Хелен Клей Фрик (2 сентября 1888 г. — 9 ноября 1984 г.) [1] была американским филантропом и коллекционером произведений искусства. Она родилась в Питтсбурге , штат Пенсильвания , третьим ребенком коксового и сталелитейного магната Генри Клея Фрика (1849–1919) и его жены Аделаиды Говард Чайлдс (1859–1931). Двое из ее братьев и сестер не достигли совершеннолетия, и ее отец играл в фавориты со своими двумя выжившими детьми, Чайлдсом Фриком (1883–1965) и Хелен. После прочтения завещания отца, которое было в пользу Хелен, брат и сестра отдалились друг от друга на всю оставшуюся жизнь.
Она в равной степени интересовалась историей искусств и филантропией, в молодости составив каталог коллекции произведений искусства своего отца, которая впоследствии стала коллекцией Фрика в Нью-Йорке. Ее интерес к истории искусств привел к созданию ею Библиотеки справочных произведений искусства Фрика , которая изначально располагалась в боулинг-клубе особняка семьи Фриков в Нью-Йорке по адресу 1 East 70th Street. В 1924 году для библиотеки было построено отдельное здание в два с половиной этажа по адресу 6 East 71st Street, которое в 1935 году было заменено нынешним тринадцатиэтажным зданием по адресу 10 East 71st Street. [2] В библиотеке хранятся фотографии и архивные записи, документирующие историю западного искусства, многие работы которого были утрачены во время Первой и Второй мировых войн. Она также основала художественную библиотеку в Университете Питтсбурга , а позднее построила Художественный музей Фрика на территории Клейтона для размещения своей частной коллекции произведений искусства.
Ее интересы и благотворительные усилия также распространялись на окружающую среду. В 1908 году она попросила, чтобы ее дебютный подарок от отца был пожертвованием земли городу Питтсбургу с целью создания общественного парка. Это пожертвование земли стало парком Фрик . [3] В 1950-х годах она сделала свое собственное пожертвование земли и основала заповедник Вестморленд в Маунт-Киско, штат Нью-Йорк . [4] Она также была страстным садоводом и входила в Bedford Garden Club. [5]
Отец Хелен был председателем Carnegie Steel Company , деловым партнером Эндрю Карнеги ; вместе они основали United States Steel Corporation . [6] Ранняя жизнь Хелен была сформирована богатством ее отца и репутацией безжалостного промышленника и штрейкбрехера, и особенно покушением на его жизнь, совершенным Александром Беркманом после забастовки в Хоумстеде в 1892 году. Забастовка длилась 60 дней, привела к 10 смертям и 60 ранениям — для подавления забастовки были привлечены Пинкертоны — и закончилась только тогда, когда по приказу губернатора Пенсильвании была отправлена Национальная гвардия. Действия Фрика были расценены как героические такими людьми, как Эндрю Меллон и Дж. П. Морган, но заслужили ему репутацию врага рабочего класса, и он стал известен как «Фрик, штрейкбрехер». [7] Через два дня после покушения 23 июля 1892 года новорожденный сын Фрика умер. [7]
_-_DSC05033.JPG/1280px-Clayton_(home_of_Henry_Clay_Frick,_Pittsburgh,_PA)_-_DSC05033.JPG)
Годом ранее его первенец, Марта, умерла — проглотив булавку во время поездки по Европе — после мучительно болезненной болезни, которая длилась несколько лет. Болезнь ее сестры сформировала самые ранние воспоминания Хелен. [8] После смерти ее братьев и сестер Хелен выросла в семье, где царил навязчивый траур, [7] и на нее сильно повлияла смерть ее сестры. [8] Она выросла в Питтсбурге в семейном поместье Клейтон , где ее воспитывала швейцарская гувернантка. [9] В детстве она проявляла интерес к коллекции произведений искусства своего отца, доходя до того, что давала советы и высказывала мнения о различных картинах. [10] В 1890-х годах, после забастовки в Хоумстеде, Карнеги и Фрик стали заклятыми врагами из-за контроля над активами Карнеги. [11]
В конце 1890-х годов Карнеги переехал в Нью-Йорк, а Фрик перевез туда свою семью несколько лет спустя, в 1905 году. Он арендовал дом Вандербильта по адресу 640 5th Avenue, купил старую библиотеку Lenox и начал строительство дома Генри Клея Фрика на 5th Avenue, на который потратил около 5 миллионов долларов. Он нанял 27 сотрудников, чтобы обслуживать себя, свою жену и Хелен. [11] Хелен пошла в школу Spence School , которую окончила в 1908 году. [9] Она часто возвращалась в Питтсбург, где в 1906 году состоялся ее светский дебют. [12]
Хелен часто путешествовала и вела подробные дневники и заметки о галереях и музеях, которые она посещала. К 17 годам она побывала в Европе девять раз, посетив Лувр , Уффици , Прадо , Пинакотеку , Национальную галерею , а также церкви и соборы. Кроме того, она получила доступ к частным коллекциям вместе со своим отцом во время экспедиций по закупкам. Именно во время этих поездок она заинтересовалась архивами произведений искусства, проводя время в архивах Лондонского архива и в парижском Музее архивов. [10] В 1908 году она отправилась с семьей в Европу, где они посетили Лондон, Париж, Мадрид, Барселону и Флоренцию. В Париже Хелен, ее отец и брат посетили вдову Альфонса Джеймса де Ротшильда , баронессу Ротшильд, чья коллекция произведений искусства, по общему мнению, была самой важной в Европе. Отец Хелен купил двух Эль Греко по совету Хелен. [13]
Вернувшись в Нью-Йорк, она основала дом для женщин-текстильщиц в Уэнхэме, штат Массачусетс . [10] Во время визита на Северный берег Бостона она узнала о жизни работниц обувной фабрики в Линне, штат Массачусетс , и на текстильных фабриках дальше на север, и по возвращении из Европы она попросила отца купить дом, чтобы предоставить женщинам возможность отдохнуть и восстановить силы. [14] Дом стал известен как «Дома отдыха для работающих девушек Iron Rail». [1]
В 1917 году, когда Соединенные Штаты вступили в Первую мировую войну, романтические отношения между Хелен и Фордайсом Сент-Джоном были разорваны, когда его госпиталь отправил его служить в хирургическое отделение военного госпиталя на севере Франции. Отношения, возможно, начались еще в 1913 году, но они держали это в тайне, хотя их иногда видели вместе на публике. Сент-Джон, по-видимому, обожал Хелен, а она, казалось, была влюблена в него, и объявление о помолвке между ними ожидалось до его отъезда. Почему он уехал в Европу, не выполнив своего обещания жениться на Хелен, неизвестно, но, возможно, потому, что брат Хелен сказал Сент-Джону, что Фрик никогда не одобрит брак между ними. [15]
Хелен решила присоединиться к военным усилиям: она подала заявку и получила разрешение на создание подразделения Фрика при Красном Кресте. Вместе с четырьмя другими женщинами Хелен уехала во Францию в ноябре 1917 года, прибыв в Париж в декабре, где она сразу же начала работать, помогая упаковывать 150 000 рождественских посылок, отправляемых солдатам на фронт. После Рождества она прибыла в Бург-ан-Бресс , где ее подразделение работало с женщинами и детьми-беженцами. В конце концов она стала ответственной за беженцев в 70 деревнях и попросила у отца средств на строительство приюта. [16] Во время этой поездки она стала свидетельницей разрушения произведений искусства и церквей. [10]
Она решила никогда не выходить замуж, и после смерти отца в 1919 году, когда ей был 31 год, она унаследовала 38 миллионов долларов, [6] что сделало ее самой богатой незамужней женщиной в стране. Она получила 5 миллионов долларов напрямую; остальное в акциях, недвижимости и компаниях; а также 15 миллионов долларов на пожертвования коллекции произведений искусства Фрика и контроль над коллекцией — которая стала бы полностью ее, если бы город Нью-Йорк отклонил ее предложение в качестве музея. Ее мать и старший брат, Чайлдс Фрик , получили значительно меньше, что вызвало бы постоянную напряженность и конфликт для Хелен в последующие годы. Тем временем она купила ферму в Бедфорд-Виллидж , Нью-Йорк, и присоединилась к исключительно мужскому совету директоров коллекции Фрика. [17]
