Freydal — незаконченное иллюстрированное прозаическое повествование, заказанное императором Священной Римской империи Максимилианом I в начале XVI века. Оно было задумано как романтический аллегорический рассказ об участии самого Максимилиана в серии рыцарских турниров под видом одноименного героя рассказа, Фрейдала. В рассказе Фрейдал принимает участие в турнирах, чтобы доказать, что он достоин жениться на принцессе, которая является вымышленным представлением покойной жены Максимилиана, Марии Бургундской .
Текст так и не был завершен, хотя черновик рукописи хранится в Австрийской национальной библиотеке . Было создано более 200 высококачественных рисунков для использования в качестве эскизов планирования, 203 из которых хранятся в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия , а небольшое количество других хранится в Британском музее и Ватиканской библиотеке . На основе этих рисунков придворными художниками было создано 256 миниатюрных картин , и 255 из них хранятся в иллюминированной рукописи , книге турнира Фрейдала, хранящейся в Музее истории искусств в Вене . Эти миниатюры наглядно запечатлели различные типы турниров, которые были популярны в то время, а также придворные маскарады , или «маскарады», которые проходили в конце дня после каждого турнира. Это самая обширная визуальная запись турниров позднего средневековья и придворных маскарадов, которая существует.
Написанная история и иллюстрации так и не были объединены в единое произведение, как изначально предполагал Максимилиан. Фрейдал сохранился в виде трех отдельных элементов: черновика незавершенного текста, чертежей плана и турнирной книги.
Максимилиан I и его отец Фридрих III были частью того, что должно было стать длинной линией императоров Священной Римской империи из дома Габсбургов . Максимилиан был избран королем римлян в 1486 году; после смерти своего отца в 1493 году он унаследовал трон Священной Римской империи. [2]
Во время своего правления Максимилиан поручил ряду гуманистических учёных и художников помочь ему в завершении серии проектов в различных формах искусства, призванных увековечить его жизнь и деяния, а также жизнь и деяния его предков Габсбургов. [3] Он называл эти проекты Gedechtnus («мемориал»), [4] и включал в себя серию стилизованных автобиографических работ: Freydal , прозаический роман Weisskunig и поэму Theuerdank . [3]
Freydal и Theuerdank тесно связаны и вместе дают аллегорический рассказ о событиях, приведших к женитьбе Максимилиана на Марии Бургундской в 1477 году. [5] Мария умерла пять лет спустя, в 1482 году. [6] В Freydal , который отчасти является данью уважения Марии, [7] одноименный герой преследует свою прекрасную даму, сражаясь на турнирах . [8] Theuerdank фактически является продолжением, в котором герой преодолевает опасности на пути к своей свадьбе. [5] Freydal имеет комедийный тон, который контрастирует с Theuerdank , который имеет больше характер трагедии. [9]
Тема Фрейдала отражает пожизненный энтузиазм Максимилиана к рыцарским турнирам. Он посетил свой первый турнир в возрасте 14 лет и был очарован его традициями и зрелищем. [8] Он организовал множество турниров, главные из которых состоялись в честь его свадьбы с Марией Бургундской в 1477 году, его коронации в качестве короля римлян в 1486 году и по случаю Первого Венского конгресса в 1515 году. [8] Что необычно для могущественного правителя, Максимилиан сам был частым участником турниров. [10] Первый турнир, в котором он, как известно, участвовал, состоялся в 1485 году, когда ему было 26 лет [11], и он продолжал участвовать до 1511 года, когда ему было за 50. [10] Его страсть к рыцарским турнирам способствовала его прозвищу «последний рыцарь». [8]
Максимилиан играл ведущую роль в создании Фрейдала [13], имя которого произошло от Фрейд-альб , что означает «белый радостный молодой человек». [14] По-видимому, он начал планировать работу в 1502 году , когда поручил своему придворному портному Мартину Труммеру «нарисовать в книге все те костюмы, которые до сих пор можно было увидеть в маскарадах, организованных его величеством». [15] «Маскарад» был позднесредневековым придворным маскарадом или костюмированным танцем. [16]
