Jesus não Tem Dentes no País dos Banguelas ( по-португальски « У Иисуса нет зубов в стране беззубых») — четвёртый студийный альбом бразильской рок- группы Titãs , выпущенный 23 ноября 1987 года. Как и его предшественник Cabeça Dinossauro , он был спродюсирован Liminha и включал в себяэксперименты с электронной музыкой и влияния фанка , а также затрагивал социальные проблемы в своих текстах. Его запись проходила в студии Nas Nuvens в Рио-де-Жанейро и длилась чуть больше двух месяцев.
Он был представлен на Hollywood Rock 1988 года , что повысило популярность группы. Такие песни, как «Lugar Nenhum», «Nome aos Bois» и особенно «Comida», которая стала гимном для студентов-активистов , стали печально известными среди публики.
Альбом имел успех у критиков и в коммерческом плане, его считали одним из лучших и важнейших альбомов группы, а в 1994 году он был сертифицирован дважды платиновым (тогдашним) лейблом ABPD. В 2011 году он был переиздан и стал доступен для цифровой загрузки в следующем году.
Предыдущий альбом группы Cabeça Dinossauro имел коммерческий успех и считается бразильской рок-достопримечательностью. [4] [5] [6] [7]
Titãs уже подготовили свои песни для альбома, но ждали возвращения продюсера Лиминьи , который был в Лондоне, работая с Sigue Sigue Sputnik , чтобы начать работу в студии 20 августа. [8] Запись началась во время промо-тура предшественника, [7] в студии Nas Nuvens. [1] 24 октября его сведение было закончено, и материал был отправлен в Townhouse Studios в Лондоне. [9] [10]
Рекламные фотографии альбома были сделаны на кладбище Consolação в Сан-Паулу . Одна из них, с участниками на могиле, была размещена на первой странице выпуска Folha de S.Paulo . Тогда мэр Жаниу Куадрос был расстроен фотографией и уволил управляющего кладбищем. [11]
Альбом был выпущен 23 ноября 1987 года, [1] [2] но был представлен публике только в следующем году, на первом выпуске Hollywood Rock на площади Апотеозе 6 января [1] и на стадионе Морумби 13 января. [12] Выступление группы было признано лучшей частью фестиваля журналом Jornal do Brasil , в то время как Folha de S.Paulo посчитал его «бразильской рок-достопримечательностью». Примерно в это же время Titãs пережили резкий рост популярности, который журнал IstoÉ назвал «титаноманией». По словам вокалиста Арнальдо Антунеса , участники группы давали больше концертов, чем хотели. [ 13] 19 февраля 1988 года альбом был официально выпущен с концертом в Projeto SP, что ознаменовало начало внутреннего тура. [14]
В Cabeça Dinossauro вы, ребята, разрушили пять столпов общественного порядка: полицию, государство, церковь, семью и дикий капитализм. Теперь пришло время вам начать разрушать все изнутри. [...] Titãs — это то, что осталось от рока, их тексты — это то, что осталось от несостоявшейся страны, вице-страны, вице-управляемой, вице-счастливой, наоборот».
Раздел пресс-релиза альбома Пауло Лемински [1]
Название альбома произошло от выражения, сказанным другом вокалиста/басиста Нандо Рейса , Ванией. Она сказала, что Бразилия была «землей беззубых», имея в виду бедность, которая поразила страну. [11] На передней и задней обложках изображены восемь колонн греческого храма (по четыре с каждой стороны), каждая из которых представляет одного из участников. Пространства между ними похожи на пустые слоты в зубной дуге , что намекает на название. Храм также намекает на название группы (Titãs переводится как Титаны , боги из греческой мифологии ). [11] Фотографии были сделаны дядей вокалиста Бранко Мелло , который путешествовал по Греции. [15]
Различия между этим альбомом и Cabeça Dinossauro , по словам Антунеса, заключаются в том, что в этом альбоме были «электронные данные, электронный барабан, программирование». [4] Он сослался на использование электронных битов и синтезаторов , которые позже будут использоваться в следующем студийном творчестве группы, Õ Blésq Blom . [16] Лучано Борхес из Folha de S.Paulo описал альбом как «Titãs Sgt. Peppers ». [17] Даже с электронными элементами альбом сохранил тяжесть своего предшественника. [18] Альбом был разделен на стороны «J» и «T», вместо типичных «A» и «B»; [11] одна сторона характеризуется фанковыми битами, в то время как другая «более роковая». [19]
Чарльз Гэвин искал новые звуки для своих барабанов для этого альбома, расширяя свою установку и пробуя новые и более сложные заполнения . Это вызывало конфликты в студии; один конкретный эпизод, в котором Лиминья ругает его, был снят Мелло и показан в документальном фильме группы Titãs – A Vida Até Parece Uma Festa . В итоге Гэвин получил меньшую установку, предоставленную студией, и позже он и продюсер обсуждали, чего он хочет от инструмента. Поскольку Гэвин находился под сильным влиянием Джона Бонэма ( Led Zeppelin ), Лиминья помог ему создать строки, вдохновленные « Black Dog » для «Lugar Nenhum». [20] «Lugar Nenhum» был выпущен в эфир в октябре 1987 года. [4]
Один из звуков, слышимых в ритмической части «Diversão», был получен из противня . Рейс, Лиминья и Пауло Жункейру болтали на кухне студии, когда Рейс случайно уронил один из них, и звук, который он услышал, упав на пол, так понравился им всем, что они захотели записать его. [11]
Импровизированная перкуссия использовалась с другими немузыкальными объектами на протяжении всего альбома, помимо сэмплера . Окончательный результат «Diversão» включал в себя так много звуков, что 24 каналов студии было недостаточно, и музыкантам пришлось записывать некоторые звуки одновременно на одном канале. [21]
«Nome aos Bois» перечисляет несколько печально известных или противоречивых личностей мировой и бразильской истории [22] [23], таких как Гитлер , Сталин , Медичи , Франко , Иди Амин , генерал Кастер , Марк Чепмен , Плиниу Сальгадо , Джим Джонс и другие.