Она посвятила свою взрослую жизнь защите общественного имиджа своего отца от нападок и продолжению его традиций филантропии. [12] Коллекция Фрика в Нью-Йорке была основана из личной коллекции произведений искусства Фрика, как указано в его завещании. Хелен стала попечителем коллекции Фрика и активно участвовала в ранних приобретениях. [9] Перед смертью Фрика, к тому времени, как ей исполнилось 25 лет, она приступила к проекту каталогизации частных коллекций семьи, фотографированию произведений искусства и сбору данных о происхождении. [18] После его смерти она посвятила десять лет изучению управления музеем и подготовке к превращению резиденции Фрика в коллекцию Фрика. [19]
В 1920 году она вернулась в Европу, снова посетив места, которые она знала до войны, фотографируя и документируя ущерб. На севере Франции, путешествуя через Берри-о-Бак и далее в Суассон , она была потрясена разрушениями, особенно Суассонским собором . Она фотографировала ущерб, собирая данные о разрушениях, нанесенных во время войны. Именно в этой поездке она пришла к мысли обвинить немцев в разрушении мест, которые она посетила до войны, и это отношение укрепилось на протяжении всей ее жизни. [19]
.jpg/1280px-Deposition_(van_der_Weyden).jpg)
В Лондоне Роберт Витт (который впоследствии основал Институт искусств Курто ) показал ей Библиотеку репродукций Национальной галереи, в которой хранилось 150 000 фотографий, охватывающих шесть столетий. Завороженная его архивной моделью, Хелен спросила, может ли она скопировать ее. Он сказал ей, что может и что он поможет. По возвращении в Нью-Йорк она начала собирать архив из 13 000 записей, начав с семейной коллекции каталогов, открыток и фотографий Фриков, монтируя каждую репродукцию и снабжая ее информацией о художнике, происхождении, истории выставок для будущего использования. [10] Она продолжила нанимать агентов в Европе для покупки каталогов и наняла профессионального фотографа, чтобы начать фотографировать искусство в США и Европе, в «дни, когда можно было почти купить некоторые произведения искусства по стоимости их фотографирования». [18] Она переоборудовала подвал особняка для боулинга, чтобы хранить коллекцию, и, несмотря на свое местоположение, она вскоре приобрела репутацию среди историков искусства. [18] В конце концов, ссылки были перенесены в Нью-Йорк, где в 1924 году открылась Художественная справочная библиотека Фрика [10] в одноэтажном здании на Восточной 71-й улице. [20]
В середине 1920-х годов она ответила на просьбу Джона Габберта Боумена о финансировании Питтсбургского университета . Учреждение было по уши в долгах и сократило курсы изящных искусств, но приобретение земли в Окленде, которая ранее принадлежала поместью Фрика, предоставило место в Окленде для расширения. Боумен хотел построить там «собор света»; Хелен финансировала факультет изящных искусств университета с условием «иметь окончательный выбор руководителя факультета». [21] Она продолжила вкладывать средства и основала учебную коллекцию университета в 1928 году, [9] и продолжала давать Боумену средства на оплату труда рабочих для завершения того, что в конечном итоге стало называться Собором обучения . [22]
В начале 1930-х годов, после смерти ее матери в 1931 году, она наняла Джона Рассела Поупа для расширения библиотеки Фрика в двух соседних таунхаусах. Поуп построил множество полок и окон, а также офис в средневековом стиле для Хелен. Журнал Time написал о здании, что оно «было мгновенно признано одной из самых важных художественных библиотек в мире». [20] Оно выросло в библиотеку записей с более чем 300 000 книг и выставочных каталогов, обширными записями аукционов и провенансов, а также 1,2 миллионами изображений произведений искусства с 4-го по 20-й века; оно содержит единственные записи о многих произведениях искусства, утраченных или уничтоженных во время обеих мировых войн. [23] В период с 1922 по 1967 год Хелен заказала 57 000 негативов большого формата. В Италии интерьеры церквей были освещены, что позволило сфотографировать многовековые фрески и алтари, такие как ныне утраченные фрески Джованни Баронцио . Более 8000 фотографий приписываются итальянскому фотографу Марио Сансони, который работал с Хелен в течение многих лет. [18]
Дом семьи на 5-й авеню был преобразован в коллекцию Фрика в 1935 году. [11] Хелен продолжила быть попечителем, активно занимаясь приобретениями. [9] Невысокая женщина, которую описывали как «хрупкую маленькую женщину», Хелен часто конфликтовала с мужчинами-членами совета директоров, в частности с Джоном Д. Рокфеллером , которого ее отец также назначил попечителем коллекции Фрика. Они спорили о том, каким образом дом должен быть преобразован в музей, следует ли сохранить дорогостоящую мебель (она хотела этого, он нет), и Хелен сопротивлялась его усилиям добавить предметы из его собственной коллекции. В конце концов она ушла с должности в 1961 году «в ярости» после очередной ссоры с Рокфеллерами. [20]
Обеспокоенная началом Второй мировой войны и вспомнившая опустошения, свидетелем которых она стала во время Первой мировой войны, в 1941 году Хелен микрофильмировала все записи в архивах произведений искусства, которые сначала хранились в подземном банковском хранилище, а затем были перевезены на Средний Запад. Еще в 1943 году Комитет по защите культурных ценностей в районах военных действий консультировался с библиотекой, составляя списки для программы «Памятники, изящные искусства и архивы» , которая находила, идентифицировала и возвращала разграбленные произведения искусства в конце Второй мировой войны. [18]
Хелен также владела поместьем в округе Вестчестер, штат Нью-Йорк , известным как Westmoreland Farms. Она пожертвовала часть своей земли для создания заповедника Westmoreland Sanctuary в 1957 году. [24] Она настаивала на том, чтобы посетители заповедника не взимали плату, и всю жизнь поддерживала эту некоммерческую организацию. [4]
В начале 1960-х годов она финансировала строительство здания Frick Fine Arts Building для размещения факультета изящных искусств в Университете Питтсбурга. [9] Она была сдержанна в отношении своего участия в проекте и поначалу отказывалась, чтобы ее имя ассоциировалось с ним. В конце концов она позволила питтсбургскому репортеру взять у нее интервью, раскрыв, что она была донором здания. [25] В конечном итоге спор разорвал отношения с университетом, включавшие прием на работу немцев — опыт Хелен в Первой мировой войне привил ей сильную неприязнь к немцам, которую она так и не преодолела — в дополнение к приобретению университетом современного искусства, которое она также не любила. [20] В 1970 году она построила Музей искусств Фрика на территории Клейтона, чтобы разместить свою личную коллекцию произведений искусства. [9]
Известная своей затворнической жизнью в последние годы своей жизни, она умерла в своем доме в Клейтоне в Питтсбурге в возрасте 96 лет 9 ноября 1984 года, оставив личное поместье, стоимость которого оценивается в 15 миллионов долларов. [6] Она похоронена рядом со своими родителями на семейном участке Фриков на кладбище Хоумвуд в Питтсбурге. [9] Значительная часть ее дальнейшей жизни прошла в Питтсбурге, в Клейтоне, где она держала постоянный штат сотрудников. На втором этаже Клейтон находятся личные семейные архивы, охватывающие почти столетие, которые оказались полезными для архитекторов, когда после смерти Хелен дом был полностью восстановлен до своего первоначального состояния, прежде чем открыться для публики в качестве музея. [26]