Chôros No. 6 — оркестровое произведение, написанное между 1925 и 1942 годами бразильским композитором Эйтором Вила-Лобосом . Оно является частью серии из четырнадцати пронумерованных композиций под общим названием Chôros , начиная от соло для гитары и фортепиано и заканчивая произведениями, написанными для солиста или хора с оркестром или несколькими оркестрами, и продолжительностью до более часа. Chôros No. 6 — одно из самых длинных произведений в серии, длящееся около 25 минут в исполнении.
История
Согласно партитуре и официальному каталогу Музея Вилья-Лобоса, Chôros No. 6 был написан в Рио-де-Жанейро в 1926 году, а партитура была посвящена Арминде Невес д'Алмейде в 1936 году. Премьера состоялась в Рио-де-Жанейро 18 июля 1942 года в исполнении симфонического оркестра муниципального театра под управлением композитора. [1] Однако Лиза Пепперкорн подвергает сомнению дату написания, основываясь на том факте, что Вилья-Лобос имел привычку организовывать премьеры своих произведений сразу после их завершения. По ее мнению, задержка между номинальной датой сочинения и датой мировой премьеры предполагает, что, хотя партитура могла быть начата или, по крайней мере, задумана в 1926 году, она, вероятно, была завершена лишь незадолго до премьеры в 1942 году. [2] Основываясь на своем подробном анализе партитуры, Гильерме Сейшас приходит к выводу, что стилистические соображения не подтверждают дату завершения в середине 1920-х годов, и соглашается с гипотезой Пепперкорна. [3]
В статье 1929 года Сюзанна Демаркес сообщила [4] , что Вилла-Лобос описал ей «Chôros No. 6» как камерную композицию, написанную для «un curieux ensemble de petite clarinette, trompette, bombardine et guitar» (странного ансамбля ми-бемоль кларнета, трубы, эуфониума и гитары), что полностью расходится с масштабной оркестровой композицией, окончательно представленной в 1942 году. [5]
Инструментарий
Chôros No. 6 партитурован для оркестра, состоящего из 2 пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, английского рожка, 2 кларнетов, бас-кларнета, саксофона-сопрано, 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 4 труб, 4 тромбонов, тубы, литавр, перкуссия (большой барабан, там-там, сурдо , камисан (маленький и большой), малый барабан, кокос, ронкадор, тамборим де самба , тамбу-тамби, подвесная тарелка с металлической колотушкой, куика , реко-реко , ксилофон, глокеншпиль) челеста , 2 арфы и струны.
Анализ
Муниципальный театр в Рио-де-Жанейро, где состоялась премьера «Хоро № 6» .
Композитор описывает общую гармоническую атмосферу произведения как имеющую
своего рода романтика глубинки северо-восточной Бразилии. Климат, цвет, температура, свет, щебетание птиц, запах медовой травы между курятниками и все элементы природы глубинки послужили вдохновением для мотивов в этой работе; однако она не представляет собой ни объективного аспекта, ни описательного колорита. [6]
Хоаким Антониу да Силва Каладо, мелодия которого открывает Chôros No. 6.
Начальная мелодия, исполняемая флейтой (одним из наиболее типичных инструментов импровизационных ансамблей шоро), представляет собой тему серестейру , резко контрастирующую с политональной гармонической средой, которая «ведет нас к туманным точкам остановки одновременных звуков среди лесов долины Амазонки». [6] Эта мелодия, которая вступает поверх мягких звуков бразильских ударных инструментов и струнных, является слегка измененной цитатой Lundu característico флейтиста и руководителя оркестра Жоакина Антониу да Силва Каладо , который был одним из основателей популярного жанра шоро в конце девятнадцатого века. [7] Изменения, однако, делают ее также похожей на популярную мелодию под названием O Nó (Узел) тромбониста Кандиду Перейры да Силвы, прозванного «Кандиньо Тромбон [pt] ». [8] К флейте вскоре присоединяется саксофон, и завершение их дуэта знаменует собой конец первой части. [7]
Форма Chôros No. 6 разворачивается как серия эпизодических разделов, которые «ясны и контрастны по темпу». [7] Однако существуют некоторые разногласия относительно их количества и взаимосвязи. Адемар Нобрега описывает шесть разделов, [9] в то время как Ээро Тарасти находит, что существует не менее шестнадцати разделов. [10] Совсем недавно Гильерме Сейшас предложил девять разделов, некоторые из которых подразделены. [11]
Дискография
Джордж Энеску : Румынские рапсодии 1 и 2: Оркестр концертов Колонна, Джордж Энеску, конд.; Эйтор Вилья-Лобос: Хорос № 6 . Симфонический оркестр РИАС, Берлин; Эйтор Вилла-Лобос, дир. Записано в Берлине, январь 1954 года. Запись LP, 1 диск: аналоговый, 33⅓ об/мин, 12 дюймов, монофонический. Ремингтон Р-199-207. Нью-Йорк: Remington, 1956. Chôros No. 6 переиздан на LP вместе с современной записью с тем же оркестром Bachianas Brasileiras No. 7 на Vox/Turnabout THS-65002, Нью-Йорк: Vox Records, 1974. Эта запись в переиздан на CD под названием Villa-Lobos Conducts Villa-Lobos . Varèse Sarabande VCD 47257. Северный Голливуд, Калифорния: Varèse Sarabande, 1986. Снова переиздан на CD под названием Heitor Villa-Lobos: Bachianas Brasileiras 7; Chorus [ sic ] 6 . CC030. [Sl]: Три-Майл-Айленд, 2011.
