Фрэнсис С. Шанфро (1824 – 2 октября 1884) был американским актером и театральным менеджером в 19 веке. Он начал свою карьеру, играя эпизодические роли и пародируя звездных актеров, таких как Эдвин Форрест , и этнические группы.
В 1848 году он появился в роли мальчика из Бауэри по имени Мозе в пьесе «Взгляд на Нью-Йорк» . Пьеса стала рекордным хитом, во многом благодаря персонажу Мозе, и Шанфрау провел большую часть своей карьеры, играя эту роль. В более поздние годы Шанфрау регулярно появлялся в « Ките», «Путешественнике из Арканзаса» и «Сэме» . Его жена Генриетта была известной актрисой, которая обычно выступала под именем миссис Ф. С. Шанфрау. [ необходима цитата ]
Шанфро родился в семье французов в Нью-Йорке; он вырос недалеко от Эссекс-маркета . Мальчиком Шанфро увидел выступление Эдвина Форреста и сам решил стать актером. [1]
В течение его карьеры возникло несколько легенд, объясняющих его поздний выбор ролей. Одна из них, рассказанная Т. Оллстоном Брауном , утверждает, что в юности Шанфрау часто посещал небольшой ресторан под названием Broadway House на углу Гранд-стрит, где он заказывал ежедневную тарелку солонины за шесть пенсов. Однажды печатник из New York Sun по имени Мозе Хамфри сел рядом с ним и выкрикнул его заказ: «Послушай, хе! Дай мне тарелку за шесть пенсов со свининой и бобами, и не останавливайся, чтобы пересчитать бобы, дер хе!» Шанфрау позже примет этот образ ирландского парня из Бауэри и популяризирует его на сцене. [2]
Другая версия, изложенная А. Э. Костелло, [ кто? ] гласит, что Шанфрау стал свидетелем уличной драки Мозе Хамфриса:
В критический момент их небольшого затруднения, когда победа казалась неопределенной, на чью гладиаторскую руку она будет опираться, красивый двенадцатилетний парень с ясными глазами быстро выбежал из шляпного магазина Элворда, в котором он работал клерком, и, проворно взобравшись на столб навеса, крикнул вниз одному из бойцов, который как раз в это время прижал своего противника к языку двигателя 40-го и очень усердно колотил его: «Дай ему, Хен; Джулия смотрит на тебя из окна! Не души его; дай ему возможность вдоволь поорать!» Этим проворным и подбадривающим юношей был Фрэнк Шанфрау; и Мозе Хамфрис, который вскоре подхватил совет Фрэнка, искренне признав поражение, должен был подсказать тогдашнему комику в зачаточном состоянии тип характера, который принес ему двойное состояние и непреходящую славу. [3]
Каким бы ни был окончательный источник его впечатления огненного мальчика, Шанфрау был одаренным имитатором с юных лет. Он вышел на сцену молодым человеком, изображая Форреста и ряд второстепенных ролей, гастролируя из театра в театр с различными компаниями. Браун говорит, что он «играл на всех диалектах, известных на сцене, кроме валлийского». [4] Шанфрау стал членом домашней компании в Олимпийском театре Митчелла в 1848 году. Там его друг и драматург Бенджамин А. Бейкер написал «Взгляд на Нью-Йорк» . Пьеса представляет собой сборник шуток, коротких сценок, песен и других сцен, сосредоточенных на деревенском деревенщине из Коннектикута , которого ведет по Нью-Йорку персонаж огненного мальчика Шанфрау. Они предложили ее Митчеллу, менеджеру театра , но он отклонил ее.
В 1848 году Бейкер выступал на бенефисе в «Олимпике» Митчелла и попросил Шанфрау исполнить его партию из «Взгляда на Нью-Йорк» в заключительной части . Браун рассказывает, что «Митчелл рассказывал, как он вышел на сцену в тот вечер как раз перед тем, как поднялся занавес, и, увидев Шанфрау в конце, одетого для своей роли, собирался приказать ему уйти, думая, что он один из «бездельников с Центрального рынка». [2] Когда Шанфрау вышел на сцену, публика встретила его молчанием.
Он стоял там в своей красной рубашке, с перекинутым через руку пожарным пальто, цилиндром — более известным как «заглушка» — надвинутым на один глаз, его брюки были заправлены в сапоги, окурок сигары торчал из его губ к глазу, мыльные локоны были приклеены к его вискам, а его челюсть выпячивалась в полузверином, получеловеческом выражении презрительной свирепости. На мгновение зрители молча смотрели на него; ни рука, ни нога не приветствовали его. Вынув окурок сигары изо рта и повернувшись на полпути, чтобы сплюнуть, он сказал:
- «Я больше не собираюсь бегать с этим товаром!»
