Хельке Зандер (родилась 31 января 1937 года в Берлине) — немецкий феминистский кинорежиссер, автор, актриса, активистка и педагог . Она известна прежде всего своими документальными работами и вкладом в женское движение в семидесятых и восьмидесятых годах.
Творчество Зандер характеризуется акцентом на экспериментальной, а не на повествовательной дуге . Считается, что Зандер положила начало « новому» феминистскому движению в Германии своей страстной речью на Социалистической немецкой студенческой конференции . Большая часть работ Зандер посвящена изображению женских перспектив и демонстрации повседневной борьбы, которую женщины проходят, чтобы выжить.
В своем эссе « Феминистки и кино» (1977) Сандер так описывает мотивацию своей работы: «Выражаясь другими словами: наиболее аутентичный акт женщин сегодня — во всех областях, включая искусство — состоит не в стандартизации и гармонизации средств, а скорее в их разрушении. Там, где женщины истинны, они разрушают вещи». Работа Сандер связана с разрушением общепринятых идей и форм». [1]
Родившись в Берлине, Сандер жила в Дрездене во время бомбардировки Дрездена огненным штормом во время Второй мировой войны . К тому времени, как она окончила среднюю школу, она успела побывать в 15 школах по всей Германии. Она получила аттестат зрелости в Ремшайде в 1957 году и продолжила изучать актерское мастерство в школе Иды Эре в Гамбурге.
В 1959 году Зандер вышла замуж за финского писателя Маркку Лахтела в 1959 году и родила сына Сильвио Лахтела. После рождения Сильвио Зандер и ее семья переехали в Хельсинки, где она изучала германистику и психологию в Хельсинкском университете . Зандер также была режиссером и играла в пьесе Эрнста Толлера « Der deutsche Hinkemann and Grass » « Noch zehn Minuten bis Buffalo ». Параллельно она также преподавала драму и импровизацию . С 1966 по 1969 год она училась в недавно основанной киношколе « Deutsche Film und Fernsehakademie ». Работа Зандер в кино очень тесно связана с ее политической деятельностью как феминистки. [2]
В 1965 году Сандер вернулась в BRD, где работала в Немецкой академии кино и телевидения в качестве репортера и переводчика, изо всех сил пытаясь прокормить себя и своего сына. Она нашла разочарование в том, что женщина, которая работает так много, как она, все еще борется за выживание, и стала активисткой Социалистической немецкой студенческой организации (SDS). Здесь она отправилась в "Aktionsrat zur Befreiung der Frauen" (Совет действий за освобождение женщин) в январе 1968 года, который начал движение за Kinderläden, превратившее магазины в детские сады. [3]
Зандер решила продолжить свое образование в Deutsche Film- und Fernsehakademie в Берлине (Берлинская академия кино и телевидения), где она стала одной из первых выпускниц этого учреждения. Зандер стала очень активной в студенческом движении в это время и основала "Aktionsrat zur Befreiung der Frau" (Совет действий за освобождение женщин) в 1968 году. [4]
В 1968 году она произнесла мощную речь на конференции СДС (Социалистические немецкие студенты) во Франкфурте, где подчеркнула, что женщины по-настоящему принимаются обществом только тогда, когда они «адаптируются». Она попросила СДС поддержать женскую политическую повестку дня. Когда ее коллеги-мужчины попытались проигнорировать этот призыв и вернуться к обычным делам, Сигрид Рюгер швырнула свой знаменитый помидор, и так родилась вторая волна немецкого женского движения. [4]
В 1971 году Хельке Сандер организовала женскую группу «Brot und Rosen». Платформа была сосредоточена на идее, что контроль рождаемости небезопасен для женщин.
В 1972 году Хельке Зандер продолжила работу над своим проектом по контролю рождаемости. Ее фильм Macht die Pille frei? (Освобождают ли таблетки женщин?), который она спродюсировала вместе с Сарой Шуман, был кампанией против законов против абортов. Вместе с Клаудией фон Алеман она организовала феминистскую киноконференцию «Erste internationale Frauenfilmseminar», которая состоялась в 1973 году в Берлине. Это был первый в истории европейский феминистский кинофестиваль. На фестивале были представлены премьеры 40 различных европейских женщин-кинематографистов. В 1974 году она основала Frauen und Film (журнал), первый феминистский европейский киножурнал, где она была главным редактором и автором до 1982 года. Frauen und film был единственным феминистским киножурналом в Европе в то время и был центром анализа и критики сексизма в кино, а также форумом для обсуждения женских фильмов. [4] [5]
Ее первый полнометражный фильм "Die allseitig reduzierte Persönlichkeit – REDUPERS" (Всесторонне уменьшенная личность) входит в число важнейших немецких феминистских фильмов 1970-х годов. Фильм сочетает в себе приемы как документального, так и художественного кино. История повествует о талантливой женщине-художнице в Берлине, которая сталкивается с требованиями со всех сторон общества, подчеркивая трудности, с которыми сталкиваются женщины в профессиональном, финансовом, политическом и личном плане. Этот фильм помог создать "новый кинематографический язык", в котором ее экспериментальный стиль и использование фильтров начали захватывать эту новую волну кинопроизводства. [7] [8]
Критический взгляд Зандер на послевоенную немецкую культуру был расширен в ее сатире 1984 года о сексуальной политике "Der Beginn aller Schrecken ist Liebe" (Любовь - начало всего террора), в которой она играет главную роль. История о мужчине, который встает между двумя женщинами, представляющими женскую точку зрения, полную остроумия и иронии.
В 1985 году Хельке Зандер в результате выборов вступила в Западноберлинскую академию искусств. Позже Зандер подала заявление об уходе из академии, сославшись на «женоненавистничество, кумовство и коррупцию».[3]
В 1989 году Сандер, Маргарет фон Тротта , Кристель Бушманн и Хельма Сандерс-Брамс продюсировали .
« Немцы и их мужчины. Репортаж из Бонна » (Bericht aus Bonn ) — документально-художественный фильм, снятый в 1989 году, в котором Зандер исследует влияние феминистской мысли после двадцати лет женского активизма; допрашиваются мужчины-парламентарии, министерские чиновники, федеральный канцлер и простые люди .[9]
Начиная с 1981 года Зандер была профессором в Высшей школе изобразительных искусств (Hochschule für bildende Künste ) , Академии изящных искусств в Гамбурге . Она покинула учреждение в 2001 году.[3] Хельке Зандер была удостоена награды Института кино и видеоискусства Арсенал в Берлине в 2003 году. Ретроспектива ее собранных работ в кино была показана в кинотеатре Арсенал.[3]
Зандер также является автором и публицистом книги «Die Geschichten der drei Damen K» («Три женщины К»), в которой истории об иронии в гетеросексуальных отношениях рассказываются с женской точки зрения.
В 2005 году Зандер сняла Mitten im Malestream ( В середине Malestream ), в котором она рассматривает и исследует вторую волну немецкого феминизма, которую она помогла запустить в 1968 году. Этот фильм исследует центральные конфликты и вопросы, которые, кажется, остались без ответа. Всю карьеру активиста Зандер можно суммировать в этом фильме, но он также предлагает больше, чем просто резюме, и раздвигает границы экспериментального кино. [3]
Работа Хельке Сандер характеризуется использованием фильтров, которые выполняют функцию визуального сигнала, напоминающего аудитории о субъективности представленного материала. Использование фильтра привлекает внимание к свойствам документального фильма и передаваемой идеологии, позволяя аудитории осознать передаваемую риторику . Использование фильтров Сандером открыло новую волну экспериментального кинопроизводства, где визуальный стиль фильма стал столь же важен, как и сам предмет. [6] [7]
Redupers — документальный фильм о Берлинской стене , границе между Восточным и Западным Берлином, и отношении главного героя к Берлину. С помощью авторской надписи Хельке Зандер изображает главного героя фильма, женщину, которая должна смириться с политической и личной сферой бытия женщины на фоне беспорядков. [3] Зандер также фокусируется на усилиях фотографа Эдды Химниевски. [7] Феминистские интерпретации Redupers утверждают, что Берлинская стена функционирует не только как представление географического разделения, но и как замена психическим и сексуальным различиям между мужчинами и женщинами. [8]
Субъективный фактор описывает истоки женского движения и берлинского студенческого движения на фоне коммуны и рассматривает вопросы анархизма , терроризма и фаллоцентризма . Изображение Сандер показывает, что левые мужчины управляют коммуной, в то время как женщины низведены до домашних обязанностей и лишены права высказываться. [3] [7]
Действие фильма происходит в конце шестидесятых и состоит из комбинации вымышленных кадров и кинохроники . Использование фильтра в фильме привлекает внимание к свойствам самого документального фильма, к представленным точкам зрения. [7] Использование Сандером женского голоса за кадром в «Субъективном факторе» было маркером прогрессивного кинопроизводства того времени.
Ее документальный фильм 1992 года BeFreier und BeFreite (Освободители берут на себя свободу) исследует массовые изнасилования немецких женщин, совершенные солдатами Красной армии в конце Второй мировой войны . Фильм Зандер был особенно спорным, потому что были опасения, что фильм слишком много внимания уделяет немецким страданиям, тем самым уменьшая вину за Холокост . Защитники фильма утверждают, что проект Зандер представляет собой сложное размышление об изнасиловании как орудии войны. Они утверждают, что фильм сопротивляется представлению одностороннего изображения немецкой виктимизации, ссылаясь на внимание фильма к немецким военным преступлениям и саморефлексивным качествам. [9]
Этот документальный фильм получил премию Нестора Альмендроса на Фестивале прав человека 1993 года. [6] Фильм представил Сандера как исследователя-историка, вносящего вклад в историю, поскольку Сандер раскрыл и каталогизировал события, которые ранее не посещал. [6]
Этот документальный фильм использует набор интервью для создания общего тематического сообщения. Были подняты вопросы относительно использования Сандером фильтров в этом документальном фильме, особенно в том, что касается изображения этнических качеств, которые были чрезмерно подчеркнуты в интервью. [6]
Режиссер (30 наименований)
1985– Зандер получает премию «Золотой медведь» за лучший короткометражный фильм с короткометражкой «Nr. 1 – Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste» на Берлинском международном кинофестивале. Хельке Зандер была отмечена Институтом кино и видеоискусства «Арсенал» (Берлин) в 2003 году. В кинотеатре «Арсенал» была показана ретроспектива ее собранных работ в кино.