Хельба Уара (1900–1986) была современной танцовщицей из Перу. Ее экзотическая внешность и уникальный стиль танца, вобравший в себя европейские и индейские влияния, произвели сенсацию в конце 1920-х годов. Переехав из Перу в США, она стала звездой на Бродвее в постановке 1927 года « Ночь в Испании» . Позже она переехала в Париж и стала участвовать в артистическом и интеллектуальном обществе кафе. Она была известна своими оригинальными и новаторскими костюмами и стилем танца и работала моделью для фотографа.
Хельба Муньос Уара родилась в 1900 году в Куско , Перу , в семье испанского врача по имени Муньос. Находясь в Бразилии, Муньос приехал из Испании, встретил свою будущую жену и иммигрировал в Перу. Когда она была еще ребенком, семья иммигрировала в Буэнос-Айрес , Аргентина. Семья была бедной, и с девяти лет Уара танцевала, чтобы заработать деньги. [1] [2] Начав свою карьеру в русской танцевальной труппе, Уара быстро взяла сценический псевдоним Хельба Уара и отказалась от имени Муньос. Танцуя с чрезвычайной страстью, с трагическим видом и интенсивной энергией, она вскоре выработала уникальный стиль. [1] Уара вышла замуж в четырнадцать лет и родила дочь Эльзу Энрикес, которая позже стала иллюстратором. Уара стала широко известна, выступая в Аргентине, Боливии и Перу. [2] В 1924 году ее сфотографировали известные братья Варгас , Карлос и Мигель. Их фотографии не были эротическими, а скорее позволяли ей разыгрывать образ, который она создавала. [3] Она познакомилась с Гонсало Море, перуанским журналистом, который приехал взять интервью для газеты своего брата, увидев ее танец в Лиме. [4] Вскоре она и ее дочь сбежали от несчастливой семейной жизни с мужем Уары, отправившись с Море в Гавану, прежде чем отправиться в Соединенные Штаты. [2]
Прибыв в США, Уара была нанята для престижного шоу Ziegfeld Follies и была представлена как очаровательная испанская или перуанская танцовщица. [2] Однако, согласно Variety, ее ранние выступления проходили под другим именем. [5] Она также появлялась в шоу в театрах Guild и Shubert . В 1927 году она появилась на Бродвее в спектакле «Ночь в Испании» [6] и, хотя ее рекламировали как часть хора, почти сразу же ее выделили за ее выступления с ее «Танцем судьбы» и «Танцем змей». [7] [8] Вскоре постеры шоу были пересмотрены, чтобы показать ее как одну из звезд. [9] Когда шоу закрылось на Бродвее, оно совершило общенациональный тур в течение 1928 года, и Уара успешно выступала на таких площадках, как Абилин, Чикаго, Детройт, Окленд и Сан-Франциско, среди прочих. [10] [11] [12] В прессе появились невероятно изобретательные биографии происхождения Уары, что добавило ей привлекательности. [13] [14]
Танцы Уары описывались как сплав перуанского фольклора и испанских техник, с использованием кастаньетов и извилистых, змееподобных движений, доказывающих техническое мастерство, которое было гипнотизирующим и завораживающим. [15] Исполняя под современную музыку, написанную такими артистами, как Артур Онеггер и Винсент д'Энди , она уравновешивала свою дикую «инкскую» развязность богемной музыкой и стилем того периода . [16] Уара разрабатывала свои костюмы и даже снимала свои движения в замедленном темпе, чтобы запатентовать свои танцевальные движения. [17] В 1930 году она играла в мюзикле «Нина Роуз » в театре «Маджестик» . [18] В следующем году она стала объектом фотографий, представленных в Рочестерском международном салоне фотографии доктором Максом Тореком . [19] Страдая от нервного расстройства и усиливающейся глухоты, Уара и Мор покинули Соединенные Штаты и отправились в Париж. [2]
В 1931 году Уара, Мор и Энрикес прибыли в Париж, где Уара стала известна как «танцующая инка». [20] [21] [6] Она выступала на нескольких вечерах, организованных Дезире Ливен, эмигранткой из Литвы , которую часто называли принцессой и которая стала центром деятельности левой интеллигенции в Париже. [20] [22] [23] Изысканные костюмы Уары и ее танцевальный стиль сочетали в себе дикость и душу. Мор был аккомпаниатором Уары, и они оба привлекли внимание Анаис Нин , когда она увидела, как Уара исполняет «Танец женщины без рук» в начале 1930-х годов в Театре де ла Гаетэ. В 1933 году Уара и Мор совершили тур по Германии с большим успехом, [6] после этого продолжая выступать в Париже до 1935 года. [24] В 1936 году Уара и Мор посетили вечеринку, где впервые встретились с Нин. К тому времени глухота и болезнь Уары повлияли на ее способность продолжать танцевать. Она и Мор жили в небольшой подвальной квартире, которую делили с другими революционными деятелями, выступавшими против консерваторов во время гражданской войны в Испании . [25] В своих дневниках Нин писала, что она была благодетельницей пары, хотя на самом деле у Нин был роман с Мором. [2] Она арендовала плавучий дом на Сене, чтобы облегчить себе свидание с Мором. [26] В своих дневниках Нин называла Мора «Ранго», а Уару — «Зарой» [21], пренебрежительно отзываясь об Уаре как о невротике, зависящем от заботы мужа. На самом деле Мор была человеком с алкогольным расстройством, который предпочитал общение работе. [27]
В марте 1940 года Уара и Мор бежали из Франции и прибыли в Нью-Йорк. [28] Во время Второй мировой войны Нин основал Мор с типографией в Соединенных Штатах. Тем не менее, бизнес потерпел крах из-за его неумелого управления. [2] Уара управляла танцевальной студией в Нью-Йорке, где она обучала таких студентов, как музыковед Роза Аларко. [29] В конце войны пара вернулась в Париж, [2] где Уара оставалась неотъемлемой частью авангардных кругов, прежде чем ей пришлось уйти из деятельности из-за болезни и потери зрения. [2] [30]
Уара умер в Париже в 1986 году. [2] Уара был центральным персонажем трилогии романов Карлоса Кальдерона Фахардо «Ночь человека» , в которых основное внимание уделяется перуанским эмигрантам в Париже, которые были политическими левыми. [31] [22] В 2017 году журнал Revista Vuelapluma (том 10), Университета наук и гуманистов Лос -Оливоса, опубликовал хронику жизни Уары, написанную журналистом Пабло Паредесом. [32]
