Фрэнсис Уильям Петре (27 августа 1847 г. – 10 декабря 1918 г.), иногда известный как Фрэнк Петре , был новозеландским архитектором, проживавшим в Данидине . Он был талантливым представителем стиля готического возрождения , одним из лучших его практиков в Новой Зеландии. Он следовал инициативе Католической церкви по строительству культовых сооружений в англосаксонских странах, вдохновленных романскими формами архитектуры. Его базилика Собор Святого Причастия в Крайстчерче была снесена в 2021 году.
Умея работать компетентно в самых разных архитектурных стилях, он также был известен своей новаторской работой в области разработки и строительства бетона. Он спроектировал множество общественных и частных зданий, многие из которых все еще стоят в Данидине и его окрестностях. Его выдающиеся здания — это несколько его церквей и семинарий, основа его международной репутации.
Петре был потомком Дороти Уодхэм , прародительницы английской криптокатолической семьи и основательницы колледжа Уодхэм в Оксфорде в Англии в 17 веке. В 19 веке семья снова смогла заявить о своей вере. Дедушка архитектора инвестировал во вторую новозеландскую компанию .
Семья Петре была аристократической из Ингейтстоуна в Эссексе, Англия. Ближайшая семья Фрэнсиса Петре была одной из первых и самых известных колониальных семей Новой Зеландии; залив Петре, остров Чатем был назван в их честь, как и — первоначально — город Уонгануи на Северном острове . Пригород Веллингтона Торндон был назван в честь их поместья Торндон-холл в Англии. Петре был сыном достопочтенного Генри Уильяма Петре , который впервые приехал в Новую Зеландию в 1840 году в качестве директора Новозеландской компании, председателем которой был его собственный отец, Уильям Генри Фрэнсис Петре, 11-й барон Петре . Новозеландская компания была создана для содействия колонизации Новой Зеландии и купила, иногда сомнительно, тысячи гектаров земли у маори . [1] Следовательно, Генри Петре был одним из основателей Веллингтона. Он также был колониальным казначеем провинции Нью-Манстер . Генри, по-видимому, был человеком странной внешности, судя по описанию его современницы, новозеландского общественного обозревателя Шарлотты Годли : «Он чрезвычайно высок и худ и похож на набор каминных утюгов, плохо соединенных вместе» [2] .
Фрэнсис Петре родился в 1847 году в Петоне , сегодня пригороде Нижнего Хатта на Северном острове, который был одним из самых ранних британских поселений в Новой Зеландии. В 1855 году, в соответствии с тогдашней британской колониальной традицией, Петре был отправлен в Англию для получения образования. Он посещал иезуитскую школу Mount St Mary's College недалеко от Шеффилда на севере Англии. Через четыре года он уехал, чтобы поступить в Королевский военно-морской колледж , затем в Портсмут (колледж переехал в Гринвич в 1869 году). Оказавшись неподходящим для военно-морской карьеры, он продолжил свое образование во Франции, где он посещал колледж харизматичного священника Бенуа Хаффренга в Булонь-сюр-Мер . Вернувшись в Англию, он завершил свое образование в колледже Ушоу в Дареме .
Члены британских аристократических семей, как правило, имели личный доход и часто поступали на одну из военных служб или в церковь, хотя другие профессии становились все более распространенными. Как третий сын младшего сына пэра , всегда было ясно, что Петре придется обеспечивать свой собственный доход, и, следовательно, с 1864 по 1869 год он был учеником Джозефа Самуды из Лондона, судостроителя и инженера. Здесь он получил обучение методам и навыкам производства бетона, которые он с большим успехом применял в своей более поздней архитектурной карьере.
Около 1869 года Петре получил квалификацию архитектора и инженера, и после недолгого периода частной практики в Лондоне, работая на архитектора и инженера Дэниела Кубитта Николса, он вернулся в Новую Зеландию в 1872 году. Затем он был нанят инженером железнодорожными подрядчиками Brogden and Sons . В этот период он руководил строительством железнодорожных линий Бленхейм — Пиктон и Данидин — Балклута , а также осушением частей равнин Тайери и строительством туннелей на Центральной железной дороге Отаго , некоторые из которых сегодня открыты для публики как часть Центрального железнодорожного пути Отаго . Когда эти задачи были выполнены, он основал собственную практику в качестве инженера и архитектора на Ливерпуль-стрит, Данидин.
