«Молодые спартанцы тренируются» , также известные как «Молодые спартанцы» и « Молодые спартанские девушки, бросающие вызов мальчикам » [1] — ранняякартина маслом на холсте французского художника -импрессиониста Эдгара Дега . На картине изображены две группы юношей и девушек, занимающихся спортом и бросающих друг другу вызов. Работа была приобретена попечителями фонда Курто в 1924 году и сейчас находится в постоянной коллекции Национальной галереи в Лондоне .
На картине изображены две группы подростков, пять девочек (одна из которых почти полностью скрыта другими) и пять мальчиков, причем девочки, по-видимому, дразнят или подзывают мальчиков. Девочки расположены в левой части картины, а мальчики — в правой, в то время как на заднем плане стоит группа женщин и один мужчина (идентифицированные как матери детей и Ликурга ), наблюдающие за ними. [2] Женщины полностью одеты, в то время как девочки и мужчина топлес, а мальчики полностью обнажены. Позади зрителей находится город Спарта, над которым возвышается гора Тайгет , с которой тела неподходящих детей общества предположительно были сброшены в овраг, чтобы умереть от травм или переохлаждения.
Картина была начата в 1860 году, когда Дега возвращался к холсту, чтобы переработать произведение в последующие годы, хотя она осталась незаконченной после смерти художника. Рентгеновские снимки работы, сделанные в начале 21-го века, показали, что Дега изменил расположение юношей, их лица и даже их количество; это последнее изменение привело к странному изображению четырех женщин на переднем плане, имеющих десять ног среди них. [3] Пересмотр Дега лиц молодых людей часто упоминается в художественной критике, поскольку считается, что художник изменил черты юношей с классического красивого греческого идеала на более городской модернистский вид. Французский историк искусства Андре Лемуан был первым, кто обратил внимание на этот факт, отметив, что у персонажей был современный парижский вид, больше похожий на «гаменов Монмартра». [4] Более поздние критики соглашаются с Лемуаном, полагая, что Дега пытался «обновить» свою картину. [4]
Существует вторая полномасштабная версия картины, хранящаяся в Чикагском институте искусств . Эта версия гораздо менее закончена, но она показывает совершенно другой фон, с более подробным ландшафтом и большим архитектурным сооружением, вокруг которого отдыхают персонажи на заднем плане. [3] Работа также показывает, как Дега изменил количество фигур на переднем плане, добавив мальчика в правой части картины.
«Молодые спартанцы на тренировке» были приобретены Национальной галереей в 1924 году. Хотя одно время картина выставлялась в зале 41, по состоянию на май 2020 года она не экспонировалась в музее. [5]
В 1879 году итальянский искусствовед Диего Мартелли описал незаконченную работу как «одну из самых классицистических картин, которые только можно себе представить»; хотя после замечаний Мартелли Дега вернулся к картине и удалил классицистскую архитектуру. [4]
В издании The Art Bulletin за 1985 год художественный критик Кэрол Салус выдвигает гипотезу, что работа «традиционно интерпретировалась как изображение молодых женщин, бросающих вызов молодым мужчинам на борьбу или гонку, но вместо этого является представлением спартанских обрядов ухаживания». [6] Эта позиция была оспорена в той же публикации в следующем году, когда Линда Нохлин утверждала, что работа может охватывать множество значений, [6] и, ссылаясь на собственное нежелание Дега объяснять работу в каких-либо больших подробностях, позволяет зрителю интерпретировать работу по своему собственному достоинству. Эту точку зрения разделяет Кристофер Риопель, куратор живописи 19 века в Национальной галерее, который в 2004 году заявил, что картина «начинается как традиционная историческая картина, тесно основанная на классических источниках и скрупулезном исследовании. Она заканчивается чем-то гораздо более загадочным». [3]