_at_his_desk.jpg/1280px-Fran%C3%A7ois_Linke,_ebeniste,_(1855-1946)_at_his_desk.jpg)
Франсуа Линке (1855–1946) был ведущим парижским эбенистом конца 19 — начала 20 веков.
Линке родился 17 июня 1855 года в небольшой богемной деревне Дойч-Панкрац, ныне известной как Йитрава в Чехии . Записи показывают , что Линке проходил стажировку у мастера- краснодеревщика по имени Нейман, которую он закончил в 1877 году . Международная выставка , проходившая там в 1873 году. [2]
Впоследствии Линке побывал в Праге, Будапеште и Веймаре, прежде чем, наконец, прибыл в Париж в 1875 году. Документально подтверждено, что он получил работу у неизвестного немецкого краснодеревщика в Париже, а стилистическое сходство, фотографии и географическая близость заставили некоторых [3] предположить, что Эммануэль Цвинер был наиболее вероятным кандидатом. Проведя некоторое время в своем родном городе, он раз и навсегда вернулся в Париж в 1877 году.
В 1878 году в Париже прошла третья крупная Международная выставка , ставшая выдающимся успехом для страны, разоренной войной всего семь лет назад. Известно, что молодые мастерские Линке действовали в предместье Сен-Антуан еще в 1881 году; [4] в это время он поставлял мебель другим более авторитетным производителям, таким как Янсен и Кригер.
К 1889 году в Париже прошла еще одна Всемирная выставка , как их часто называли в Америке. Гюстав Эйфель построил для выставки то, что стало самым знаковым зданием в Париже , и атмосфера богатства и уверенности вполне могла побудить Линке подумать, что он сможет внести важный вклад в следующую великую выставку. Еще в 1892 году было постановлено, что это произойдет в конце века, в попытке упредить Берлин от проведения последнего великого шоу века.
В 1892 году Виктор Шампье , один из комиссаров Парижской ярмарки 1900 года , призвал: «Создавайте в манере мастеров, не копируйте то, что они сделали». [5] Это был призыв против простого воспроизводства, и Линке справился с этим вызовом беспрецедентным образом, представив свою уникальную экспозицию, в которой должно было участвовать Большое Бюро . [6]
Будучи преисполнен решимости затмить конкурентов на выставке, Линке приступил к созданию самых амбициозных произведений, которые он мог себе представить, и более экстравагантных, чем когда-либо представленных ранее. Представленные им предметы ознаменовали переход от историцистской интерпретации стилей Людовика XV и Людовика XVI , интерпретации, которая была опорой его ближайших конкурентов, к чему-то поразительно новому и жизненно важному в своей непосредственности. [7]
Вместе с Леоном Мессаже Линке разработал новый стиль для выставки 1900 года , который отдал дань уважения рококо Людовика XV в плавности своего подхода, но подход, смешанный с живыми плавными линиями современного и прогрессивного модерна . В 1900 году The Art Journal сообщил о стенде Линке:
Работа М. Линке... была примером того, что можно сделать, ища вдохновение среди классических образцов Людовика XV и XVI, не копируя в каком-либо смысле эти великие произведения. Работы М. Линке были оригинальны в истинном смысле этого слова и как таковые понравились умным искателям действительно художественных произведений Выставки. Замечательный талант был использован в создании великолепных предметов мебели, представленных на выставке. [8]
Стенд Линке показался бы современному зрителю совершенно новым: традиционный дизайн восемнадцатого века плавно перетекал в буйный натурализм. Журнал Revue охарактеризовал стиль Линке как « entièrement nouveaux » и отметил: «Это мнение общепринято. Стенд Линке - крупнейшая выставка в истории художественной мебели 1900 года». [9]
Пожалуй, самым необычным и замечательным аспектом личной истории Линке является то, что он произвел такую дорогую и роскошную мебель изысканного качества для выставки 1900 года, не принимая во внимание какую-либо комиссию или какого-либо потенциального покупателя. [10] В то время, когда другие, более авторитетные мебельные предприятия, такие как Beurdeley и Dasson , закрывались, он вложил огромные средства в свой стенд и мебель, которую он для него поставлял. Линке осознавал, что для продвижения своего бизнеса ему необходимо обратиться к более международной клиентуре и новым богатым богачам, которые в то время накапливали состояния в беспрецедентных масштабах.
По этой причине он поставил на кон все, что было на его выставке, ради выставки 1900 года. Если бы это не удалось, он почти наверняка потерпел бы банкротство. В записной книжке Линке записаны посетители его стенда из Англии, Европы, Америки, Египта и Японии, в том числе: король Швеции , три визита короля Бельгии , принца Радзивилла , принца д'Аренберга , графа Альберика дю Шастеля, мисс Анна Мэй Гулд , американская наследница, выдающегося мебельщика и президента Франции Эмиля Лубе . Это рискованное предприятие имело ошеломляющий успех, и с его устоявшейся репутацией La Maison Linke стал выдающимся мебельным домом до начала Второй мировой войны.
Технический блеск его работ и художественные изменения, которые они представляли, никогда не могли повториться. Его выставочные залы расширились до престижных помещений в Париже на Вандомской площади , а также в предместье Сен-Антуан, где была основана его мастерская. За годы до начала Первой мировой войны он выполнял множество важных заказов, производя и проектируя мебель для ведущих международных промышленников и банкиров.
После Первой мировой войны Линке взял на себя чрезвычайный заказ на обустройство дворца Рас-Эль-Тин в Александрии для египетского короля Фуада , возможно, самый крупный заказ на мебель из когда-либо созданных, затмивший даже Версаль. Линке процветал и оставался активным до середины 1930-х годов и умер в 1946 году .
