1851.jpg/1280px-Hirosada_-_Nakamura_Utaemon_IV_as_Kat%C3%B4_Masakiyo_&_Nakamura_Tomosa_II_as_the_boatman_Yojibei_in_'Keisei_Kiyome_no_Funauta',_(1)1851.jpg)
Кониси Хиросада (小西廣貞) ( ок . 1819–1863) был самым плодовитым дизайнером гравюр укиё-э из Осаки в конце периода Эдо . Как и большинство производителей камигата-э (上方絵) — гравюр, происходящих из регионов Осака и Киото , — он специализировался на гравюрах актеров якуша-э . Хиросада особенно известен своими диптихами и триптихами, а также многочисленными портретами Окуби-э ведущих актеров на сцене кабуки в Осаке в свое время.
Хотя Хиросада был признан «самым важным и плодовитым дизайнером Осаки середины девятнадцатого века» [1], о его личной жизни известно немного. Те биографии, которые ссылаются на даты его жизни, указывают год его рождения как неизвестный, а год его смерти как 1864 [2] или 1865. [3] Историки искусства связывают его деятельность с периодом между 1810 и 1865 годами. [4] Считается, что он был учеником выдающегося художника Осаки Утагавы Кунимасу (歌川国升) , [5] и учился вместе с Кунимасу в Эдо в начале 1830-х годов у Утагавы Кунисада (歌川国貞) . [6]
После смягчения реформ Тэмпо в 1847 году Хиросада стал крупным дизайнером гравюр среднего размера тюбан , формата, пропагандируемого его наставником Кунимасу. [7] Он был очень плодовитым, работая в основном в жанрах кабуки-э и якуся-э . Он особенно известен своими многочисленными портретами ведущих актеров на сцене осакского кабуки в стиле окуби-э (дословно «большая голова»), которые он начал создавать в 1841 году. [8] В качестве свидетельства его продуктивности Герстле отмечает: «В период до 1852 года Хиросада разработал около 800 однолистовых гравюр, что сделало его самым плодовитым из художников-граверов Осаки и, несомненно, «профессионалом»». [9]
Хиросада создавал дизайн для ряда издательств в Осаке, включая Kitakagawa, Kyoisa, Isakichi, Kawato, Tenki и Meikōdō. [10] Среди его учеников были художники Хиронобу (広信) , Садаюки (貞幸) и Садахиро II (貞廣二代) . [11] Последний стал преемником Хиросады как Садахиро II, так и Хиросада II.
В соответствии с традицией художников периода Эдо, Хиросада на протяжении всей своей карьеры использовал несколько различных имен в искусстве го , включая Госотэй Хиросада (五粽亭廣貞) , Горакутэй Хиросада (五楽亭廣貞) и Утагава Хиросада (歌川廣貞) . [12] Родившись Кёмаруя Сэйдзиро, он, по-видимому, начал свою художественную карьеру как Хирокуни (廣國/広国) , перейдя на Хиросада в середине 1847 года. [13] Он связан с различными печатями художников, включая Гочо, Сада, Ко, Тё, Садахиро и Госотэй. [14] Некоторые ученые связывают смену имени Хиросада с намерением обойти цензуру; Однако для художников того периода было обычным делом адаптировать или принимать новые имена по прихоти. [15]
В дополнение к этим признанным именам некоторые ученые предположили, что Хиросада и его современник из Осаки Утагава Садахиро (歌川貞廣) (1830–1847) были одним и тем же человеком. По словам Киза, «есть веские, хотя и недоказанные основания полагать, что Госотэй Хиросада... был известным художником Садахиро I». [16] Доказательства этого, утверждает Киза, можно найти в стилистическом сходстве между работами двух художников, в сходстве имен художников (те же два иероглифа, написанные наоборот — 廣 [ хиро ] + 貞 [ сада ] против 貞 [ сада ] + 廣 [ хиро ]) и подписей, в использовании двумя художниками одного и того же го «Госотэй» и в появлении печати «Садахиро» на некоторых гравюрах, подписанных Хиросадой. [17]
_01.jpg/1280px-Two_Actors_in_Samurai_Roles_(Gosotei_Hirosada)_01.jpg)
Искусствоведы быстро признают статус и влияние Хиросады: он был «самым важным — и плодовитым — художником-гравером Осаки периода после Тэмпо», [18] «центральной фигурой гравюры Осаки середины девятнадцатого века» [19] и «одним из лучших портретистов девятнадцатого века». [20] В 1840-х и 1850-х годах он создал более восьмисот отдельных листов гравюр, «намного превосходя» по количеству продукцию любого из его современников. [21] Его гравюры «одни из лучших и самых индивидуальных во всем жанре укиё-э» и «одни из лучших портретов персонажей, созданных где-либо в мире». [22]
Что касается формата, большинство его работ с 1847 года и позже — это средние тюбаны, а не преобладающие ранее большие обаны . Он создавал почти исключительно кабуки-э и особенно прославился своими политихами — в основном диптихами и триптихами — и портретами актеров окуби-э . Стилистически его политихи отмечены «творческим размещением, необычным кадрированием фигур и описательными физиономиями» [23] и «тонким, но изобретательным взаимодействием между фигурами» [24] .
Хиросаде приписывают «мгновенно узнаваемый», [25] «проницательный», [26] «исключительно выразительный и драматичный» стиль. [27] Критики хвалили «ясность и уверенность» его рисунков, [28] и его простой, утонченный стиль, который избегает «кричащих» улучшений. [29] Как отмечает Кейс, «гравюры Хиросады — это исследование глубины и смысла человеческих отношений. Они интимны и непосредственны. Другие японские художники изображали вечные, хрупкие и неизменные аспекты человеческой жизни. Хиросада прославлял отдельное, неповторимое, уникальное, человеческое событие». [30]
{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )