Ханох Левин ( иврит : חנוך לוין ; 18 декабря 1943 — 18 августа 1999) — израильский драматург , театральный режиссёр, писатель и поэт, наиболее известный своими пьесами. Его абсурдистский стиль часто сравнивают с творчеством Гарольда Пинтера и Сэмюэля Беккета . [1]
.jpg/1280px-Dan_Hadani_collection_(990040196490205171).jpg)
Левин родился в 1943 году в семье Малки и Исраэля Левина, которые иммигрировали в тогдашнюю британскую подмандатную Палестину в 1935 году (ныне Израиль ) из Лодзи , Польша. Он вырос в религиозном еврейском доме в районе Неве-Шаанан на юге Тель-Авива . Его отец управлял продуктовым магазином.
В детстве посещал Явецкую государственную религиозную школу. В 1950-е годы его брат Дэвид, который был на девять лет старше его, работал помощником режиссёра в Камерном театре . Его отец умер от сердечного приступа , когда ему было 12 лет. Ханох учился в религиозной средней школе Цейтлина в Тель-Авиве. После девятого класса он бросил школу, чтобы помогать семье. Он работал посыльным в компании «Херут» и посещал занятия в вечерней школе для рабочей молодежи при средней школе «Ирони Алеф» . Там он вступил в драматический кружок и сыграл в «Михале, дочери Саула» Аарона Ашмана.
Отслужив обязательную военную службу в качестве шифровальщика в войсках связи, Левин начал изучать философию и ивритскую литературу в Тель-Авивском университете (1964–67). В 1965 году он вошел в редакцию газеты «Дорбан» , одной из двух студенческих газет университета. Некоторые отрывки того периода были переизданы с тщательными изменениями как часть его более поздних работ. Например, «Закаленная баллада о солдате и женщине» июня 1966 года была переработана как «Черный орел на красной крыше» и опубликована после войны в Ливане 1982 года .
Во время учебы в университете Левин сотрудничал с Коммунистической партией , где познакомился с Дэнни Трачем, драматургом коммунистической молодежи. Между ними завязалась дружба и профессиональное родство, продолжавшееся и после периода их партийной деятельности.
Левин был женат дважды: на Нааве Кореш и Эдне Корен. Его партнершей в последние годы жизни была актриса и дублер Лилиан Барто. У него было четверо детей.
Левин был известен своим отказом давать интервью. В одном из немногих интервью, которое он дал в начале своей карьеры ( Михаэлю Хандельзальцу с Радио Армии обороны Израиля ), он ответил на вопрос «Почему вы пишете именно для театра?»: «Я просто думаю, театр, это гораздо более очаровательно, гораздо более увлекательно, когда ты видишь эти вещи на сцене. Это просто намного более захватывающе, я не знаю, почему... ты видишь мир таким, сформированным на сцене, я не знаю. то ли материал приобретает другое качество, то ли он лучше или хуже, но в любом случае для меня более захватывающим является материал, созданный на сцене».
Левин умер от рака костей 18 августа 1999 года. Он продолжал работать даже в больнице почти до последнего дня, но так и не успел закончить постановку пьесы « Плаксы» . За свою жизнь он написал 63 пьесы и поставил 22 из них.
В 1967 году Левин опубликовал стихотворение под названием «Биркот ха-Шахар» (название еврейского «благословения рассвета») в литературном журнале «Йочани» и было встречено критиками. Стихотворение позже было перепечатано в его поэтическом сборнике « Жизнь мертвых» . В «Гаарец» опубликовал рассказы «Упрямая Дина» (1966) и «Пшишпш» (1971, опубликованы также в книге « Вечный больной и любимый »), а также циклы стихов «Партийная песня нечестивцев: Идиллия» ( 1968, позже появился в « Жизни мертвецов» ) и «Ущербные люди» (1970). По приглашению Меира Визельтье он начал в 1971 году публиковать рассказы, стихи и стихи в литературном журнале « Восклицательный знак » (סימן קריאה): «Мир подхалимов» в 1973 году, «Горбун находит проститутку» в 1976 году, «Жизнь мертвецов» 1981 года и другие.
Также в 1967 году Левин отправил радиоспектакль « Поймать шпиона» на конкурс радиодрамы в Коль Исраэль , где получил первый приз. Шоу под руководством Дэвида Левина транслировалось несколько раз. Перевод Левина на английский язык получил первый приз в 1969 году на конкурсе радиодрамы в Италии. Позже оно было опубликовано в книге Finale .
В 1967–70 Левин посвятил себя политической сатире . В марте 1968 года он начал работать над шоу -кабаре под названием « Ты, я и следующая война» с Эдной Шавит . Спектакль был поставлен в августе 1968 года в клубе «Бар-Барим» в Тель-Авиве четырьмя студентами Шавита с театрального факультета Тель-Авивского университета : Бат-Шевой Зейслер , Шифрой Мильштейн, Гадом Кейнаром и Рами Пелегом. Дэнни Трач был продюсером. Далее Левин написал сатиру под названием «Кетчуп». Под руководством своего брата Давида она была исполнена в подвале Сатирического кабаре в Тель-Авиве в марте 1969 года. В этих двух произведениях Левин высмеивал израильский военный пафос (как в пародии «Парад Победы 11-минутной войны» победной речи генерала Шмуэля Гонена в конце Шестидневной войны ), бессилие и самоуспокоенность израильских политиков («Мирные переговоры на Ближнем Востоке»), а также мрачное отношение к тяжелой утрате («Площади на кладбище ").