В видео 2021 года Рейс сказал, что песня кажется немного предвзятой из-за включения в нее в основном правых имен. Он также сказал, что Роналду Босколи был включен, потому что он однажды написал статью, критикующую группу после выступления в Канекао . Рейс говорит, что теперь он сожалеет, что упомянул его. [11] В 1989 году группа выпустила «O Pulso», рассматриваемую как патологический аналог «Nome aos Bois» из-за перечисления нескольких заболеваний, состояний и расстройств. [24]
Андре Сингер из Folha de S.Paulo назвал альбом «трудным для понимания» , «возможно, потому что это не альбом для танцев, не только для продажи и не только для протеста». [19] Марио Сезар Карвалью, пишущий для той же газеты, заметил, что, в отличие от предыдущего альбома, этот затрагивает такие повседневные вопросы, как любовь, еда, веселье, беспорядок и ложь. Однако он заметил «атмосферу манифеста» на «Comida», заявив, что альбом «скорее поэтическое перечисление насущных потребностей». [2]
Альбом был хорошо принят критиками. [18] Он расширил горизонты «клаустрофобного Cabeça Dinossauro », по словам Артура Дапьева, который сказал, что изысканность аранжировок и текстов не привела к снижению агрессивности группы. [1] Эдуардо Ривадавия из Allmusic сказал, что в отношении социальной критики и нетрадиционной структуры песен альбом превзошел ожидания. С другой стороны, он указал, что его рассчитанная абразивность «сильно не дотягивает» до воспроизведения «гениальности» предыдущего альбома. [ 3] Из-за использования цифровых эффектов и электронной музыки Лучано Борхес из Folha de S.Paulo назвал его «самым изобретательным альбомом Бразилии 87 года». [17] Луис Карлос Мансур в своей статье для Jornal do Brasil сказал, что альбом можно считать «лучшим альбомом, выпущенным в Бразилии в 1987 году». [1]
Он считается одним из лучших и важнейших альбомов Titãs, который был «в своем творческом и популярном апогее», по данным O Estado de S. Paulo . Та же газета написала, что Cabeça Dinossauro , этот альбом и Õ Blésq Blom «формируют лучшую последовательность альбомов группы», в то время как журнал IstoÉ считает его и его преемника «водоразделами для карьеры Titãs и для самого бразильского рока». [25] [26] [27] С другой стороны, Андре Форастьери из Folha de S.Paulo сказал, что альбом был «слишком нерегулярным и звучал как ремейк Cabeça [ Dinossauro ]». [28]
Альбом был продан тиражом более 250 000 копий [1] и повысил популярность некоторых его песен, таких как «Lugar Nenhum» и «Nome aos Bois». [6] Самой популярной из них была «Comida», [29] которая стала гимном студенческих протестов в 1980-х годах. [1] В 1994 году альбом был сертифицирован ABPD как дважды платиновый . [30]
В январе 2011 года Polysom переиздали альбом на 180-граммовом виниле. [25] Он также был включён в каталог группы на iTunes в 2012 году в ознаменование их 30-летнего юбилея. [31] С той же целью гитарист Тони Беллотто рассматривал возможность переиздания Jesus não Tem Dentes no País dos Banguelas с бонусным, ранее не издававшимся материалом. [32]
В видео 2021 года на своем канале YouTube Рейс сказал, что это его любимый альбом Titãs, плюс-минус Tudo ao Mesmo Tempo Agora . [11] «Comida» была признана бразильским изданием Rolling Stone 68-й величайшей бразильской песней. [33]