Следующим шагом стало поручение набросков для всей работы, созданных в течение следующих десяти лет. Они были нарисованы пером на верже , с использованием коричневых и черных чернил с акварелью по черному мелу и свинцовому карандашу. [15] Коллекция из 203 из них находится в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия . [17] Небольшое количество дополнительных рисунков хранится в Британском музее и Ватиканской библиотеке . Сохранились инструкции Максимилиана относительно предметов для иллюстрирования, а также исправления, сделанные им собственноручно, некоторых корректур. [15]
В 1511 году Максимилиан продиктовал часть текста своему секретарю Максу Трицсаурвайну [13] (или Марксу Трейцзауэрвайну [18] ) и в следующем году написал: « Фрейдал наполовину задуман, большую часть которого мы сделали в Кельне». [15] Однако работа так и не была завершена, [19] и текст существует только в черновом варианте. [20] Текст рукописи, продиктованный Трейцзауэрвайну и отредактированный рукой Максимилиана, хранится в Австрийской национальной библиотеке в Вене . [21]
(Volume_II),_c._1515,_NGA_216067.jpg/1280px-German_16th_Century,_Freydal,_The_Book_of_Jousts_and_Tournament_of_Emperor_Maximilian_I_-_Combats_on_Horseback_(Jousts)(Volume_II),_c._1515,_NGA_216067.jpg)
Хотя текст так и не был окончательно оформлен, между 1512 и 1515 годами было создано 256 высококачественных миниатюр [20] , основанных на эскизах планирования, для иллюстрации текста. [5] Они были нарисованы на бумаге гуашью с золотыми и серебряными бликами поверх пера, карандаша и свинцового наконечника [5] двумя дюжинами анонимных [9] придворных художников под руководством императорского мастера-портного. [19] Все картины, кроме одной, сохранились в иллюминированной рукописной «турнирной книге», хранящейся в Музее истории искусств в Вене. [5] Оставшаяся картина пропала по крайней мере с 1600 года. [5]
Предполагалось напечатать и опубликовать работу с иллюстрациями в виде гравюр на дереве, полученными из миниатюр. [19] Хотя Максимилиану так и не удалось это сделать, [19] и текст остался только черновиком, пять иллюстраций были напечатаны в тестовом режиме. [20] Они были сделаны с гравюр на дереве, сделанных примерно в 1516 году Альбрехтом Дюрером , хотя резка была несколько грубой. Шестая гравюра на дереве была приписана Лукасу Кранаху Старшему . [22] Один из блоков гравюр на дереве сохранился и находится в Купферстичкабинете Берлина . [23]
В наше время иллюстрированная рукописная книга турнира Музея истории искусств была опубликована дважды. Многотомное издание под редакцией Квирина фон Лейтнера (нем.) было опубликовано в Вене поэтапно между 1880 и 1882 годами. [13] [24] В 2019 году немецкое издательство Taschen опубликовало всю книгу турнира в одном томе под редакцией Стефана Краузе. [9] [25]
На основе чернового текста, хранящегося в Австрийской национальной библиотеке, [27] [28] история представляет собой рассказ о серии турниров , в которых Фрейдал — молодой рыцарь и литературное альтер эго Максимилиана — демонстрирует свою доблесть в бою, чтобы заслужить честь и славу [29] и завоевать руку принцессы. [20] Фрейдал — сын «могущественного принца», и он рождён с «благородной добродетелью»; его геральдические цвета — белый, красный и чёрный, символизирующие чистоту, огонь и храбрость. [29]
Повествование начинается с того, что три благородные дамы просят Фрейдала принять участие в турнирах. [20] Описание шестидесяти четырех турниров следует в ритуализированном и повторяющемся порядке. [29] Каждый из них проводится одним из лучших дворов в стране и включает в себя три события: два различных типа рыцарских турниров; пеший бой; и бал-маскарад. [20] Фрейдал участвует в каждом турнире и почти всегда побеждает. [13] После того, как все турниры завершены, Фрейдал получает письмо от одной из благородных дам, которая, как выясняется, является могущественной королевой; в письме она признается ему в любви. Повествование заканчивается тем, что Фрейдал отправляется на ее поиски, а затем Тойерданк продолжает последующую историю. [20]
В произведении отражено тщеславие Максимилиана, примером чего служит стихотворение, которое является частью чернового текста: [7]
Это сделал доблестный Фрейдал
В рыцарских подвигах славы,
Так сделав прославленным
Славу своего имени.
Его добродетели и его доброта
Явлены всем;
Его многочисленные славные триумфы
На состязаниях, в масках и на балу...
