Сэмюэл Картер Холл (9 мая 1800 г. — 11 марта 1889 г.) — ирландский журналист викторианской эпохи, наиболее известный своей редакторской деятельностью в журнале The Art Journal и своей яркой сатирической личностью.
Холл родился в Женевских казармах в Уотерфорде , Ирландия. Его отцом, родившимся в Лондоне, был Роберт Холл (1753 – 10 января 1836), армейский офицер, и, находясь в Ирландии, он занимался разработкой медных рудников, которые его разорили. Его мать содержала семью из 12 детей собственным бизнесом в Корке . Он женился на Энн Кент (р. 1765, Оттери Сент-Мэри, Девон) в Топшеме 6 апреля 1790 года. Холл был четвертым сыном. [1]
В 1821 году он покинул Ирландию и отправился в Лондон. Он поступил на юридический факультет Inner Temple в 1824 году, но так и не занялся юридической практикой, хотя в 1841 году его наконец-то пригласили в адвокатуру. Вместо этого он стал репортером и редактором, включая: [1]
Между 1841 и 1843 годами он и его жена подготовили трехтомное исследование Ирландии, ориентированное на английского читателя, уделяя особое внимание темпам социальных реформ и потенциалу экономического развития. [2] Оно примечательно описанием жизни в сельской Ирландии в год, непосредственно предшествовавший Великому голоду .
В 1839 году издательство Hodgson & Graves наняло Холла для редактирования своего нового издания, Art Union Monthly Journal . Вскоре после этого Холл приобрел основную долю в журнале. К 1843 году он начал выпускать дорогую, невыгодную новинку — скульптурные гравюры. В 1848 году, когда Холл все еще не мог получать прибыль, лондонский издатель Джордж Вирчу выкупил Art Union Monthly Journal , оставив Холла редактором. В 1849 году Вирчу переименовал журнал в The Art Journal .
В 1851 году Холл награвировал 150 картин из частной коллекции королевы и принца Альберта, и гравюры были представлены в издании журнала Great Exhibition. Хотя это издание было довольно популярным, журнал оставался убыточным, что заставило Холла продать свою долю The Art Journal изданию Virtue, но остаться редактором. [1] [3]
В качестве редактора Холл разоблачал прибыль, которую таможни получали от импорта работ старых мастеров , и показывал, как производятся картины в Англии. В то время как The Art Journal стал известен своим честным изображением изящных искусств, следствием действий Холла стала почти непродаваемость старых мастеров, таких как Рафаэль или Тициан. [1] Его намерением было поддержать современное британское искусство, продвигая молодых художников и нападая на рынок ненадежных старых мастеров. Ранние выпуски Journal решительно поддерживали художников Клики и нападали на прерафаэлитов . Холл оставался глубоко несимпатичным к прерафаэлизму, опубликовав несколько нападок на движение. Холл ушел с поста редактора в 1880 году и получил пенсию по гражданскому листу за свои долгие и ценные заслуги перед литературой и искусством.
Его жена, Анна Мария Филдинг (1800–1881), стала широко известна (публиковалась как «Миссис С. К. Холл») своими многочисленными статьями, романами, очерками ирландской жизни и пьесами. Две из последних, «Рощи Бларни» и «Французский беженец» , были с успехом изданы в Лондоне. Она также написала несколько детских книг и практически интересовалась различными лондонскими благотворительными организациями, несколько из которых она помогла основать.
Печально известная ханжеская личность Холла часто высмеивалась, и его регулярно приводят в качестве прототипа персонажа Пекснифа в романе Чарльза Диккенса « Мартин Чезлвит» . [4] Как писал Джулиан Готорн,
Холл был подлинной комедийной фигурой. Такая елейная и многословная ханжественность не нуждалась ни в каких изменениях, чтобы быть пригодной для появления перед рампой в сатирической драме. Его можно было бы назвать простодушным лицемером, безыскусным обманщиком, правдивым лжецом, настолько очевидно, что указанные черты были в нем врожденными и органическими, а не приобретенными. Диккенс, в конце концов, упустил некоторые из тонких оттенков характера; не может быть никаких сомнений в том, что Холл был в своем собственном созерцании сияющим объектом морального совершенства, каким он изображал себя перед другими. Его извращенность была духом, а не буквой, и, таким образом, избежала его собственного признания. Его непристойность и ложь были в его душе, но не в его сознании; так что он выставлял их напоказ в тот самый момент, когда он заявлял о себе все, что было их противоположностью. [5]
Холл был убежденным спиритуалистом . [6] Он был председателем Британской национальной ассоциации спиритуалистов в 1874 году. [7]
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, ред. (1905). "Hall, Samuel Carter". New International Encyclopedia (1-е изд.). Нью-Йорк: Dodd, Mead.