Вилла-Лобос для Вилья-Лобос: Концерт 04.04.1957 . Жан Жиродо, тенор; Камиль Моран, баритон; Жак Шалюд, бас; Хор де ла RTF; Симфонический оркестр Парижского радио; Эйтор Вилла-Лобос, дир. Запись трансляции французского радио, сделанная в зале Гаво в Париже 4 апреля 1957 года. Мировой премьере Симфонии № 10 в программе Виллы-Лобоса предшествовали исполнения Эросао и Чороса № 6 . Потоковое аудио в формате MP3. [Бри-сюр-Марн]: Ina Musique(s), 2017.
Музыка и мир . Эйтор Вилла-Лобос: Chôros No. 6 ; Гектор Берлиоз: Le carnaval romain: ouverture ; Игорь Стравинский: L'oiseau de feu (Suite)/ World Philharmonic Orchestra, Lorin Maazel cond.: Записано вживую в Theatro Municipal, Рио-де-Жанейро, 16 декабря 1986 года. Запись на CD, 1 диск: цифровая, 33⅓ об./мин, 4¾ дюйма, стерео. Auvidis AV 6113. [Также выпущено на LP, AV 4844, и кассете, AV 5844]. Франция: Auvidis, 1987.
Ao vivo nos EUA . Вилла-Лобос: Чорос № 6 , Эмболада от Бачианас-Бразилейрас №. 1 , «O trenzinho do Caipira», из Bachianas brasileiras no. 2 ; Эрнесто Назарет: Батуке; Сантос Коэльо: Saudade eterna ; Радамес Гнаттали: Мулхер Рендейра , Шотиш, Чоро (Токата); Рубенс Леаль Брито: Модуландо . Секстето Бразилейро, Жоэль Насименту , реж. Запись компакт-диска, 1 диск: цифровой, 33⅓ об/мин, 4¾ дюйма, стерео. Куаруп KCD-093. Рио-де-Жанейро: Дискотеки Куаруп, [1997?].
Вилла-Лобос: Чорос 1–7 (включая « Введение в Чорос» ). Карлос Орамас, гитара; Йоханн-Валери Желинас, флейта; Радован Каваллин, кларнет; Серджио Алонсо, фортепиано; Коро и филармонический оркестр Гран-Канарии, Адриан Липер, дир. Запись компакт-диска, 1 диск: цифровой, 33⅓ об/мин, 4¾ дюйма, стерео. Компакт-диск ASV DCA 1150. Лондон: Sanctuary Records Group Limited, 2003.
Вилла-Лобос: Хорос , том. 2 (№ 1, 4, 6, 8 и 9). Фабио Занон, гитара; Линда Бустани и Илан Рехтман, фортепиано; Симфонический оркестр Сан-Паулу , Джон Нешлинг , дир. Запись компакт-диска, 1 диск: цифровой, 33⅓ об/мин, 4¾ дюйма, стерео. Bis BIS-CD 1450. Окерсберга: Граммофон, 2008.
Вилла-Лобос: Уирапуру; Бачианас Бразилейрас № 2; Чорос № 6 . Муниципальный симфонический оркестр Сан-Паулу, дирижер Родриго де Карвальо. Записано 30 ноября 2009 года в Муниципальном театре Сан-Паулу. Запись компакт-диска, 1 диск: цифровой, 33⅓ об/мин, 4¾ дюйма, стерео. Lua Classical LUA 273. [Бразилия]: Lua Classical, 2010.
Вилла-Лобос: Гитарные рукописи 2: Дайм перше (аранжировка Биссоли); Концерт Вальсы № 2 (закончен Биссоли); Секстето мистико ; Введение в Chôros ; Чорос № 1 ; Чорос № 6 ; Canção do amor . Андреа Биссоли, гитара; Габриэлла Пейс, сопрано; Ансамбль Мусагет; Филармонический оркестр Минас-Жерайс, Фабио Мечетти, дир. Запись компакт-диска, 1 диск: цифровой, 33⅓ об/мин, 4¾ дюйма, стерео. Наксос 8.573116. [США]: Наксос, 2014.
Ссылки
Бехаг, Жерар . 1994. Вилла-Лобос: Поиск музыкальной души Бразилии . Остин: Институт латиноамериканских исследований, Техасский университет в Остине. ISBN 0-292-70823-8 .
