Франческо Борромини ( / ˌ b ɒr ə ˈ m iː n i / , [1] итальянский: [franˈtʃesko borroˈmiːni] ), имя Франческо Кастелли ( итальянский: [kaˈstɛlli] ; 25 сентября 1599 — 2 августа 1667), [2] был итальянский архитектор, родившийся в современном швейцарском кантоне Тичино [3], который вместе со своими современниками Джан Лоренцо Бернини и Пьетро да Кортона был ведущей фигурой в возникновении архитектуры римского барокко . [4] [5]
Будучи увлеченным учеником архитектуры Микеланджело и руин античности, Борромини разработал изобретательную и самобытную, хотя и несколько своеобразную, архитектуру, используя манипуляции классическими архитектурными формами, геометрические обоснования в своих планах и символические значения в своих зданиях. Кажется, у него было хорошее понимание структур, которого, возможно, не хватало Бернини и Кортоне, которые в основном обучались в других областях изобразительного искусства. Его мягкие свинцовые рисунки особенно характерны. Похоже, он был самоучкой, собрав большую библиотеку к концу своей жизни.
Его карьера была ограничена его личностью. В отличие от Бернини, который легко принимал мантию обаятельного придворного в своем стремлении к важным заказам, Борромини был одновременно меланхоличным и вспыльчивым, что привело к его отказу от некоторых работ. [6] Его противоречивый характер привел его к смерти от самоубийства в 1667 году.
Вероятно, из-за того, что его работа была своеобразной, его последующее влияние не было широко распространено, но очевидно в пьемонтских работах Гварино Гварини и, как слияние с архитектурными моделями Бернини и Кортоны, в поздней барочной архитектуре Северной Европы. [7] Более поздние критики барокко, такие как Франческо Милиция и английский архитектор сэр Джон Соун , были особенно критичны к работам Борромини. С конца девятнадцатого века интерес к работам Борромини возродился, и его архитектура стала цениться за свою изобретательность.
Борромини родился в Биссоне , [8] недалеко от Лугано в сегодняшнем Тичино , который в то время был бальивиком Швейцарской Конфедерации . Он был сыном каменщика и сам начал свою карьеру в качестве каменщика. Вскоре он отправился в Милан, чтобы изучать и практиковать свое ремесло. [9] Он переехал в Рим в 1619 году и начал работать на Карло Мадерно , своего дальнего родственника, в соборе Святого Петра , а затем также в Палаццо Барберини . Когда Мадерно умер в 1629 году, он и Пьетро да Кортона продолжили работу над дворцом под руководством Бернини. Как только он обосновался в Риме, он изменил свое имя с Кастелли на Борромини, имя, полученное от семьи его матери и, возможно, также из уважения к святому Карлу Борромео . [10]
В 1634 году Борромини получил свой первый крупный независимый заказ на проектирование церкви, монастыря и монастырских зданий Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане (также известного как Сан-Карлино). Расположенный на холме Квиринал в Риме, комплекс был спроектирован для испанских тринитариев , религиозного ордена. Монастырские здания и монастырь были завершены первыми, после чего в период 1638-1641 годов началось строительство церкви, а в 1646 году она была посвящена Сан-Карло-Борромео. Многие считают церковь образцовым шедевром римской барочной архитектуры. Сан-Карлино удивительно мал, учитывая его значение для архитектуры барокко; было отмечено, что все здание поместилось бы в одном из купольных столбов собора Святого Петра . [11] [12] [13]
Место было непростым: это был угловой участок, и пространство было ограничено. Борромини разместил церковь на углу двух пересекающихся дорог. Хотя идея змеевидного фасада, должно быть, возникла довольно рано, вероятно, в середине 1630-х годов, он был построен только к концу жизни Борромини, а верхняя часть была завершена только после смерти архитектора.
Борромини разработал сложный план церкви из взаимосвязанных геометрических конфигураций, типичный прием Борромини для построения планов. В результате получается, что внутренние нижние стены, кажется, переплетаются внутрь и наружу, частично намекая на форму креста, частично на шестиугольную форму и частично на овальную форму; геометрические фигуры, которые все явно встречаются в куполе выше. [14] [15] Область парусов отмечает переход от нижнего порядка стены к овальному проему купола. Освещенные окнами, скрытыми от зрителя снизу, взаимосвязанные восьмиугольники, кресты и шестиугольники уменьшаются в размере по мере того, как купол поднимается к фонарю с символом Троицы.
В конце шестнадцатого века Конгрегация филиппинцев (также известная как ораторианцы) перестроила церковь Санта-Мария-ин-Валичелла (известную как Chiesa Nuova - новая церковь) в центре Рима. В 1620-х годах на участке, прилегающем к церкви, отцы заказали проекты для своей собственной резиденции и для оратория (или оратория по-итальянски), в котором они проводили свои духовные упражнения. Эти упражнения сочетали проповедь и музыку в форме, которая стала чрезвычайно популярной и оказала большое влияние на развитие музыкальной оратории.
Архитектор Паоло Марушелли составил планы участка (которые сохранились), и ризница была начата в 1629 году и использовалась к 1635 году. Однако после существенного пожертвования в январе 1637 года архитектором был назначен Борромини. [16] К 1640 году ораторий уже использовался, была принята более высокая и богатая башня с часами, а к 1643 году была завершена перенесенная библиотека. Поразительный кирпичный изогнутый фасад, прилегающий к входу в церковь, имеет необычный фронтон и не полностью соответствует комнате оратория позади него. Белый интерьер оратория имеет ребристый свод и сложную компоновку стен из задействованных пилястр вместе с отдельно стоящими колоннами, поддерживающими балконы первого уровня. Алтарная стена была существенно переработана позднее.
Отношения Борромини с ораторианцами часто были напряженными; возникали жаркие споры по поводу дизайна и выбора строительных материалов. К 1650 году ситуация достигла критической точки, и в 1652 году ораторианцы назначили другого архитектора.
Однако с помощью своего друга-оратория и настоятеля Вирджилио Спада Борромини задокументировал свой собственный рассказ о строительстве оратория и резиденции, а иллюстрированная версия была опубликована на итальянском языке в 1725 году [17].
С 1640 по 1650 год он работал над проектом церкви Сант-Иво-алла-Сапиенца и ее двора, недалеко от Римского университета, дворца Ла-Сапиенца. Первоначально это была церковь римского Архигинназио . Первоначально он был рекомендован для заказа в 1632 году его тогдашним руководителем работ в Палаццо Барберини, Джан Лоренцо Бернини . Место, как и многие в тесном Риме, осложнено внешними перспективами. Оно было построено в конце длинного двора Джакомо делла Порта . Купол и улитковый шпиль своеобразны и отражают идиосинкразические архитектурные мотивы, которые отличают Борромини от современников. Внутри неф имеет необычный централизованный план, окруженный чередующимися вогнутыми и выпуклыми заканчивающимися карнизами, ведущими к куполу, украшенному линейными рядами звезд и путти. Геометрия конструкции представляет собой симметричную шестиконечную звезду; из центра пола карниз выглядит как два равносторонних треугольника, образующих шестиугольник, но три из вершин похожи на клевер, а остальные три вогнуто обрезаны. Самые внутренние колонны представляют собой точки на окружности. Слияние лихорадочных и динамичных барочных излишеств с рационалистической геометрией прекрасно подходит для церкви в папском высшем учебном заведении.
Борромини был одним из нескольких архитекторов, участвовавших в строительстве церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне в Риме. Не только некоторые из его проектных замыслов были изменены последующими архитекторами, но и конечным результатом стало здание, которое, к сожалению, отражает смесь различных подходов.
Решение о перестройке церкви было принято в 1652 году в рамках проекта папы Иннокентия X по улучшению площади Пьяцца Навона , городского пространства, на которое выходил его семейный дворец, Палаццо Памфили . Первые планы церкви в форме греческого креста были составлены Джироламо Райнальди и его сыном Карло Райнальди , которые перенесли главный вход с Виа ди Санта Мария делл'Анима на Пьяцца Навона. Фундамент был заложен, и большая часть нижних стен была построена, когда Райнальди были уволены из-за критики проекта, и на их место был назначен Борромини. [18]
Борромини начал гораздо более инновационный подход к фасаду, который был расширен, чтобы включить части соседнего Палаццо Памфили и получить место для его двух колоколен. [19] Строительство фасада продолжалось до уровня карниза, а купол был завершен до фонаря. Внутри он разместил колонны напротив опор нижнего порядка, который был в основном завершен.