С 1875 года Петре, похоже, посвятил свою жизнь архитектуре. Работая по стандартам своего времени, он проектировал в стиле готического возрождения , который он восхвалял
большое богатство и изысканность деталей, а также более тесное применение геометрических правил к архитектуре – особенно в узорах окон, которые демонстрируют большее разнообразие дизайна, вместе с более легким и совершенным переходом в различные части всей конструкции. [3]
Стиль английского готического возрождения стал популярен в протестантской церковной архитектуре в британских колониях, как и в самой Британии, после подъема Оксфордского движения — школы англо-католических интеллектуалов, которые считали, что средневековая готическая архитектура вдохновляет большую духовность, чем другие стили, основанные на нехристианских храмах. Однако Римско-католическая церковь, членом которой был Петре, желая выделиться, приняла южно-континентальные формы готической и ренессансной архитектуры. Таким образом, именно Католическая церковь предоставила Петре самые большие возможности доказать свою ценность как архитектора, создав соборы, базилики и церкви в возрожденных французских и итальянских стилях.
Ранней специальностью Петре была его работа с массивным бетоном, в то время новым строительным материалом в Новой Зеландии. Широко использовавшаяся древними римлянами формула его изготовления была утеряна, а новая была изобретена только в 18 веке. Три самых ранних проекта Петре были построены из этого материала: дом судьи Чепмена (сегодня известный как «Кастламор» или «Вудсайд»), вилла на вершине скалы, прозванная замком Каргилла в 1876 году, и монастырь Святого Доминика в 1877 году. Однако, по прихоти своих покровителей, он также работал с более традиционными строительными материалами. Недавний анализ бетона в доме Чепмена выявил неармированные бетонные стены и импортный портландцемент, используемый в качестве связующего. Это одно из самых ранних зданий из портландцемента в Новой Зеландии. Замок Каргилла, построенный всего год или около того спустя, имеет несколько бетонных крыш и полов, а также ряд различных типов арматуры. [4]
Петре описал стиль своего творения 1876–77 годов, монастыря Святого Доминика, как англосаксонский, имея в виду прямо-наклонные оконные проемы. Стиль здания, однако, во многом был собственной интерпретацией Петре и лишь слегка подвергся влиянию англосаксонской архитектуры .
Здание примечательно использованием литого бетона, сравнительно нового строительного материала в 1870-х годах в Новой Зеландии, но хорошо подходящего для создания большого количества окон на фасаде здания. Структура одновременно величественная и строгая, что хорошо отражает ее использование в качестве монастыря.
Монастырь Святого Доминика был крупнейшим зданием из неармированного бетона в Южном полушарии (в то время стальная арматура была малораспространенным методом строительства), и принес Петре прочное прозвище «Лорд Бетон».
Ф. В. Петре спроектировал три собора в Новой Зеландии, каждый из которых отличался своим архитектурным стилем: собор Святого Иосифа в Данидине, собор Святейшего Сердца в Веллингтоне и собор Святого Причастия в Крайстчерче.
Хотя Петре спроектировал множество церквей, школ, общественных зданий и частных домов, его самый большой и грандиозный проект, римско-католический собор в Данидине, так и не был полностью завершен. Входной фасад и неф построены по оригинальному проекту и раскрывают собор как яркий пример французского готического возрождения. Собор Святого Иосифа, стоящий рядом с монастырем Святого Доминика, напоминает многие великие готические соборы Европы своими башнями-близнецами и центральным розеткой — на ум приходят Шартр и Нотр-Дам , хотя первоначальный проект, если бы он был завершен с башней, создал бы здание, больше похожее на Руанский собор . Архитектор намеревался создать мощное сооружение с башнями-близнецами, затмеваемыми высоким шпилем высотой около 60 метров (200 футов), что было бы великолепным сооружением. В конечном итоге проект застопорился, когда благоразумная римско-католическая епархия, не желая влезать в ненужные долги с началом депрессии 1880-х годов, отложила дальнейшие работы.