Критика в адрес Левина после «Ты, я, следующая война» и «Кетчуп» усилилась после премьеры его третьей политической пьесы « Королева ванны» («מלכת אמבטיה»), поставленной Камерным театром в апреле 1970 года. Дэвид Левин поставил скандальную пьесу. пьеса, в которой явно использовалась пошлость, и содержала провокационные сценки, такие как «Связывание», в котором Исаак умоляет своего отца Авраама без колебаний убить его, и «Ухаживание», высмеивающее израильскую болтливость и высокомерие. Возможно, потому, что она была представлена. на сцене авторитетного театра спектакль вызвал небывалую бурю общественного мнения. Зрители протестовали и устраивали беспорядки во время представлений. Национально-религиозная партия потребовала цензуры песни, которая, по ее мнению, осквернила честь Библии. Правительство пригрозило прекратить финансовую поддержку театра. Критика коснулась и самой пьесы: «сочетание ошибочных диалогов и частушек, пытающихся посыпать солью наши открытые раны» (доктор К. Хаим Гамзу ); «Этот «театральный мусор» ( махазевел ) выставляет нас всех презренными убийцами, гражданами милитаристского, кровожадного государства». (Ури Порат); и "сцену о репортере, который приходит взять интервью у молодой вдовы, чей муж погиб в окопах, и занимается с ней любовью, мог придумать только демонический или немощный разум... это злостное издевательство над тысячами скорбящих родителей" ( Реувен Янаи). Несмотря на возражения Левина, руководство театра после столь возмущенных откликов решило закрыть спектакль всего после девятнадцати спектаклей.
Первой «художественной» пьесой Левина стала комедия «Соломонова хватка» , премьера которой состоялась в мае 1969 года в Открытом театре под руководством Гиллеля Неемана. Своего первого большого общественного успеха он добился со своей следующей комедией «Хефез» , которая была поставлена на сцене Хайфского театра в марте 1972 года под руководством Одеда Котлера . Камери и Хабима ранее отказались от этой пьесы . Его следующая пьеса «Яакоби и Лейденталь» , первая, которую также поставил Левин, была впервые представлена в декабре 1972 года в Камерном театре. В 1970-е годы он продолжал писать и ставить пьесы, которые в основном появлялись в Хайфском театре и Камери (см. список пьес ниже). В этот период Левин также написал два сценария: «Флох » режиссера Дэнни Уолмана в 1972 году и «Фантазия на романтическую тему » режиссера Витека Трача в 1977 году. Оба фильма заслужили признание критиков, но не публики.
Следующая великая буря произошла после пьесы « Страсти Иова» в 1981 году. В пьесе была сцена, в которой солдаты Цезаря пронзили обнаженного Иова в лице Йосефа Кармона через анус на шесте и продали его. в цирк, чтобы его предсмертные агонии могли собрать толпу. Мириам Таасе-Глейзер, в то время заместитель министра образования и культуры, заявила с трибуны Кнессета , что государству не нужно финансировать театр, «где голый парень висит десять минут, а все его рядовые машут вокруг». Следующая пьеса Левина, «Великая вавилонская блудница» (1982), вызвала сопротивление даже среди его коллег — актеров Камерного театра, прежде всего Йосси Ядина. После этого противостояния игра была сокращена на 20 минут.
Левин вернулся к политической литературе в «Патриоте» , который открылся в октябре 1982 года в театре Неве-Цедек под руководством Одеда Котлера. В пьесе рассказывается о гражданине Израиля, который просит эмигрировать в США. Американский консул просит его плюнуть на мать, пнуть арабского мальчика по лицу, а затем посмеяться над Богом. Хотя Совет кинокритики и драматургии запретил всю пьесу, Коттлер решил представить ее. Ицхак Замир , тогдашний юрисконсульт правительства, рекомендовал предъявить руководству театра обвинение в нарушении закона о цензуре. Спектакль разрешили продолжать только после его редактирования.
В 1980-е годы некоторые критики обвиняли Левина в повторении материала в своих пьесах ( «Якиш и Пупче» , «Хамитлабет» ), хотя его более поздние пьесы ( «Спящий ребенок» , «Те, кто ходят во тьме» , «Покой » и другие) получили широкое признание.
В 1994 году «Мечтающий ребенок» был адаптирован как телевизионный фильм известным израильским режиссером Рамом Лоеви . Премьера оперы «Детские мечты » Гиля Шохата состоялась в январе 2010 года по случаю 25-летия Израильской оперы . Декорации и костюмы разработал Готфрид Хельнвайн , а постановку поставил Омри Ницан, художественный руководитель Камерного театра , который также помог Шохату адаптировать пьесу в либретто.
Левин также написал популярные песни («Мистер Почти и миссис Уже», записанные Иехудитом Равицем , «Что заботит птица» и «Недостаточно места для двоих на электрическом столбе», записанные Ахаритом Хайямимом, «Я живу изо дня в день» День» в записи Риты , «Лондон» в записи Хавы Альберштейн ); издал две книги прозы ( «Вечный больной и любимый» и «Мужчина стоит за сидящей женщиной ») и книгу стихов (« Жизнь мертвых »); а также написал и снял эпизоды телешоу Лейла Гов («Как мы играли - шалости Чупака и Афчука»).
Нурит Яари делит пьесы Левина на три основные категории в зависимости от их тем, персонажей и театральных форм:
В 1994 году Левин был со-лауреатом (совместно с Меиром Визельтье ) премии Бялика в области литературы . [5]
Смерть Левина вызвала новый интерес к его работам раннего периода. Израильский театр «Хабима» поставил несколько пьес Левина. Обновленная версия политической сатиры «Ты, я и следующая война» ставилась с 2004 по 2008 год оригинальной командой с Бартом Берманом за фортепиано. [6] [7]
В 2000 году музыкант Дуди Леви выпустил диск Hanoch Levin Project , включивший в себя одиннадцать песен, слова которых сочинил Ханох Левин.