Джон Корнелиус « Джонни » Ходжес (25 июля 1907 — 11 мая 1970) — американский альт-саксофонист , наиболее известный по сольной работе с биг-бэндом Дюка Эллингтона . Он много лет играл ведущий альт в секции саксофона. Ходжес также играл на сопрано-саксофоне , но отказался играть на сопрано после 1946 года. [1] Наряду с Бенни Картером , Ходжес считается одним из выдающихся альт-саксофонистов эпохи биг-бэнда . [2]
Начав карьеру подростком в Бостоне, Ходжес начал ездить в Нью-Йорк и играл с Ллойдом Скоттом , Сидни Беше , Лаки Робертсом и Чиком Уэббом . Когда в 1928 году Эллингтон захотел расширить свой оркестр, кларнетист Эллингтона Барни Бигард порекомендовал Ходжеса. Его игра стала одним из отличительных голосов оркестра Эллингтона. С 1951 по 1955 год Ходжес покинул герцога, чтобы возглавить собственный оркестр, но вернулся незадолго до триумфального возвращения Эллингтона к известности – выступления оркестра на джазовом фестивале в Ньюпорте 1956 года .
Ходжес родился в районе Кембриджпорт в Кембридже, штат Массачусетс , в семье Джона Х. Ходжеса и Кэти Свон Ходжес, оба родом из Вирджинии . [2] После переезда на короткий период времени в Северный Кембридж, [3] семья переехала на Хаммонд-стрит в южной части Бостона , где он вырос вместе с саксофонистом Гарри Карни (который также стал постоянным членом группы). биг-бэнд Дюка Эллингтона), Чарли Холмса и Говарда Э. Джонсона . Его первыми инструментами были барабаны и фортепиано. Хотя его мать была опытной пианисткой, Ходжес в основном был самоучкой . [2]
Как только он стал достаточно хорош, он начал играть на фортепиано на танцах в частных домах за 8 долларов за вечер. [2] В подростковом возрасте он начал играть на сопрано-саксофоне . Примерно в это же время у Ходжеса появилось прозвище «Кролик», которое, по мнению некоторых людей, возникло из-за его способности выигрывать 100-ярдовые забеги и обгонять прогуливающих офицеров, в то время как другие, в том числе Карни, говорили, что его прозвали этим именем из-за его кролика. - как грызть бутерброды с салатом и помидорами. [2] [3]
Когда Ходжесу было 14, он пошел со своей старшей сестрой посмотреть игру Сидни Бечета в «Черно-белом ревю» Джимми Купера в бостонском бурлеск-холле. [2] Старшая сестра Ходжеса познакомила его с Беше, который попросил его сыграть что-нибудь на сопрано-саксофоне, который он принес с собой. Ходжес сыграл «My Honey's Lovin' Arms» для Беше, который был впечатлен его мастерством и призвал его продолжать играть, а также давал Ходжесу формальные уроки игры на саксофоне. Ходжес сделал себе имя в районе Бостона, прежде чем переехать в Нью-Йорк в 1924 году .
Ходжес присоединился к оркестру Дюка Эллингтона в ноябре 1928 года. Он был одним из выдающихся участников группы Эллингтона, выступавших на концерте Бенни Гудмана в Карнеги-холле в 1938 году . Гудман охарактеризовал Ходжеса как «безусловно величайшего человека на альт-саксофоне, которого я когда-либо слышал». [4] Чарли Паркер назвал его « Лилией Понс своего инструмента». [5] Джон Колтрейн считал Ходжеса своей первой моделью игры на саксофоне, даже называя его «величайшим в мире саксофонистом». [ нужна цитата ]
Практика Эллингтона по написанию мелодий специально для членов своего оркестра привела к появлению фирменных песен Ходжеса: «Confab with Rab», «Jeep's Blues», «Sultry Sunset» и «Hodge Podge». Другие песни, записанные Оркестром Эллингтона, в которых заметно присутствует плавное звучание альт-саксофона Ходжеса, - это «Magenta Haze», « Prelude to a Kiss », «Haupe» (из «Анатомии убийства »), также примечательны «соблазнительные» и покачивающие бедрами. «Flirtibird» с «непреодолимо непристойной дрожью» Ходжеса, [6] «Скрещенные звездами любовники» из сюиты Эллингтона « Такой сладкий гром » , « Я получил это плохо (и это нехорошо) », « Счет крови » и «Цветок страсти». [ нужна цитата ]
У него был чистый тон и экономия мелодии как в блюзе , так и в балладах , что снискало ему восхищение со стороны музыкантов всех эпох и стилей, от Бена Уэбстера и Джона Колтрейна , которые оба играли с ним, когда у него был собственный оркестр в 1950-х годах, до Лоуренс Велк , который представил его в альбоме стандартов. Его весьма индивидуалистическому стилю игры, который включал использование широкого вибрато и сильное скольжение между невнятными нотами, часто имитировали. Как свидетельствуют названные в его честь композиции Эллингтона, он получил прозвища Джип [7] и Кролик – по словам Джонни Гриффина , потому что «он был похож на кролика, без всякого выражения на лице, пока он играет всю эту прекрасную музыку». [8]
В 1940-х годах Ходжес играл на альт-саксофоне Conn 6M (узнаваем по октавному механизму, расположенному на нижней стороне грифа), а позже - на Buescher 400 (узнаваем по V-образному раструбу). К концу своей карьеры, в конце 1960-х, Ходжес играл на альте Vito LeBlanc Rationale (серийный номер 2551A), инструменте с необычными клавишными механизмами (обеспечивающими различные альтернативные аппликатуры) и расположением тональных отверстий, что давало превосходную интонацию. Всего было выпущено менее 2000 экземпляров. Саксофон Vito Ходжеса был посеребрен и украшен обширной гравировкой на раструбе, смычке, корпусе и чашках клавиш инструмента. [9]
Последние выступления Ходжеса состоялись в Imperial Room в Торонто, менее чем за неделю до его смерти 11 мая 1970 года от сердечного приступа , нанесенного во время визита в кабинет хирурга-стоматолога. Его последние записи включены в «New Orleans Suite» , который к моменту его смерти был закончен лишь наполовину. Он был женат дважды; у него была дочь от первой жены Берты Петтифорд, а также сын (Джон К. Ходжес II) и дочь (Лорна Ли) от второй жены Эдит Кью. [10]
Потеря звука Ходжеса побудила Эллингтона, узнав о смерти музыканта от сердечного приступа, сокрушаться в журнале JET : «Без Джонни группа никогда не будет звучать по-прежнему». В панегирике Ходжеса Эллингтон сказал: «Никогда не был самым оживленным шоуменом в мире или величайшей сценической личностью, но тон был настолько красивым, что иногда вызывал слезы на глазах - это был Джонни Ходжес. Это Джонни Ходжес». [11]