Намерение Петре, которое ясно из почти 90 страниц чертежей, хранящихся в епархиальных архивах, состояло в том, чтобы спроектировать самый впечатляющий собор в Австралазии . Строительство началось в 1878 году, а сооружение было освящено в 1886 году. Его конструкция примечательна своим фундаментом: 40 массивных бетонных свай, каждая более 1,2 метра (четыре фута) в ширину, утопленных на 10 метров (35 футов) в землю, дают собору прочное основание на вулканической породе. Неф имеет 24 метра (80 футов) в длину и 16 метров (52 фута) в высоту. Стены из черного базальта с отделкой из белого камня Оамару , сочетание, которым отмечена архитектура Данидина и Крайстчерча (см. также железнодорожную станцию Данидина ). Позже у Петре было еще два случая для проектирования собора, но собор Святого Иосифа остается его крупнейшей работой в готическом стиле.
То, что главный римско-католический собор Веллингтона сегодня представляет собой небольшой, но вполне совершенный романо - греческий храм, является исключительно результатом случайности. Базилика Священного Сердца , ныне собор, изначально была спроектирована и задумана как церковь, отмечающая место сгоревшего собора Святой Марии . У Петре были прочные семейные связи с этим местом, так как оно и прилегающий участок, на котором сейчас находится колледж Святой Марии , были переданы Римско-католической церкви его отцом и дедом. Первоначальный собор, величественное готическое сооружение с летающими контрфорсами , был построен в 1850 году, но был уничтожен пожаром в 1898 году. В течение двух дней Петре попросили спроектировать новую церковь на этом месте. Однако было принято решение построить новый собор ближе к более густонаселенным районам Веллингтона, Те Аро и Ньютауна . Позднее, в 1903 году, Петре опубликовал планы этого собора, описав свое предложенное сооружение как «римское, граничащее с флорентийским Возрождением, трактованное либерально». Этот проект собора так и не был реализован, но то, что было быстро построено, было церковью, или базиликой, «Святого Сердца» на месте снесенного собора.
Архитектурные идеи середины 19 века, выдвинутые такими архитекторами, как Пьюджин, и все еще поддерживаемые недавно скончавшимся выдающимся новозеландским архитектором Бенджамином Маунтфортом , гласили, что только готика подходит для христианского богослужения. Игнорируя эти старомодные и теперь дорогие правила, Петре спроектировал новую церковь в палладианском стиле, который в этой стране всего несколько лет назад считался почти слишком еретическим для богослужения.
Проект был театральным до крайности. Внушительный главный фасад Oamaru Stone состоял почти исключительно из одного огромного портика, построенного из шести ионических колонн, в то время как фасад был увенчан высоким фронтоном, больше в стиле Витрувия , чем Палладио , а за большим фасадом простиралось единое тело церкви, с остальными фасадами в менее строгом романском стиле. Учитывая, что его заданием было «возвести на месте старого собора пригодную для использования церковь из кирпича», удивительно, что такой почти авангардный стиль должен был быть разрешен. Завершенное сооружение не было бы неуместным в Риме или Венеции XVII или XVIII века .
Интерьер церкви продолжил палладианскую тему. Большой неф был колоннадным, колонны поддерживали фонарь из окон с арками, в то время как к алтарю можно было пройти через огромную арку, которая отражала классическую палладианскую серлианскую арку , обеспечивая театр и драму у главного алтаря. Плоский разделенный на отсеки потолок является более сдержанной версией потолка церкви Санта-Мария-деи-Мираколи в Венеции . К сожалению, две колокольни церкви пришлось убрать после землетрясения в 1942 году.
