Хью Бэмфорд Котт (6 июля 1900 г. – 18 апреля 1987 г.) был британским зоологом , авторитетом как в области естественного, так и военного камуфляжа , а также научным иллюстратором и фотографом . Многие из его полевых исследований проходили в Африке , где он особенно интересовался нильским крокодилом , эволюцией рисунка и окраски у животных. Во время Второй мировой войны Котт работал экспертом по камуфляжу в британской армии и помогал влиять на политику военного министерства в отношении камуфляжа. Его книга «Адаптивная окраска у животных» (1940 г.), популярная среди военнослужащих, была основным учебником по камуфляжу в зоологии двадцатого века. После войны он стал членом колледжа Селвин в Кембридже . Будучи членом Лондонского зоологического общества, он предпринял экспедиции в Африку и Амазонку для сбора образцов, в основном рептилий и амфибий.
Котт родился в Эшби-Магна , Лестершир , Англия , 6 июля 1900 года; его отец был там ректором . [1] Он учился в Рагби . В 1919 году он окончил Королевский военный колледж в Сандхерсте и был зачислен в Лестерширский полк . Между 1922 и 1925 годами он учился в колледже Селвин в Кембридже . [2]
Он намеревался стать священником и отправился в Кембридж, чтобы изучать теологию, но после первого года обучения он отправился в университетскую экспедицию в Южную Америку , где изучал природные формы в восточной Бразилии в 1923 году под руководством энтомолога Фрэнка Бальфура Брауна , где он увлекся естественной историей и по возвращении сменил свое обучение на зоологию. [3] Затем он отправился в экспедицию в низовья Амазонки (1925–1926) и в исследовательские поездки в район реки Замбези в Африке (1927), [4] включая Мозамбик , Замбию и Восточную Африку , и Лансароте (1930). Он женился на Джойс Рэдфорд в 1928 году. Он был преподавателем зоологии в Бристольском университете с 1928 по 1932 год, когда он переехал в Университет Глазго . Он учился у другого сторонника военной маскировки , Джона Грэма Керра . Его диссертация, которую он завершил в 1935 году по стипендии Карнеги , была посвящена «адаптивной окраске» — как маскировочной, так и предупреждающей окраске — у бесхвостых лягушек ( Anura ). [5] В 1938 году он получил степень доктора наук в Глазго, стал преподавателем зоологии в Кембриджском университете и куратором птиц в Стриклендском музее зоологии университета . [5] [6] [7]
Котт служил в Лестерширском полку британской армии [8] в качестве эксперта по маскировке с 1919 по 1922 год, а во время Второй мировой войны — в Королевских инженерах в качестве инструктора по маскировке с 1939 по 1945 год. [5] [9] Котт был главным инструктором в Центре развития и обучения маскировке в Хелуане , Египет , под руководством кинорежиссера Джеффри Баркаса с момента его основания в ноябре 1941 года. [10]
После войны Котт вернулся в Кембридж, став членом колледжа Селвин в 1945 году; он работал там до выхода на пенсию в 1967 году. [11] Он прочитал мемориальную лекцию Фисона в 1958 году на тему «Защитная окраска у животных». [12] Он продолжал работать время от времени после выхода на пенсию, например, проводя обследование гнезд крокодилов на реке Виктория- Нил для национальных парков Уганды в 1972 году. [13] [14] Он умер в возрасте 86 лет 18 апреля 1987 года. [2]
Пытаясь сфотографировать самку куропатки на ее гнезде, Котт ждал несколько часов, пока птица вернется, и наконец сделал несколько снимков пустого гнезда, прежде чем сдаться. Проявив фотографии, он понял, что птица была там все это время, идеально замаскированная. [15]
Будучи экспертом по камуфляжу во время Второй мировой войны , Котт сравнил функции военного камуфляжа с функциями защитной окраски в природе. Три основные категории окраски в его книге «Адаптивная окраска у животных» — это сокрытие , маскировка и реклама . Он изучил, описал и представил примеры таких разнообразных эффектов камуфляжа, как стирающее затенение , разрушение , дифференциальное смешивание, высокий контраст, совпадающее разрушение , сокрытие глаза , стирание контура, устранение тени и мимикрия. В своих лекциях военного времени в замке Фарнем он описал девять категорий визуального обмана : [16]
Отчет Котта обо всем этом (проиллюстрированный его собственными рисунками пером и чернилами) представлен в 550-страничной книге «Адаптивная окраска у животных» (1940). [18] Она была вычитана Керром, который прокомментировал ее публикацию так: «Это, безусловно, лучшая вещь такого рода из существующих». [19] Рассказы его коллег о его работе в области военного камуфляжа из первых рук можно найти в мемуарах двух его коллег-камуфлеров: Джулиана Тревельяна [20] и Роланда Пенроуза . [21]
Питер Форбс писал о книге Котта: [22]
«Адаптивная окраска животных» Котта , должно быть, единственный краткий трактат по зоологии, который когда-либо был упакован в солдатский вещмешок. Книга также знаменует собой апофеоз описательной фазы естественной истории в исследованиях мимикрии. Хотя Котт и сообщает об экспериментах с хищничеством для проверки эффективности мимикрии и камуфляжа, книга по сути представляет собой повествование о примерах и теории. [22]
_(Art.IWM_ART_LD_3025).jpg/1280px-The_Big_Tower,_Camouflaged_(1943)_(Art.IWM_ART_LD_3025).jpg)
Книга была написана, когда надвигалась война, и опубликована в военное время. Котт использует свои знания естественной истории, чтобы провести параллели между выживанием в природе и на войне, [24] и дать советы по военной маскировке, например, комментируя:
Различные недавние попытки замаскировать танки, бронемашины и крыши зданий с помощью краски демонстрируют почти полную неспособность ответственных лиц уловить существенный фактор маскировки непрерывности поверхности и контура… в природе часто можно увидеть яркие, разрушительные контрасты, и их замечательную эффективность в затруднении распознавания необходимо испытать в полевых условиях, чтобы в полной мере оценить. [23]
Форбс отмечает, что «Адаптивная окраска у животных» — это повествование, в котором мало говорится об экспериментах, последовавших после войны, но Форбс продолжает: [22]
Но книга Котта и сегодня ценна своим огромным размахом, своим страстным изложением теорий мимикрии и маскировки. [22]
Котт пытался убедить британскую армию использовать более эффективные методы маскировки, включая контртенение. Например, в августе 1940 года, когда Битва за Британию была неизбежна, он покрасил два береговых орудия на рельсах, одно в обычном стиле, одно с контртенением . На аэрофотоснимках контртеневое орудие по сути невидимо. [17] Котт торжествовал, заявляя: [17]
Эти фотографии представляют собой наиболее убедительное доказательство эффективности противотенения и особенно ценны тем, что в них мы имеем прямое сравнение двух методов.
