Хелен МакКлой (6 июня 1904 г., Нью-Йорк - 1 декабря 1994 г., Вудсток, штат Нью-Йорк), [1] псевдоним Хелен Кларксон , американская писательница детективов , чей персонаж сериала доктор Бэзил Уиллинг дебютировал в фильме « Танец смерти » (1938). Уиллинг считает, что «каждый преступник оставляет психические отпечатки пальцев, и он не может носить перчатки, чтобы их скрыть». Он появился в 13 романах МакКлой и в нескольких ее рассказах. Макклой часто использовала тему двойника , но в конце истории показала психологическое или реалистическое объяснение, казалось бы, сверхъестественных событий.
Хелен МакКлой родилась в Нью-Йорке. Ее матерью была писательница Хелен Уоррел МакКлой, а отец, Уильям МакКлой , долгое время был управляющим редактором нью -йоркской газеты Evening Sun. Она получила образование в Бруклинской школе друзей , которой руководила бруклинская квакерская община. В 1923 году она поехала во Францию и училась в Сорбонне . После окончания учебы она работала в Универсальной службе новостей Уильяма Рэндольфа Херста (1927–1932). Затем она работала арт-критиком в International Studio и других журналах, а также внештатным сотрудником London Morning Post и Parnassus. Она вернулась в США в 1932 году.
В 1946 году Макклой вышла замуж за Дэвиса Дрессера , получившего известность благодаря романам о Майке Шейне , написанным под псевдонимом Бретт Холлидей. В 1948 году у них родилась дочь Хлоя; Макклою было 44 года. Вместе с Дрессером она основала издательскую компанию Torquil и литературное агентство (Холлидей и Макклой). Их брак распался в 1961 году. В 1950-х и 1960-х годах Макклой была соавтором обзорной колонки в газетах Коннектикута , а в 1950 году она стала первой женщиной, занявшей пост президента Общества детективных писателей Америки . В 1954 году она получила премию Эдгара от той же организации за критику. Макклой помог основать в 1971 году отделение Общества американских детективных писателей Новой Англии в Бостоне .
Прочитав в юности рассказы о Шерлоке Холмсе , Макклой сохранила интерес к тайнам и начала писать их в 1930-х годах. Ее первый роман « Танец смерти » был опубликован в 1938 году. За ним последовало еще несколько детективных публикаций в 1940-х годах. «Речь об убийстве» (1942) представляла собой историю убийства на сцене во время бродвейской версии «Федоры» Сарду. В «Рынке гоблинов» (1943) репортеры двух конкурирующих информационных агентств расследуют смерть одного из своих предшественников в вымышленной южноамериканской стране на фоне Второй мировой войны. «Тот, кто ушел» (1945) исследовал психологию фашизма , постулируя , что он коренится в ненависти к женщинам и неприятии нежной заботы матери о детях. Действие детектива «Неволя» «Паника» (1944) происходило в отдаленном коттедже в Кэтскиллс и отличалось использованием криптоанализа.
В «Мистере Сплитфут» (1968) доктор Бэзил Уиллинг и его жена укрываются в отдаленном доме в Новой Англии, где им приходится поселиться в комнате с привидениями. Название относится к Дьяволу, но, как указывает Уиллинг, «Мистер Сплитфут» также является символом двух сторон нашей природы. Критик и писатель-детектив Х.Р.Ф. Китинг включил это произведение в 1987 году в число 100 лучших когда-либо опубликованных книг о преступлениях и детективах.
Еще одна успешная работа — восьмой роман Бэзила Уиллинга « Сквозь стекло в темноте» (1950), сверхъестественная головоломка в традициях Джона Диксона Карра . «Если вы хотите напугать себя, все еще лежа в постели, это как раз то, что вам нужно», — сказала о книге английская писательница Памела Хансфорд Джонсон . Баучер и МакКомас похвалили роман как «жуткое исследование феномена Доппельгангера ... рассматриваемое с такой тревожной двойственностью, что «рациональное» решение кажется лишь примером человеческой глупости перед лицом непознаваемого». [2]
В фильме «Самозванец» (1977) женщина Марина приходит в сознание после автокатастрофы и попадает в психиатрическую клинику. Она ясно помнит несчастный случай, но ей сказали, что все это ее заблуждение. Приходит мужчина, а не ее муж, но, чтобы уйти, она принимает самозванца. Макклой использовал в этой истории криптологический двойной блеф. Она прочитала об этом в 1944 году, когда писала «Панику» , но, поскольку не смогла отследить источник, она импровизировала свою собственную версию.