Стоимость новой церкви была взята из средств, предназначенных для строительства нового собора, что задержало этот проект. После семидесяти лет задержек намерение построить новый собор было окончательно оставлено. В 1984 году, после новых расширений и дополнений, церковь Святого Сердца Петре была повторно освящена как главный римско-католический собор Веллингтона. В 1901 году, когда церковь была спроектирована, использование Петре палладианского стиля в качестве стиля для такого выдающегося здания было бы необычным для Новой Зеландии.
Из всех многочисленных проектов Петре самым выдающимся обычно считается Римско-католический собор Святого Причастия в Крайстчерче, широко известный как Базилика Крайстчерча. Строительство началось в 1901 году, и заменило меньшую деревянную церковь, спроектированную Бенджамином Маунтфортом и использовавшуюся с 1864 года. Собор был официально открыт 12 февраля 1905 года, всего через четыре года после начала строительства. Здание, которое, как говорят некоторые, было основано на церкви Винсента де Поля XIX века в Париже, считается лучшим зданием в стиле ренессанс в Австралазии .
Отказавшись от готики Маунтфорта 19-го века, Петре спроектировал новую церковь в стиле ренессансной итальянской базилики , хотя и с одним важным исключением. Игнорируя традиции эпохи Возрождения, Петре добился большего визуального эффекта, разместив итальянский зеленый купол с медной крышей не над перекрестком (как в соборе Святого Петра в Риме), а прямо над святилищем. По мнению Петре, этот элемент дизайна в сочетании с византийской апсидой добавил дополнительного величия и театральности главному алтарю, установленному на трибуне . Крыши нефа и алтаря поддерживались колоннадами ионических колонн, а входной фасад собора был обрамлен башнями-близнецами, как во многих великих ренессансных церквях Европы.
Хотя его часто сравнивают с собором Святого Павла в Лондоне, можно предположить, что наибольшее влияние на это великое сооружение оказал Бенуа Хаффренг. В годы становления Петре, когда он учился у Хаффренга во Франции, Хаффренг был движущей силой реконструкции базилики Нотр-Дам в Булонь-сюр-Мер , французского собора, имеющего очень похожий план с собором Святого Причастия, включая спорное расположение купола над алтарем, а не в центре собора.
Собор, построенный из бетона, облицованного известняком Оамару , получил широкое признание, в результате чего известный писатель Джордж Бернард Шоу назвал Петре «новозеландским Брунеллески ». На стройке было занято пятьдесят человек, и в строительстве было использовано более 120 000 кубических футов (3400 м³) камня, 4000 кубических футов (110 м³) бетона и 90 тонн стали. Проблемы с поиском подходящего камня для строительства такого большого сооружения привели к финансовым трудностям во время строительства, и тогдашний премьер-министр Ричард Седдон протолкнул через парламент специальный законопроект , чтобы помочь с финансированием здания. Общая стоимость для римско-католической епархии составила 52 000 фунтов стерлингов.
Получив незначительные повреждения в результате землетрясения в Кентербери в 2010 году , собор был серьезно поврежден землетрясением в феврале 2011 года . Обе колокольни рухнули, а главный купол был дестабилизирован. [5] Верхние части собора демонтируются, а главный купол был удален. В августе 2019 года появились обоснованные и широко распространенные предположения, что собор придется снести, поскольку полная реконструкция будет слишком дорогостоящей, а частичная реконструкция сделает здание «непригодным для использования». [6]
Помимо множества небольших церквей, спроектированных Петре (см. Список зданий Фрэнсиса Петре ), есть несколько примечательных, дизайн которых похож на собор Святого Причастия и базилику Святого Патрика в Оамару . Это базилика Святого Патрика в Ваймате , базилика Святой Марии в Инверкаргилле , базилика Святого Сердца в Тимару (базилика Тимару) и базилика Святого Патрика в Южном Данидине . Все они большие и впечатляющие церкви.
Базилика Святого Патрика в Южном Данидине исследует стиль палладианского возрождения и стала первым отходом Петре от неоготического стиля церкви Святого Иосифа в Данидине. Здание имеет множество значительных архитектурных особенностей. На этой фотографии показано, как стены построены с использованием последовательности арок, увенчанных камнем, который образует часть крыш нефов.