Однако (как и Керр до него во время Первой мировой войны) Котту не удалось повлиять на политику в области камуфляжа, и в 1940 году он вышел из состава Консультативной группы по камуфляжу. [25]
Котт был одним из основателей Общества художников-диких животных и членом Королевского фотографического общества . [5] Из материалов, собранных в полевых экспедициях, он внес вклад в зоологический музей Кембриджского университета.
Котт обладал значительными художественными навыками. Как и Эббот Тайер , он использовал свое мастерство в своей научной работе, в том числе в Адаптивной окраске животных , чтобы помочь аргументировать свою позицию. [22] Например, его черно-белый поту показывает эту лесную птицу, сидящую неподвижно на пятнистом стволе дерева, ее поведение и разрушительный рисунок объединяются, чтобы обеспечить эффективную маскировку. Философ и джазовый музыкант Дэвид Ротенберг писал об искусстве Котта: [26]
Возвращаемся к чудесной гравюре Хью Котта, изображающей потоо, спрятанного в черно-белом коста-риканском лесу, застывшего вертикально, как ствол дерева, на котором он прячется. В природе видимое и невидимое танцуют взад и вперед друг с другом, в зависимости от того, насколько мы научились видеть. Наука и искусство этой магии сливаются воедино в тот момент, когда мы их постигаем. [26]
В дополнение к книге «Адаптивная окраска у животных » Котт написал два эссе о камуфляже: «Камуфляж в природе и на войне» [27] и «Форма животных в отношении к внешнему виду». [28] Как научный иллюстратор и фотограф, он также написал три другие книги: «Зоологическая фотография на практике » (1956); «Уганда в черно-белом» (1959); и «Взгляд на животных: зоолог в Африке» (1975). Он заинтересовался связью окраски птиц с их ролью в качестве предупреждающих цветов, идея, которая возникла, когда он наблюдал, как шершни привлекались тем, что с некоторых птиц сдирали шкуру, а других игнорировали. Это привело его к изучению вкусовых качеств птиц и их яиц. Среди его работ было несколько исследований относительной вкусовых качеств яиц, основанных изначально на предпочтениях хорьков, крыс и ежей, а затем на использовании группы экспертов-дегустаторов яиц. В одном исследовании он обнаружил, что из 123 видов птиц яйца моевок получили наивысшую оценку — 8,2 из 10. [29] [30] [31] [32]
Форбс похвалил Котта за баланс между наукой и артистизмом: [22]
..в конфликте между художниками и биологами он был и тем, и другим. Котт был как компетентным иллюстратором, так и биологом. Не обладая набоковским прецизионом и антидарвинизмом, он привнес художественную чувствительность в эти явления. Его текст сияет чудом этих адаптаций . [22]
Спустя 60 лет после публикации « Адаптивная окраска у животных» остается основным источником информации по этой теме; биологи-эволюционисты Грэм Ракстон , Томас Н. Шерратт и Майкл Спид завершают свою книгу об окраске животных следующим образом:
Изучение окраски животных и связанных с ней адаптаций против хищников имеет долгую историю... эта область исследований была благословлена с самых ранних лет прозрениями особенно одаренных ученых. Труды Уоллеса , Бейтса , Мюллера , Поултона и Котта действительно выдерживают испытание временем: эти люди заслуживают еще большей известности не только как великие естественные историки , но и как исключительные ученые. [33]
Биолог Стивен Фогель прокомментировал это так: [34]
Зоолог Хью Котт сказал последнее слово в книге «Адаптивная окраска животных» (1940), окончательном синтезе всего, что известно о камуфляже и мимикрии в природе. Котт взъерошил перья меньше [чем Трофим Лысенко или Владимир Набоков ], и его хорошо организованные и нефанатичные идеи оказались эффективными в военном отношении, даже под пристальным вниманием усовершенствованных методов обнаружения целей. Принципы Тейера возродились в более умеренных и рациональных терминах, и основанные на них схемы камуфляжа пережили как фотометрические анализы, так и столкновения с противником. Биомиметический камуфляж занял свое место как еще одна техника в сложном арсенале визуальных обманов.
Выставка его произведений искусства, текстов и фотографий «Жизнь, линии и иллюзия» прошла в галерее Nature in Art в Глостере в сентябре и октябре 2018 года. [35]