Хамфри Рептон (21 апреля 1752 – 24 марта 1818) был последним великим дизайнером классической фазы английского ландшафтного сада , которого часто считают преемником Кэпэбилити Брауна . Его стиль считается предшественником более сложных и эклектичных стилей 19 века. Его имя часто неправильно пишется «Хамфри».
В отличие от Брауна и других известных предшественников, он работал только дизайнером, а не подрядчиком по реализации своих проектов, и поэтому зарабатывал гораздо меньше денег. Сохранились многие из его знаменитых эскизов со складными секциями; они дали его клиентам представление «до и после». Похоже, он первый человек, назвавший себя (на своей визитной карточке) ландшафтным садовником .
Рептон родился в Бери-Сент-Эдмундсе , в семье сборщика акцизов Джона Рептона и Марты ( урожденной Фитч). [1] В 1762 году его отец открыл транспортный бизнес в Норидже , где Хамфри учился в Нориджской гимназии . В двенадцать лет его отправили в Нидерланды, чтобы выучить голландский язык и подготовиться к карьере торговца. Однако Рептон подружился с богатой голландской семьей, и поездка, возможно, в большей степени стимулировала его интерес к «вежливым» занятиям, таким как рисование эскизов и садоводство.
Вернувшись в Норидж, Рептон поступил в ученики к торговцу тканями, а затем, после женитьбы на Мэри Кларк в 1773 году, сам открыл это дело. Ему это не удалось, и когда его родители умерли в 1778 году, он использовал свое скромное наследство, чтобы переехать в небольшое загородное поместье в Састеде , недалеко от Кромера в Норфолке. Рептон попробовал свои силы в качестве журналиста, драматурга, художника, политического агента и конфиденциального секретаря своего соседа Уильяма Виндхэма из Фелбригг-холла во время очень короткого пребывания Виндхэма на посту секретаря лорда-лейтенанта Ирландии . Рептон также присоединился к Джону Палмеру в проекте по реформированию системы почтовых карет, но хотя эта схема в конечном итоге принесла Палмеру состояние, Рептон снова потерял деньги.
Другом детства Рептона был ботаник Джеймс Эдвард Смит , который поощрял его изучать ботанику и садоводство; Смит воспроизводит длинное письмо Рептона в своем « Письме и переписке» . Ему был предоставлен доступ к библиотеке Виндхема, чтобы он мог прочитать ее работы по ботанике. [1]
Его капитал сокращался, и Рептон переехал в скромный коттедж на Хэйр-стрит недалеко от Ромфорда в Эссексе. В 1788 году, в возрасте 36 лет, имея четверых детей и не имея стабильного дохода, ему пришла в голову идея объединить свои навыки рисования с ограниченным опытом планировки территорий в Састеде , чтобы стать «ландшафтным садовником» (термин, который он сам придумал). После смерти Кэпэбилити Брауна в 1783 году ни одна фигура не доминировала в дизайне английского сада; Рептон стремился заполнить этот пробел и разослал своим знакомым в высших слоях общества циркуляры с рекламой своих услуг. Сначала он был ярым защитником взглядов Брауна, в отличие от взглядов Ричарда Пейна Найта и Уведейла Прайса , но позже занял умеренную позицию. [1] Его первым оплаченным комиссионным был Каттон-Парк , к северу от Нориджа, в 1788 году.
Тот факт, что Рептон, не имея реального опыта практического садоводства, добился мгновенного успеха, является данью его неоспоримому таланту, а также уникальному способу, которым он представил свою работу. Чтобы помочь клиентам визуализировать свои проекты, Рептон выпустил «Красные книги» (так называемые из-за их переплета) с пояснительным текстом и акварелью с системой наложений, чтобы показать виды «до» и «после». В этом он отличался от Кэпэбилидж Брауна, который работал почти исключительно с планами и редко иллюстрировал или писал о своих работах. Накладки Рептона вскоре были скопированы филадельфийцем Бернардом М'Махоном в его «Календаре американского садовника» 1806 года . [2]
Чтобы понять, в чем уникальность Рептона, полезно более подробно рассмотреть, чем он отличался от Брауна. Браун работал на многих богатейших аристократов Британии, создавая огромные ландшафтные парки из старых садов и сельскохозяйственных угодий. Хотя Рептон работал на столь же важных клиентов, таких как герцоги Бедфорд и Портленд , он обычно дорабатывал более ранние работы, часто работы самого Брауна. Там, где у Рептона была возможность заложить территорию с нуля, это, как правило, было в гораздо более скромных масштабах. В этих небольших поместьях, где Браун окружил бы парк сплошной полосой по периметру, Рептон вырезал виды из «заимствованных» предметов, таких как церковные башни, заставляя их казаться частью спроектированного ландшафта (по совпадению, концепция, распространенная в садоводстве Восточной Азии). . Он придумал подъездные пути и домики, чтобы усилить впечатление размера и важности, и даже ввел вехи с монограммами на дорогах вокруг некоторых поместий, за что Томас Лав Пикок высмеивал его как «Мармадьюк Майлстоун, оруженосец, живописный ландшафтный садовник» в Хэдлонг-холле. .
Примерно в 1787 году Ричард Пейдж (1748–1803), землевладелец Садбери , к западу от Уэмбли , решил превратить семейный дом Пейджей «Веллерс» в загородную резиденцию, а поля вокруг него — в частное поместье. В 1792 году Пейдж нанял Хамфри Рептона, к тому времени известного как ландшафтный архитектор, для преобразования прежних сельскохозяйственных угодий в лесопарковую зону и улучшения дома. [3] Рептон часто называл территории, которые он благоустраивал, «парками», и именно Рептону парк Уэмбли обязан своим названием. Первоначальное место, которое Рептон таким образом преобразовал, позже было надстроено при строительстве недолговечной Уоткинской башни , которая должна была быть выше Эйфелевой башни в Париже. [4] Территория, благоустроенная Рептоном, была больше, чем нынешний парк Уэмбли . Он включал южные склоны Барн-Хилла на севере, где Рептон посадил деревья и начал строительство «перспективного дома» — готической башни с видом на парковую зону. [3] [5] [6] Рептон, возможно, также спроектировал домик с соломенной крышей, который сохранился на Уэмбли-Хилл-роуд, к западу от парка Уэмбли. Он выполнен в стиле коттеджного орнамента, который часто использовал Рептон. К сожалению, Красная книга Рептона по парку Уэмбли, которая давала бы однозначный ответ, не сохранилась. [5] [7]
Кэпэбилити Браун был крупным подрядчиком, который не только проектировал, но и организовывал реализацию своих работ. Рептон, напротив, выступал в качестве консультанта, взимая плату за свои Красные книги и иногда определяя местонахождение, но предоставляя своему клиенту возможность организовать фактическую казнь. Таким образом, многие из примерно 400 проектов Рептона остались полностью или частично нереализованными, и, хотя Браун стал очень богатым, доход Рептона никогда не был более чем комфортным.
В начале своей карьеры Рептон защищал репутацию Брауна во время «живописного спора». В 1794 году Ричард Пейн Найт и Уведейл Прайс одновременно опубликовали злобные нападки на «скудного гения голого и лысого», критикуя его плавные змеевидные изгибы как мягкие и неестественные и отстаивая грубые и замысловатые конструкции, составленные в соответствии с «живописными» принципами пейзажа. рисование. Защита Рептоном Брауна частично основывалась на непрактичности многих живописных идей; Будучи профессионалом, Рептон должен был создавать практичные и полезные проекты для своих клиентов.
Однако, как ни парадоксально, по мере развития своей карьеры Рептон все больше и больше опирался на живописные идеи. Одной из основных критических замечаний в адрес пейзажей Брауна было отсутствие формальной обстановки у дома: холмистые лужайки, простирающиеся прямо до входной двери. Рептон вновь представил формальные террасы, балюстрады, решетчатые конструкции и цветники вокруг дома, что стало обычной практикой в девятнадцатом веке. Он также создал один из самых известных «живописных» пейзажей Великобритании в замке Блез , недалеко от Бристоля. В аббатстве Воберн Рептон предвосхитил еще одно развитие девятнадцатого века, создав тематические садовые зоны, включая китайский сад, американский сад, дендрарий и сад для выгонки. В аббатстве Стоунли в 1808 году Рептон предвосхитил еще одну застройку девятнадцатого века, создав идеальное поле для крикета, названное «домашней лужайкой» перед западным крылом, и лужайку для боулинга между сторожкой и домом.
Успех в Воберне принес ему дополнительную комиссию от герцога Бедфорда . Он спроектировал центральные сады на Рассел-сквер , центральном элементе застройки Блумсбери. Сады были восстановлены с помощью дополнительных археологических исследований и архивных фотографий до первоначального плана и теперь отнесены к категории II по версии Исторической Англии . Площадь должна была стать флагманской комиссией Рептона и была лишь одной из трех в центре Лондона.