В 1655 году Иннокентий X умер, и проект потерял импульс. В 1657 году Борромини ушел в отставку, и был отозван Карло Райнальди, который внес ряд существенных изменений в проект Борромини. Дальнейшие изменения были сделаны Бернини, включая фронтон фасада. В 1668 году Карло Райнальди вернулся в качестве архитектора, а Чиро Ферри получил заказ на фрески во внутренней части купола, что вряд ли было задумано Борромини. Были также добавлены дополнительные крупномасштабные статуи и цветная мраморизация; опять же, они не являются частью дизайнерского репертуара Борромини, который был ориентирован на архитектурные и символические мотивы из белой штукатурки. [20]
Коллегия распространения веры или Propaganda Fide в Риме включает в себя капеллу Re Magi Борромини, которую историки архитектуры обычно считают одним из его наиболее пространственно целостных архитектурных интерьеров. [21]
Часовня заменила небольшую овальную часовню, спроектированную его соперником Бернини, и стала поздней работой Борромини; он был назначен архитектором в 1648 году, но строительство часовни началось только в 1660 году, и хотя основная часть работ была завершена к 1665 году, часть декора была закончена уже после его смерти.
Его фасад на Виа ди Пропаганда Фиде состоит из семи секций, сочлененных гигантскими пилястрами. Центральная секция представляет собой вогнутую кривую и вмещает главный вход во двор и комплекс колледжа, с входом в часовню слева и в колледж справа.
Работы Борромини включают в себя:
Летом 1667 года, после завершения строительства часовни Фальконьери (часовни Главного алтаря) в Сан-Джованни-деи-Фьорентини , Борромини покончил жизнь самоубийством в Риме, вытащив меч, уперев рукоять в кровать и упав на него «с такой силой, что он врезался в [его] тело с одной стороны до другой» [23] . Возможно, это было результатом нервных расстройств и депрессии. Архитектор назначил кардинала Ульдерико Карпенью исполнителем своей воли и завещал ему деньги и предметы значительной ценности «за», как он писал, «бесконечный долг, который я ему должен». [24] Прелат был бывшим покровителем, который заказал Борромини важные работы по преобразованию и расширению своего дворца в Фонтана ди Треви . В своем завещании Борромини написал, что не хочет, чтобы на его захоронении было указано какое-либо имя, и выразил желание быть похороненным в гробнице своего родственника Карло Мадерно в Сан-Джованни-деи-Фьорентини.
В недавнее время (в 1955 году) его имя было добавлено на мраморную доску под могилой Мадерно, а памятная доска, заказанная швейцарским посольством в Риме, была помещена на колонну церкви. Эта латинская надпись гласит:
ФРАНЦИСКВС БОРРОМИНИ ТИЧИНЕНСИС
EQVES CHRISTI
QVI
IMPERITVRAE MEMORIAE ARCHITECTVS
DIVINAM ARTIS SVAE VIM
AD ROMAM Magnificis AEDIFICIIS EXORNANDAM VERTIT
IN QVIBUS
ORATORIVM PHILIPPINVM S. IVO S. AGNES IN AGONE
INSTAVRATA LATERANENSIS ARCHIBASILICA
S. ANDREAS DELLE FRATTE NVNCVPATUM
S. CAROLVS IN QVIRINALI
AEDES DE PROPAGANDA FIDE
HOC AVTEM IPSVM TEMPLVM
ARA MAXIMA DECORAVIT
NON LONGE AB HOC LAPIDE
PROPE MORTALES CAROLI MADERNI EXUVVIAS
PROPINQVI MVNICIPIS ET AEMVLI SVI
IN PACE DOMINI QVIESCIT[25]
Прилагательное «Ticinensis», использованное на табличке, является анахронизмом, поскольку название, связанное с рекой Тичино , было выбрано только в 1803 году, когда Наполеон создал современный кантон. [26]
Это решение в то время вызвало полемику в Швейцарии, начатую швейцарско-итальянским историком искусств Пьеро Бьянкони . По его словам, поскольку в XVII веке территории, которые в 1803 году стали кантоном Тичино, были итальянскими владениями некоторых швейцарских кантонов ( Кондоминиумы Двенадцати кантонов ), Борромини не мог быть определен ни как тичинец, ни как швейцарец. [26] [28] Архитектор также был представлен на 7-й серии , которая была резервным выпуском и никогда не была выпущена. На обороте обеих серий изображены архитектурные детали некоторых из его главных работ.
