Сэмюэл Ховитт (1756/57–1822) [1] был английским художником, иллюстратором и офортистом животных, охоты, скачек и пейзажных сцен. Он работал как маслом , так и акварелью .
Хауитт был членом старинной семьи квакеров Ноттингемшира . В молодости он жил в Чигуэлле , недалеко от Эппинг-Фореста , Эссекс , был финансово независим и посвятил себя полевым видам спорта . Однако он столкнулся с финансовыми трудностями и был вынужден обратиться к искусству как к профессии, которой до этого он занимался как талантливый любитель.
Приехав в Лондон , он некоторое время был учителем рисования в школе Сэмюэля Гуденафа в Илинге . В 1783 году он выставил 3 цветных рисунка на темы охоты в Объединенном обществе художников . Время от времени он продолжал выставляться там и в Королевской академии , начав в 1784 году с охотничьей работы, за которой в 1785 году последовали два пейзажа — «Вид на руины аббатства» и «Дуб Фэрлоп». В 1793 году он показал «Жака и оленя» и «Охоту на лис»; в 1794 году — «Встревоженные контрабандисты»; в 1800 году — две картины под названием «Олень»; в 1814 году — «Мертвая дичь»; и в 1815 году — «Прекрасная, ужасная красавица». [2] Вероятно, он выставлялся так мало, потому что был очень востребован как коммерческий иллюстратор. [3]
Ховитт работал как маслом, так и акварелью, по большей части ограничиваясь спортивными сюжетами и иллюстрациями естественной истории, которые были тщательно выполнены, энергичны и правдивы. Они, как Ховитт представил в своей New Work of Animals , были «нарисованы с натуры» и опубликованы, чтобы «помочь карандашу дизайнера, у которого не было возможности уделить такое же внимание этой отрасли искусства». Однако заметки в одном альбоме с рисунками, содержащем акварели обезьян и мартышек, указывают на то, что, хотя некоторые из них, безусловно, были просмотрены в частных зверинцах, другие были исследованиями чучел из музея Уильяма Буллока и Британского музея . [4]
Хоуитт был тесно связан в своем искусстве с Томасом Роулендсоном , на сестре которого он женился, и его работы одно время часто выдавали за работы его зятя; но, в отличие от Роулендсона, он был практичным спортсменом, и его сцены были более точно составлены. Он был умным и трудолюбивым офортистом и опубликовал большое количество пластин, похожих по характеру на его рисунки, и изящно выполненных тонкой иглой. Он также создал ряд карикатур в манере Роулендсона.
Хоуитт был особенно известен иллюстрациями к книге (капитана) Томаса Уильямсона «Восточные полевые виды спорта» (1807), основанной на эскизах, сделанных автором в Индии. [5] Он также иллюстрировал несколько других работ: «Мысли об охоте» (Лондон: Д. Бремнер, 1798), [6] Среди других публикаций были «Разные офорты животных» (50 пластин, 1803); «Британские полевые виды спорта» (20 цветных пластин, 1807); «Руководство рыболова» (12 пластин, 1808); «Новая работа о животных» (100 пластин, 1811); «Группы животных» (24 пластины, 1811); «Британский спортсмен» (70 пластин, 1812); «Иностранные полевые виды спорта» (110 пластин, 1819).
В 1822 году Ховитт умер в Сомерс-Тауне , Лондон, и был похоронен на кладбище Сент-Панкрас .
Некоторое представление об изобретательности и коммерческой находчивости Хоуитта можно получить, рассмотрев его сборник « Новая работа о животных» , серию медных гравюр в формате кварто, «главным образом созданных по басням Эзопа, Гея и Федра». Идея альбома портретов животных представлена во вступительной заметке как новое начинание, которое «как это ни странно, никогда ранее не было сделано ни одним британским художником». Хоуитт «предпочел представлять большинство животных в баснях, поскольку это дает больше возможностей для описания выражения, характера и страстей», и он надеется, что, будучи «старательным в достижении точности, он может заслужить одобрение естественной истории» и наставить коллег-художников. Это объясняет, почему из ста пластин только 56 иллюстрируют басни, остальные — животные или охотничьи сюжеты.
Для текста басен Хауитт извлек басни Эзопа (и Федра) из прозаического сборника Сэмюэля Кроксолла , включая его длинные морализирующие «приложения». Басни Джона Гэя написаны в рифму и составляют всего 27 страниц из 106 текста. Отдельные пластины были скреплены боком напротив заголовка, за которыми следовала одна из дополнительных иллюстраций. [7] Однако под заголовком каждой пластины есть надпись, указывающая на то, что некоторые из них были разработаны в 1809-10 годах, предшествовав публикации самой книги в 1811 году, и предполагающая, что они продавались отдельно в эту дату, а возможно, и позже. Поскольку басни несли в себе мораль, они имели более широкую популярность, чем элитарные спортивные сюжеты, и их можно было повесить на стены для назидания тех, кто их видел. Такие пластины были доступны как в черно-белом, так и в тонированном варианте. [8] Кроме того, Хауитт также создавал акварели по эскизам, которые продавались с моралью, напечатанной вокруг подложки открытки. [9] Таким образом, из одной работы художник мог извлечь три источника дохода.
Второе издание всей книги было опубликовано в 1818 году. [10] Пластины Хоуитта также должны были быть переизданы после его смерти. Еще одним свидетельством уважения, с которым его работа продолжала пользоваться, было использование шести иллюстраций в качестве основы набора плиток «Басни Эзопа» Минтона , Холлинса, впервые выпущенного в 1870 году, шестьдесят лет спустя. Среди них были « Черепаха и заяц », « Петух, собака и лиса », «Больной олень», «Кабан и лиса», « Медведь и путешественники » и « Медведь и пчелы ».
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : «Howitt, Samuel». Dictionary of National Biography . London: Smith, Elder & Co. 1885–1900.
Иллюстрировано Ховиттом :