Стили, в которых Ф. В. Петре проектировал свои частные дома, были столь же разнообразны, как и стили его соборов и церквей. Кажется, что, в отличие от многих известных архитекторов, он проектировал в соответствии с пожеланиями своих клиентов: те, кто хотел замок, получали замок, а тем, кто желал небольшой особняк, замаскированный под английский коттедж Тюдоров, повезло не меньше.
Большая частная резиденция, спроектированная Петре, находится на Лавлок-авеню в Данидине. Первоначально она была построена для судьи Чепмена в 1875 году и названа «Вудсайд», хотя на протяжении большей части своей истории она была известна как «Кастламор». Это внушительное сооружение находится на склонах ботанического сада Данидина недалеко от Университета Отаго и является примером сдержанности. Здесь царит атмосфера замка, почти шотландского баронского замка, но зубчатые стены лишь намекают на ступенчатые фронтоны. Большие эркерные окна , пропускающие свет, снова лишь намекают на готику; нужно внимательно их изучить, чтобы понять, что они состоят из ряда окон стрельчатого типа. Большие восьмиугольные дымоходы отражают дизайн, а не являются показными.
Таким образом, проект выглядит как удобное жилище с лоджией и оранжереей . Менее известный архитектор, возможно, не смог бы устоять перед добавлением небольшой башенки или шпиля . Изобретательность Петре заключалась в знании того, как смешивать большие окна и более удобные черты со средневековьем, а затем в определении точного момента, чтобы остановить готическую тему, прежде чем она станет подделкой оригинала. Таким образом, Петре скромно ссылался на оригинальный период готического возрождения , задуманный такими архитекторами, как Джеймс Уайетт , а не на более позднюю готику, после того как она попала под церковное англо-католическое влияние таких архитекторов, как Август Пьюджин в Англии и Бенджамин Маунтфорт в Новой Зеландии.
Одной из способностей Петре было то, что он мог варьировать свои стили архитектуры. В 1883 году он построил особняк в Крайстчерче, известный как «Llanmaes», для местного торговца. Выбранный стиль стал известен в Новой Зеландии как стиль «English Cottage». Это была полная противоположность его предыдущей работе: вместо впечатляющего величия этот стиль был призван вызывать ностальгическое деревенское очарование. По своей природе схожий с работами Джорджа Деви в то же время в Англии, стиль был формой идеализированного Тюдора с фахверковыми черными балками, вставленными в белые окрашенные стены, под балочными фронтонами и черепичными крышами. Эта форма дизайна в конечном итоге стала очень популярной в Новой Зеландии примерно с 1910 года.
Два «английских коттеджа» Петре находятся недалеко друг от друга на Клиффс-роуд, Данидин, с видом на море в пригороде Сент-Клер . Дом Пиннера (на фото ниже) является прекрасным примером этого традиционного стиля, адаптированного для более яркого и теплого южного климата, с большими окнами и верандами . Он был построен в 1880-х годах для Офрера Фенвика, одного из главных биржевых маклеров Данидина. Напротив, очень похожий дом был построен Петре для его собственной резиденции. [7]
Один из первых больших домов Петре, похожий на причуду замок Каргилла , был построен для Эдварда Каргилла , в то время местного политика, бывшего члена парламента ( 1862–1865 ), [8] а позже мэра Данидина . Также весьма вероятно, что Петре был руководителем строительства туннеля, который Каргилл проложил к частному уединенному пляжу под замком (сегодня известному как пляж Туннель ). Итальянский особняк (называемый замком) был уничтожен пожаром в 1940-х годах и сегодня представляет собой сохранившиеся руины. Проектируя дом, Петре влюбился в дочь Каргилла Маргарет. После трудных ухаживаний (из-за стойкого католицизма Петре и столь же стойкого пресвитерианства семьи Каргилл ) паре в конце концов разрешили пожениться, свадьба состоялась в главном салоне виллы 1 марта 1881 года. [9] [10] [11] У Петре и его жены было тринадцать детей; сам Петре был третьим ребенком из шестнадцати.
