Хулио Эстрада Веласко (родился 10 апреля 1943 года) — композитор , теоретик, историк , педагог и интерпретатор .
Эстрада родился в Мехико , куда его семья была изгнана из Испании с 1941 года. Он начал свое музыкальное образование в Мексике с 1953 по 1965 год, где он изучал композицию у Хулиана Орбона . В Париже с 1965 по 1969 год он учился у Надии Буланже , Оливье Мессиана и посещал курсы и лекции Янниса Ксенакиса . В Германии он учился у Карлхайнца Штокхаузена в 1968 году и у Дьёрдя Лигети в 1972 году. Он получил докторскую степень по музыковедению в Страсбургском университете с 1990 по 1994 год. [1]
С 1974 года он стал исследователем в области музыки в Институте эстетических исследований UNAM [2] , где он был назначен председателем проекта по истории мексиканской музыки и руководителем «Música, Sistema Interactivo de Investigación y Composición», музыкальной системы, разработанной им самим. [3] Он является первым ученым-музыкантом, удостоенным звания члена Академии наук Мексики [4] и Министерства образования Мексики в качестве национального исследователя с 1984 года, а с 1985 года — на высшем уровне (III). Он создал Лабораторию музыкального творчества в UNAM, где он преподает теорию и философию музыкального творчества.
Он написал более сотни статей, основанных на его исследованиях. Некоторые из них были переведены на английский, французский, немецкий, итальянский, японский и норвежский языки. Он является главным редактором La Música de México [5]. Он писал вместе с Хорхе Хилем [6] (IIE UNAM, Мексика, 1984). Он постулировал общую теорию интервальных классов, применимую к макро- и микроинтервальным шкалам длительности и высоты тона. Он разработал вместе с М. Диасом и Виктором Аданом компьютерную музыкальную программу MUSIIC для генерации комбинаторного потенциала музыкальных гамм, основанных на делении октавы.
В области континуума Эстрада разработал новые методы многомерного графического представления различных компонентов звука (высота тона, динамика, цвет), ритма (пульс, атака, вибрато) и трехмерного физического пространства. Его первое исследование в области континуума было опубликовано в 1998 году в Дармштадте: Ouvrir l'horizon du son: le continuum .
Он был приглашенным профессором в Стэнфорде , Калифорнии , Сан-Диего , Нью-Мексико , Институте музыки, Ростоке , Сорбонне и Дармштадте .
Его музыка связана с композиторскими исследованиями в различных областях:
весы:
импровизационные процессы:
композиционные механизмы:
Конечная групповая алгебра и теория сетей:
интервальные тождества:
Дисконтинуум и континуум макротембр и пространственная звуковая локализация:
континуум и многопараметрическая полифония:
континуум топологической вариации:
Континуум-дисконтинуальная модуляция:
новая концепция оперы:
Его работы в основном публикуются издательствами Juliusedimus и Editions Salabert, Франция.
Musica Y Teoria De Grupos Finitos: 3 логических переменных, с английским резюме , Эстрада, Хулио, Хорхе Хиль. УНАМ, 1-е издание (1984 г.). (Формат: Книга (иллюстрированная), 221 страница, ISBN 968-837-005-3 , ISBN 978-968-837-005-6 )
La música de México , редактор Хулио Эстрада, 10 томов, История, Библиографический справочник и Музыкальная антология, UNAM 1984–88
El sonido en Rulfo: el ruido ese , с компакт-диском, содержащим звуковые примеры и "Doloritas", первая часть оперы Murmullos del Páramo , UNAM, 1-е издание 1989 г., 2-е издание 2006 г.
Песня рото: Сильвестр Ревуэльтас , UNAM-FCE 2012
Музыкальная система eua'oolin , задуманная Эстрадой, была разработана Марио Пенья для генерации трехмерных траекторий, представляющих 3 различных компонента звука (высота тона, динамика, цвет), которые затем преобразуются в музыкальную партитуру с разрешением высоты тона 1/3, 1/4, 1/5, 1/6, 1/8 тона, UNAM 1990-1995.
UPIC-Win Windows-версия UPIC от Ксенакиса, разработанная Марино, Фонталирантом и Эстрадой в CEMAMu, Франция, 2000–2001 гг.
Músiic-Win
Разработанные мной методы и теории основаны на математике и акустике; чем более нейтральными они остаются, тем лучше они служат описанию воображаемого: именно мое ухо — ему все позволено — рождает мою музыку, которая становится точным, почти фонографическим представлением каждой детали, исходящей из моего внутреннего слухового опыта. [7]