда с турками, участником которой был владелец дворца. [15] Джан Баттиста Барберини обеспечил богатую лепнину фасада и интерьера. [14] Геффельс спроектировал для дворца искусственную природную среду, украшенную колодцами, сталактитовыми пещерами, мифологическими скульптурами. [23]
СМИ, связанные с Франсом Геффельсом, на Викискладе?,_RP-P-1889-A-14294.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}