В 1903 году Петре был назначен консульским агентом Италии в Данидине после смерти Эдварда Каргилла. Он был одним из основателей Новозеландского института архитекторов, был избран членом в 1905 году и был президентом института в 1907–08 годах. Необычно для человека на пике своей профессии, Петре был известен как близкий по духу и популярный. [ 9] Он умер в Данидине в декабре 1918 года, после 42 лет архитектурной практики и через два дня после открытия окончательно завершенной базилики Святого Патрика, Оамару . Он был похоронен на кладбище залива Андерсонс , Данидин.
Данидин был динамичным местом для архитекторов в конце 19 века благодаря своему большому процветанию и последующему расширению непосредственно перед 1900 годом и после него. Во многом это было результатом золотой лихорадки в Отаго 1860-х годов, последующего развития торговли охлажденным мясом на экспорт, а затем бума добычи золота.
Петре, конечно, не получил своих многочисленных важных заказов из-за отсутствия конкурирующих архитекторов. Не менее разносторонний Р. А. Лоусон отвечал за несколько важных зданий в городе, включая неоклассическое здание банка ANZ и готическое возрождение пресвитерианской первой церкви . У. Б. Армсон спроектировал здание итальянского ренессансного банка Новой Зеландии в 1879 году, а Джордж Трауп отвечал за великолепный железнодорожный вокзал Данидина . Архитектор итальянского происхождения Луи Болдини также проектировал здания в Данидине в то же время, в частности, Гранд-отель 1883 года . Петре также не получил работы, за исключением, возможно, базилики Священного Сердца в Веллингтоне, из-за своих семейных связей. Напротив, его католицизм в разгар Британской империи , возможно, лишил его большего количества церковных заказов, чем те, за которые он когда-либо брался. Что выделялось, так это его инженерная практичность в преодолении почти невозможных трудностей. Собор Святого Иосифа был построен не только на склоне холма, но и в овраге. Его новаторская работа с бетоном и сталью имела огромное значение в стране, где землетрясения были постоянным риском.
Все постройки Петре, в каком бы стиле они ни были, имеют один общий знаменатель: внимание к мельчайшим деталям. Говорят, что его рисунки камней, оконных ажуров, арок и орнаментов были настолько точными, что каменщики могли воплотить его замыслы по одному единственному рисунку. Именно это внимание к деталям является выдающимся, будь то простая резьба на капители ионической колонны или тяжелая витиеватая работа на монументальном карнизе готического дизайна. Хотя эта точность позволяла ему так успешно работать в широком диапазоне стилей, она никоим образом не препятствовала его чувству развития дизайна. По его собственным словам, архитектурный стиль можно было «относиться либерально», и это ключ к индивидуальности его проектов. Здание Королевской биржи в Данидине представляет собой городской дворец Палладио , но при этом имеет почти растреллианский сдержанный барочный дизайн. Замок Каргилла не выглядел бы неуместным на холмах Чимини ; он также имеет почти дух асьенды . Его работа в готическом стиле была легче и изящнее, чем у Альфреда Уотерхауса , и в деталях не уступала работам Августа Пьюджина . О его работе говорили, что он так и не развил полностью свое видение и не преодолел ограничения своего обучения, [1] но его опыт инженера помог ему найти здравые инновационные решения строительных проблем. [12] Его размещение купола в Святом Причастии над алтарем также подверглось критике, поскольку многие считают, что это не соответствует дизайну. Однако другие считают, что это был гениальный ход, улучшающий интерьер.
Труды Фрэнсиса Петре нельзя оценивать по сравнению с трудами великих классических архитекторов северного полушария, которые так явно оказали на него влияние. Он не создал стиль и не назвал в его честь период возрождения. Его достижением было умение адаптировать и развивать множество устоявшихся стилей; будь то с помощью новых технологий стали или бетона или с помощью более традиционных методов строительства. Ему были предоставлены удивительные возможности проявить себя как достойный и вдохновенный архитектор; многочисленные монументальные здания, которыми он снабдил Новую Зеландию, являются свидетельством его таланта.
Медиа, связанные с Фрэнсисом Петре на Wikimedia Commons