Подобного ему больше никогда не увидят. [30]
Однако описанные турниры основаны на реальных встречах Максимилиана. Об этом свидетельствует список людей, вовлеченных в историю в первых семи тетрадях черновика текста, и которые, как известно, были настоящими придворными. [29]
Миниатюры в рукописи турнирной книги иллюстрируют популярные в то время типы рыцарских поединков , как конных, так и пеших. [9] Фрейдаль фигурирует в каждом иллюстрированном поединке, а его противник — историческая личность, с которой Максимилиан действительно сражался на поединке. [9] На каждом рисунке в нижнем поле указано имя противника и других изображенных придворных. [12]
Для каждого турнира изображены два типа поединка — Rennen и Stechen . [13] [20] Rennen , или «поединки войны», — это когда копье имеет заостренный наконечник, а Stechen , или «поединки мира», — это когда копье имеет тупой наконечник. [32] [21] Внутри этих двух широких групп показаны одиннадцать подтипов. [20] В Welsches Gestecht (итальянский поединок мира) доска разделяет участников, чтобы они могли ехать ближе друг к другу и наносить противнику фронтальные удары с большей силой. Это приводит к эффектному раскалыванию копий. В Scharfrennen (поединок войны с летающими щитами) щит показан свободно прикрепленным к нагруднику всадника, цель которого — сбить его. Напротив, цель Antzogenrennen — сбросить противника с седла, а его щит прикреплён к его доспехам. [20] Поединки Feldrennen (или Kampfrennen ) воспроизводят стычки на войне, и всадники носят доспехи поля боя. Самый редкий тип изображенного поединка — Krönlrennen , где один всадник носит доспехи мирного поединка, но владеет копьём военного поединка, а другой всадник имеет противоположную комбинацию. [16]
Одним из самых зрелищных изображенных поединков является Bundrennen (военный поединок с летающими щитами без беворсов ) [20] и его разновидность Geschifttartschen-Rennen (военный поединок с летающими и взрывающимися щитами). [33] В Bundrennen щит удерживается на месте на нагруднике всадника с помощью сложного пружинного механизма, и когда противник ударяет его в нужное место, он выбрасывается высоко в воздух. [20] Geschifttartschen -Rennen увеличивает зрелищность, прикрепляя к щиту несколько треугольных пластинок, которые, когда щит выбрасывается, отрываются и взрываются в воздухе, как фейерверк. [33] Максимилиан утверждал, что изобрел этот тип поединка. [8]
В каждом из турниров участники показаны участвующими в пешем бою. Используется разнообразное оружие, включая железные дубинки ( Eisenkolben ), цепы ( Drischel ), мечи ( Turnierschwert ) [34] и кинжалы. [35] В рукописи также показана рукопашная схватка. [ 13 ]
После каждого из шестидесяти четырех турниров есть сцена, изображающая moresca (танец-пантомима) или другие послетурнирные празднества с мужчинами-придворными, включая рыцарей, которые соревновались в турнире, наряжающихся для танцев в различные экзотические костюмы. [19] Известные как «ряженые», они были обычной чертой вечерних развлечений после турниров. [16] Хотя иллюстрации обычно изображают танцы — либо рядные , либо круговые — иногда показаны другие типы ряженых, такие как бурлески малоизвестных придворных церемоний, вручения призов и шуточные сражения, например, битва на пиках между крестьянами и ландскнехтами . [36]
Мужчины-придворные в маскарадах в рукописи одеваются, помимо прочего, в костюмы, основанные на национальности или этнической принадлежности, например, турецкие , венецианские или бургундские костюмы, или как животные, такие как обезьяны и существа с птичьими головами. [19] В одном из проиллюстрированных маскарадов мужчины-участники переодеваются и носят женские платья. [16]
В каждой сцене все мужчины одеты в одинаковый костюм и обычно носят маску. Женщины, однако, всегда показаны в своей обычной придворной одежде. [19] На каждой из этих послетурнирных картинок Фрейдал появляется с факелом и в маске. [19]
Турнирные книги были характерной чертой позднесредневековой и ренессансной придворной культуры и представляют собой графическую запись турниров и связанных с ними ритуалов. Известные примеры включают турнирную книгу короля Рене и турнирные книги курфюрстов Саксонии . [37] Иллюстрированная рукопись Фрейдала считается одной из самых важных [37] и ценных [13] в этом жанре. Как самая большая сохранившаяся турнирная книга, она представляет собой непревзойденный иллюстрированный источник рыцарских турниров позднего средневековья. [38] } Она также является единственной, в которой изображены захватывающие падения. [8] Помимо иллюстраций самих турниров, она представляет собой замечательный каталог оружия, используемого во время турниров [8], и является самой обширной записью ряженья, раннего придворного маскарада, которая существует. [16] Рукопись была признана в программе ЮНЕСКО «Память мира» . [39]
Однако «Фрейдал» задумывался не только как художественное произведение, но и как политическая пропаганда. [40] В рамках того, что он называл своими «мемориальными проектами» или Gedechtnus , Максимилиан I использовал литературные и визуальные произведения, такие как «Фрейдал», для моделирования и улучшения своего публичного имиджа. [41] Традиционно считается, что Максимилиан делал это оглядываясь назад и даже бредовым образом, возвращаясь к прошлой эпохе. [42] В рамках этой точки зрения его целью считалось восполнение ограничений его фактической власти путем использования таких средств массовой информации, как печать, для максимизации его императорской ауры. [41] Как сказал историк Ян-Дирк Мюллер (нем.), степень, в которой Максимилиан использовал эту стратегию, означала, что его двор «буквально существовал на бумаге: в значительной степени это было виртуальное количество». [41] Однако представление о том, что Максимилиан был неудачливым правителем, который предавался своим проектам Gedechtnus либо потому, что был фантазером, либо чтобы компенсировать свою слабость, было оспорено. [42] По словам Клауса Альбрехта Шрёдера , Максимилиан был «самым могущественным монархом в мире в то время». [43] Все чаще его умелое использование новых медиа, таких как печатный станок, в пропагандистских целях рассматривается как часть его успеха в закладывании основ будущей власти Габсбургов. [42]