Кардосо, Антонио Маркос С. 2012. «Procedimentos Interpretativos para o naipe de Trompete nos Choros № 6 ». Anais do II Simpósio Villa-Lobos: Perspectivas Analíticas para a Música de Villa-Lobos, Сан-Паулу, 23–25 ноября 2012 г. , под редакцией Паулу де Тарсо Саллеса и Исиса Биазиоли де Оливейра, 327–41. Сан-Паулу: Департамент музыки/Школа коммуникаций и искусств/Университет Сан-Паулу. ISBN 9788572050982 .
Гиг, Дидье. 2012. «Вилла-Лобос: umas pistas para uma escuta Historicalmente Informationa». Anais do II Simpósio Villa-Lobos: Perspectivas Analíticas para a Música deVilla-Lobos, Сан-Паулу, 23–25 ноября 2012 г. , под редакцией Паулу де Тарсо Саллеса и Исиса Биазиоли де Оливейра, 176–79. Сан-Паулу: Департамент музыки/Школа коммуникаций и искусств/Университет Сан-Паулу. ISBN 9788572050982 .
Невес, Хосе Мария. 1977. Вилла-Лобос, o choro e os choros . Сан-Паулу: Musicália SA.
Пинту, Тиагу де Оливейра. 1987. «Искусство универсально»: о национализме и универсальности в музыке Эйтора Вилья-Лобоса». Мир музыки 29, № 2:104–116.
Сейшас, Гильерме Бернштейн. 2001а. «Procedimentos Composicionais nos Choros n.6 de Villa-Lobos». МА дисс. Рио-де-Жанейро: Музыкальная школа UFRJ.
Сейшас, Гильерме Бернштейн. 2001б. «Элементы текстуры и языковой гармошки № 6 Эйтора Вилья-Лобоса». Анаис 2-е Colóquio de Pesquisa Pós-Graduação , под редакцией Марии де Фатима Гранья Такучян, 30–37. Рио-де-Жанейро: Федеральный университет Рио-де-Жанейро, Центр литературы и искусства, Музыкальная школа.
Сейшас, Гильерме Бернштейн. 2007. «Procedimentos Composicionais nos Choros Orquestrais de Heitor Villa-Lobos». Кандидатская дисс. Рио-де-Жанейро: Федеральный университет штата Рио-де-Жанейро.
Сноски
^ Вилла-Лобос, ее обратная связь . 2009. Версия 1.0. MinC / IBRAM и Музей Вилла-Лобос. По третьему изданию, 1989. С. 22-3.
^ Peppercorn, Lisa M. 1991. Villa-Lobos: The Music: An Analysis of His Style , перевод Стефана де Хаана. Лондон: Kahn & Averill; Уайт-Плейнс, Нью-Йорк: Pro/Am Music Resources Inc. ISBN 1-871082-15-3 (Kahn & Averill); ISBN 0-912483-36-9 . предисловие, без страниц.
^ Сейшас 2007, стр. 63–4.
^ Демаркес, Сюзанна. 1929. «Вилла-Лобос». Музыкальное ревю 10, н. 10 (ноябрь): 1–22. п. 17.
^ Лаго, Маноэль Аранья Корреа до. 2015. «Вилла-Лобос в 1930 и 1940 годах: транскризисы и 'работа в процессе'». Revista Brasileira de Música 28, n. 1 (январь – июнь): 87–106. стр. 91–2.
^ аб Вилла-Лобос, Эйтор. 1972. «Choros: Estudo Técnico, estético e psicológico», под редакцией Адемара Нобреги в 1950 году. В Вилла-Лобос, sua obra , второе издание, 198–210. Рио-де-Жанейро: MEC/DAC/Музей Вилла-Лобос. п. 200.
^ abc Appleby, David. 2002. Heitor Villa-Lobos: A Life (1887–1959) . Lanham, MD: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-4149-9 . стр. 84.
^ Негвер, Мануэль. 2008. Вилла-Лобос: Der Aufbruch der brasilianischen Musik . Майнц: Schott Music. ISBN 3-7957-0168-6 . Португальская версия как Villa Lobos eo florescimento da música brasileira . Сан-Паулу: Мартинс Фонтес, 2009. ISBN 978-85-61635-40-4 . п. 151.
^ Нобрега, Адемар Алвес да. 1975. Os chôros de Villa-Lobos , второе издание. Рио-де-Жанейро: Музей Вилла-Лобос. стр. 53–60.
^ Тарасти, Ээро. 1995. Эйтор Вилла-Лобос: Жизнь и творчество . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. С. 108–16, 150.
^ Сейшас 2007, стр. 116.
Дальнейшее чтение
Демаркес, Сюзанна. 1929а. «Les Choros de Villa-Lobos». Музыка: Revue mensuelle de critique, d'histoire, d'esthétique et d'information musices , № 4 (15 января): 707–13.
Саллес, Пауло де Тарсо. 2009. Вилла-Лобос: составные процессы . Кампинас, СП: Editora da Unicamp. ISBN 978-85-268-0853-9 .