Мгновенно поднялся такой крик или признание, какого никогда не слышали в маленьком доме прежде. Яма и галереи присоединились к крику. Он повторялся несколько раз, и Мозе пришлось стоять, перекидывая пальто из одной руки в другую, и кланяться, и ждать. Каждый мужчина, женщина и ребенок узнавали в персонаже все отличительные внешние характеристики класса. [2]
Спектакль имел огромный успех, и Бейкер, Шанфрау и Митчелл изменили название на «Нью-Йорк как он есть» и переписали его, чтобы сосредоточиться на Мозе. Он играл при полном аншлаге в течение следующих двух недель. [5] Огромная популярность Шанфрау в роли Моза побудила Уильяма Нортхолла сетовать, что на Олимпийских играх
ложи больше не сияли элитой города; характер публики полностью изменился, и Мозе, вместо того чтобы появляться на сцене, был в партере, ложах и галерее. Все было Мозе, и респектабельность дома тоже мозедировала. [6]
W. Olgivie Ewen арендовал более крупный театр Chatham Theatre для Chanfrau, чтобы управлять им с 28 февраля 1848 года. Chanfrau изменил название на Chanfrau's National Theatre и разрешил посетителям из рабочего класса сидеть во всех секциях театра, а не только в яме, как это было принято. Chanfrau играл в ряде мелодрам и бурлесков, сосредоточившись на пьесах Моуза. Тем временем, New York as it is побил все рекорды для нью-йоркского театра, играя 47 вечеров подряд и став самой популярной пьесой в Соединенных Штатах на тот момент. [5] New York Herald сообщила, что представление 26 апреля 1848 года было настолько переполнено, что толпа ворвалась на сцену, воя и смеясь. Полиции и персоналу театра пришлось выдворять лишних зрителей, некоторым из которых пришлось буквально перешагивать через членов ямы, чтобы вернуться на свои места. [7] Chanfrau сохранил аренду Chatham до 8 июля 1850 года. [8]
В течение одной недели в 1849 году Шанфрау играл «Взгляд на Нью-Йорк» в двух театрах Нью-Йорка и одном в Ньюарке каждый день. Он играл раннее вечернее представление в Chatham, затем отправился в Olympic Theatre, Нью-Йорк , на другое представление, а затем отправился за девять миль в Ньюарк на лошади и повозке для третьего представления. [9] Шанфрау начал много гастролировать, играл Моисея в нескольких рабочих театрах. Серия «Мозе» расширилась, включив «Мозе в Китае» , «Мозе в Калифорнии» , «Тайну и несчастья Нью-Йорка » и многие другие. Дэвид Ренир подсчитал, что Шанфрау появлялся в роли Моисея по крайней мере 385 раз в семи пьесах между 15 апреля 1848 года и 6 июля 1860 года. [10] Тем временем другие актеры пытались нажиться на моде на Мозе, и драмы Bowery b'hoy появлялись на сценах по всем Соединенным Штатам.
В 1850 году иллюстратор Томас Батлер Ганн нарисовал и оформил графический роман под названием «Мозе среди британцев» или «Б'хой в Лондоне» с участием популярного персонажа. Ганн посвятил работу Чанфрау. [11]
Весной 1857 года Шанфрау стал менеджером театра Bowery Theatre (в то время известного как Brougham's Bowery Theatre). К этому времени популярность персонажа Мозе пошла на убыль, поэтому Шанфрау обратился к другим ролям. Он играл сатиры на Эдвина Форреста, Шекспира и версию цирка Дэна Райса . В конце июня он перешел в театр на Бродвее 585 (ранее дом Buckley's Serenaders ) и переименовал его в New Olympic Theatre. Он играл там до августа, в основном сосредоточившись на ностальгических пьесах 1840-х и начала 1850-х годов.
В конечном итоге Шанфрау добился небольшого успеха в качестве главного персонажа Кита, путешественника из Арканзаса , которого он сыграл 360 раз. Позже он появился в пьесе Сэм (написанной Томасом де Вальденом) 783 раза. [1] В течение оставшейся части своей карьеры он играл эти роли, Мозе и другие роли из своей ранней актерской карьеры.
Браун оставил такое описание:
Вне сцены он был грубоватым, сердечным и серьезным в манерах. Его образ жизни был прост. Бережный в деньгах, но щедрый, требовательный, но справедливый, ненавидящий всякое притворство, но сочувствующий несчастьям и проникнутый большой гордостью за свою профессию, он был лучшим другом рядовых на сцене. [4]
Фрэнк Чанфрау умер в отеле Тейлора в Джерси-Сити, штат Нью-Джерси , 2 октября 1884 года. [ необходима цитата ]