Здания играли важную роль во многих пейзажах Рептона. В 1790-х годах он часто работал с относительно неизвестным архитектором Джоном Нэшем , чьи свободные композиции соответствовали стилю Рептона. Нэш получил большую выгоду от разоблачения, а Рептон получил комиссию за строительные работы. Однако около 1800 года они поссорились, вероятно, из-за отказа Нэша отдать должное работе сына архитектора Рептона Джона Ади Рептона . После этого Джон Ади и младший сын Рептона Джордж Стэнли Рептон часто работали с их отцом, хотя Джордж также продолжал работать в офисе Нэша. Должно быть, Рептону было особенно больно, когда Нэш получил престижную работу по реконструкции Королевского павильона в Брайтоне для принца-регента , для чего сам Рептон представил новаторские предложения в индийском стиле.
29 ноября 1811 года [8] Рептон попал в серьезную аварию, из-за которой ему часто приходилось пользоваться инвалидной коляской для передвижения. Он умер в возрасте 65 лет в 1818 году и похоронен на кладбище церкви Святого Михаила в Эйлшеме , Норфолк . [9]
В его честь были названы три дороги недалеко от его коттеджа на Хэйр-стрит (теперь переименованная в Мэйн-роуд) в районе Гидеа-Парк в Ромфорде ; Рептон-авеню, Рептон-Гарденс и Рептон-Драйв соответственно. Мемориальная доска была открыта на месте бывшего его коттеджа 19 апреля 1969 года. Коттедж был давно снесен, а филиал Lloyds TSB расположен на пересечении Хэйр-стрит и Балгорес-лейн. [10]
В дополнение к его нововведениям в ландшафтной архитектуре цитата Рептона 1803 года «Шип — мать дуба» стала принципом восстановления дикой природы , когда колючие растения используются для защиты молодых местных саженцев от чрезмерного заражения кроликами и оленями. [11]
Рептон опубликовал три основные книги по садовому дизайну: «Очерки и советы по ландшафтному садоводству» (1795 г.), «Наблюдения по теории и практике ландшафтного садоводства » (1803 г.) и «Фрагменты теории и практики ландшафтного садоводства» (1816 г.). Они основывались на материалах и методах, использованных в Красных книгах.
Также было опубликовано несколько меньших работ, в том числе посмертный сборник под редакцией Джона Клавдия Лаудона , несмотря на резкую критику его подхода к садам. [1]
Его опубликованные названия были: [1]
Рептон внес свой вклад в «Труды Линнеевского общества», xi. 27, статья «О предполагаемом влиянии плюща на деревья».
Рептон разработал проекты территорий многих ведущих загородных домов Англии, Шотландии и Уэльса:
Фонд Gardens Trust получил грант Фонда лотереи наследия на реализацию проекта «Sharing Repton» в 2018–2019 годах, работая с волонтерами над реализацией пяти проектов, направленных на вовлечение местных сообществ, базирующихся на пяти объектах Repton по всей стране. Проект осуществлялся в Кенвуде , Лондон, совместно с London Parks and Gardens Trust и English Heritage ; Парк Уикстид , Кеттеринг , с Фондом садов Нортгемптоншира; Каттон-парк с фондом Norfolk Gardens Trust и окружным советом Broadland ; Замок Блез в Бристоле с фондом Avon Gardens Trust и Уорли Вудс в Черной стране . [17] Отчет о проекте и ресурсах, разработанных для того, чтобы сделать историю сада более общедоступной, были опубликованы в 2020 году. [18]
Историческая Англия добавила пейзажи Хамфри Рептона к своей интерактивной карте аэрофотосъемки «Проектированные ландшафты» [19] и заказала выносливые растения и насаждения для Рептона и садов позднего Джорджиана (1780–1820), основанные на исследованиях растений и схемах посадки позднего периода. Грузинские сады (1780–1820 гг.) и проекты консервации, призванные предоставить список растений в качестве отправной точки для исследователей и тех, кто восстанавливает сады этого периода. [20]
{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )Будучи первым «садовником-ландшафтом», Рептон внес позитивные изменения в масштабе ландшафта, и это прекрасная цель и для нашего времени. Хамфри Рептон имеет давние связи с Норфолком: он жил здесь в детстве, посещал школу в Норидже, и многие из его заказов были в Норфолке, включая Брекондейл Лодж.
Точно так же после того, как поместье было унаследовано Томасом Уильямом Коуком (Кока-кола из Норфолка), мода на пейзажи изменилась, и после периода сосредоточения внимания на других частях поместья был найден новый дизайнер: Хамфри Рептон.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )945 страниц Издательство: Hacker Art Books; Факсимильное издание (июнь 1972 г.) ISBN 0878170081 ; ISBN 978-0878170081 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )