Фрэнк Альберт Во (8 июля 1869 г. — 20 марта 1943 г.) был американским ландшафтным архитектором, чья карьера была сосредоточена на рекреационном использовании национальных лесов , создании максимально естественного стиля ландшафтного дизайна и внедрении экологии в качестве основы для выбора в ландшафтном дизайне. По сути, он стал пионером роли ландшафтного архитектора как неотъемлемой части национального лесного дизайна и развития посредством таких проектов, как Mount Hood Scenic Byway и Bryce Canyon Landscape Roadway. Его идеи распространялись через его разнообразные труды, включая Recreation Uses in the National Forests и The Natural Style in Landscape Gardening . Он также много писал об образовании, сельском хозяйстве и социальных вопросах в таких работах, как The Agricultural College и Rural Improvement .
Фрэнк А. Во родился в Шебойган-Фолс, штат Висконсин , но его учеба и карьера увели его далеко от места рождения. Во получил степень бакалавра в 1891 году в Сельскохозяйственном колледже штата Канзас , а затем степень магистра в Сельскохозяйственном и механическом колледже штата Оклахома в 1893 году. Он работал в газетном бизнесе в Топике, Канзас, Хелене, Монтана, и Денвере, Колорадо. [1] В 1895 году аспирантура по ландшафтной архитектуре и садоводству привела его в Корнеллский университет , Европа, и, наконец, в Университет Вермонта . Он нашел свой путь в Массачусетский сельскохозяйственный колледж, ныне Массачусетский университет в Амхерсте , где он стал главой сельскохозяйственного отделения и основал бакалаврскую программу по ландшафтному садоводству в 1903 году, вторую программу такого рода в Соединенных Штатах. Он был одним из первых практиков, официально признавших историю американской ландшафтной архитектуры .
Его сын, Фредерик В. Во , стал известным экономистом-аграрником , а его внучка, Маргарет Максфилд , стала известным математиком. Его другой сын, Альберт Э. Во , был проректором в Университете Коннектикута с 1950 по 1965 год.
Книга Фрэнка Во о ландшафтном садоводстве стала классикой в своей области. Во начинает каждое издание своего текста предложением: «Ландшафтное садоводство — это в высшей степени изящное искусство». Он охватывает общие принципы дизайна и обсуждает три основных стиля — естественный, архитектурный и живописный. Книгу хвалили за достижение «баланса между известными примерами и решениями того времени», который был достижим для всех, кто пытался их реализовать. Фотографии, включенные в книгу, сделанные Во, представляют собой пейзажи — от Европы и Японии до уникальных регионов Соединенных Штатов. В свой текст Во также включает несколько списков растений региональной листвы. Во был заядлым писателем журнальных статей и книг, в том числе по техническому садоводству ( Systematic pomology , 1903), ландшафтной архитектуре ( Formal Design In Landscape Architecture, 1927), образованию ( The Agricultural College , 1916), садоводству ( Everybody's Garden, 1937) и обществу ( Rural Improvement, 1914).
В 1917 году Лесная служба США наняла Во в качестве консультанта по рекреационному развитию национальных лесов. В течение пяти месяцев он посещал леса по всей стране и оценивал их объекты, как частные, так и общественные, включая кемпинги и пикниковые площадки, летние курорты и другие аспекты лесного отдыха. Самое главное, он сравнил ценность лесного отдыха с городской средой, подсчитав, что лесной отдых стоит 7,5 миллионов долларов в год, что примерно равно стоимости городского отдыха. Он опубликовал свои выводы в Recreation Uses in the National Forests, которая стала первым всеобъемлющим исследованием национального лесного рекреационного использования.
Другим крупным проектом, который начал Во, был проект небольшого городка Гранд-Каньон-Виллидж , который граничил с одним из природных чудес света и важным национальным памятником США, Гранд-Каньоном Аризоны . В городе проживало от 300 до 400 человек, и в то время ежегодно сюда приезжало около 200 туристов. При проектировании Во понял, что цель этого города — обеспечить туристов, которые приезжали посмотреть на это великое чудо. Он считал, что следует сохранить желтые сосны , а пиньоны и кедры, которые были посажены вдоль улиц, следует убрать. Создав рассеянный навес, убрав формальность с деревьев, Во считал, что это объединит естественную и нетронутую среду с общим представлением города.
.jpg/1280px-Astors_Beechwood_Mansion_(2966829057).jpg)
Социальные движения того времени оказали значительное влияние на жизнь и карьеру Фрэнка Во. В эпоху Гражданской войны концепция сохранения природных памятников стала заметной. Это движение началось с гранта Конгресса от 30 июня 1864 года на сохранение долины Йосемити и рощи больших деревьев Марипоса . Выбранные в первую очередь за свои природные живописные качества, эти новые национальные парки послужили первыми прецедентами для тенденции начала двадцатого века по резервированию живописных диких земель для общественного пользования, в которой Фрэнк Во был влиятельным.
В 1917 году Во опубликовал «Естественный стиль в ландшафтном садоводстве» , который был основан на имитации природных форм и использовании местной растительности в ландшафтном дизайне. Его пропаганда этого стиля восходит к Эндрю Джексону Даунингу , который оказал на Во большое влияние. Даунинг высоко ценил местные растения и говорил об их потенциале воссоздания пейзажа дикой природы, тем самым способствуя признанию местных растений Америки. Другим источником вдохновения был Фредерик Лоу Олмстед , современник Даунинга, чье использование местных видов в массовых посадках в Билтморе , поместье Вандербильта недалеко от Эшвилла, Северная Каролина, в 1890 году положило начало тенденции, характеризующейся использованием местных растений вместо экзотических среди ландшафтных дизайнеров. Проекты Даунинга также основывались на принципе перспектив. Живописные проекты Во для каньона Брайс и горы Худ отражают этот принцип. Эти объездные пути характеризуются «параграфическими» видами, которые последовательно появляются на поворотах дороги, а также съездами, на которых можно остановиться и полюбоваться видом.
Проекты Во также включали концепцию экологии посредством использования насаждений, характеризующихся естественной ассоциацией видов растений в сочетании с условиями окружающей среды. Обучаясь в Германии , Во находился под влиянием таких немцев, как Вилли Ланге, которому Во приписывал лучшее объяснение экологических принципов. Кроме того, куратор и бригадир по посадкам Ботанического сада Берлин-Далем , доктор Адольф Энглер и доктор К. Петерс, использовали массовые посадки в ответ на почву и дренаж. Проекты Во были обусловлены этими разработками в использовании растительности, которые, как он считал, были необходимы для характера его естественного стиля. Неудивительно, что он развил вкус к местной растительности и естественному пейзажу, учитывая, что эти элементы совпадали с концепцией экологической схемы места и общего духа. Другим концептуальным требованием к натуралистическому стилю садоводства Во был открытый газон. Он считал, что они являются естественной основой для естественного ландшафта . С английскими влияниями, такими как большой сад поместья в Стоу в Англии , широко открытый газон господствовал, подразумевая ценности натуралистического ландшафта посредством небольших манипуляций с посадками и схемами движения. Влияние акцента на газоне можно увидеть по всей Америке, и хотя он, возможно, утратил большую часть натуралистической символики, стоящей за ним, «большой американский газон» продолжает быть популярным и сегодня.
Хотя Фрэнк Во был известен как натуралистический дизайнер, его книга «Формальный дизайн в ландшафтной архитектуре» иллюстрирует его глубокие познания и понимание формального стиля дизайна сада. Он считал, что существуют места, требующие строгих правил формального дизайна сада, и что некоторые места требуют свободных, натуралистических концепций дизайна. Формальный дизайн, по мнению Во, требует, чтобы все части сада были симметрично сбалансированы. Это не означает, что неформальное садоводство не сбалансировано, но ему не хватает формальности двусторонней симметрии и радиальной симметрии, которой строго следует формальный дизайн сада.
В конечном счете, Во был пионером в ландшафтной архитектуре, поскольку он осознавал роль ландшафтных архитекторов как неотъемлемую часть в развитии национальных лесов и парков и их дорог, троп, кемпингов и мест для пикников. Это было особенно влиятельно с точки зрения национальных лесов, использование которых до 1917 года в основном характеризовалось производством древесины и выпасом скота. Вместе со своим современником Генри Винсентом Хаббардом Во способствовал созданию стиля ландшафтного дизайна, который был уникально американским. Его труды об экологическом подходе к дизайну также были уникальными и довольно беспрецедентными с точки зрения американской литературы. Более того, его обширное исследование и публикации массовых посадок заложили философскую и практическую основу для натурализованного ландшафтного дизайна, который сегодня может быть выражен посредством методов восстановления растительности.
Во ушел с преподавательской работы в 1939 году, всего за четыре года до своей смерти. В дополнение к своим начинаниям в области национального лесного дизайна, он также проектировал студенческие городки, включая Университет штата Канзас и Университет штата Оклахома . Он также делал подробные офорты природных сцен и ежедневно играл на флейте. У него и его жены Элис было шестеро детей. Многие из них достигли больших успехов, включая такие достижения, как проектирование общественных скульптур в Вашингтоне, округ Колумбия , и изобретение федеральной программы продовольственных талонов США . Хотя он был человеком небольшого роста, ростом чуть более пяти футов, его харизма была широко ощутима и влияла на его семью, коллег и студентов. Его достижения и влияние во многом определялись его общим впечатлением от места. Проекты и сочинения Во постоянно отсылали к этой концепции, и, следовательно, он призывал ландшафтного архитектора «прежде всего стремиться понять дух своих ландшафтов». (из книги Во « Естественный стиль в ландшафтном садоводстве »)
