Хью Макомбер Феррисс (12 июля 1889 г. – 28 января 1962 г.) был американским архитектором, иллюстратором и поэтом. [1] [2] Он был связан с исследованием психологического состояния современной городской жизни, распространенным культурным исследованием первых десятилетий двадцатого века. [3] После его смерти коллега сказал, что он «повлиял на мое поколение архитекторов» больше, чем кто-либо другой». Феррисс также оказал влияние на популярную культуру, например, на Готэм-сити (место действия Бэтмена ), «Небесный капитан и мир будущего » Керри Конрана и «Восторг» из BioShock . [4] [5] [6]
Феррис родился в 1889 году и получил образование архитектора в Университете Вашингтона в Сент-Луисе.
В начале своей карьеры Феррисс начал специализироваться на создании архитектурных визуализаций для работ других архитекторов, а не на проектировании зданий самостоятельно. Как архитектурный очертатель , его задачей было создание перспективного чертежа здания или проекта. Это делалось либо как часть процесса продажи проекта, либо, что было чаще, для рекламы или продвижения проекта среди более широкой аудитории. Таким образом, его рисунки часто предназначались для ежегодных выставок или рекламы. В результате этого его работы часто публиковались (а не просто передавались клиенту архитектора), и Феррисс приобрел репутацию. После того, как он устроился как свободный художник, он обнаружил, что его очень любят.
В 1912 году Феррисс приехал в Нью-Йорк и вскоре был нанят в качестве оформителя для Кэсса Гилберта . Некоторые из его самых ранних рисунков изображают здание Вулворта Гилберта ; они показывают, что иллюстрации Феррисса еще не приобрели его фирменный темный, мрачный облик. В 1915 году, с благословения Гилберта, он покинул фирму и открыл магазин в качестве независимого архитектурного оформителя. В 1914 году Феррисс женился на Дороти Лэпхэм, редакторе и художнице Vanity Fair .
К 1920 году Феррис начал разрабатывать свой собственный стиль, часто представляя здание ночью, освещенное прожекторами, или в тумане, как будто сфотографированное с мягким фокусом . Тени, отбрасываемые зданием и на него, стали почти такими же важными, как и раскрытые поверхности. Его стиль вызывал эмоциональные отклики у зрителя. Его рисунки регулярно публиковались в таких разнообразных изданиях, как Century Magazine , Christian Science Monitor , Harper's Magazine и Vanity Fair . Его сочинения также начали появляться в различных изданиях.
В 1916 году в Нью-Йорке были приняты законы о зонировании достопримечательностей , которые регулировали и ограничивали сосредоточение зданий в соответствии с формулой. Причиной было противодействие тенденции к тому, чтобы здания занимали весь свой участок и шли прямо вверх, насколько это было возможно. Поскольку многие архитекторы не были уверены в том, что эти законы означают для их проектов, в 1922 году архитектор небоскребов Харви Уайли Корбетт поручил Ферриссу нарисовать серию из четырех пошаговых перспектив, демонстрирующих архитектурные последствия закона о зонировании. Эти четыре рисунка позже будут использованы в его книге 1929 года « Метрополис будущего» .
Эта книга иллюстрировала множество набросков высотных зданий, выполненных карандашом Конте . Некоторые из набросков были теоретическими исследованиями возможных вариантов отступа в рамках законов о зонировании 1916 года. Некоторые были визуализациями небоскребов других архитекторов. А в конце книги была последовательность видов Манхэттена, представших в почти вавилонском обличье. Его написание в книге выдавало двойственное отношение к быстрой урбанизации Америки:
Иногда бывают утра, когда ранний туман еще не рассеялся, и, ступив на парапет, оказываешься зрителем еще более туманной панорамы. Буквально, не видно ничего, кроме тумана; внизу еще не показалась ни одна башня, и за исключением непосредственного парапетного ограждения... нет никаких намеков ни на локальность, ни на прочность предстоящей сцены. Зрителю с богатым воображением может показаться, что он находится в какой-то возвышенной ложе сцены, чтобы стать свидетелем какого-то гигантского зрелища, какой-то циклопической драмы форм; и что занавес еще не поднялся... не может не быть хотя бы одного момента удивления. Какой апокалипсис вот-вот откроется? Какова его обстановка? И каков будет смысл этой современной столичной драмы? [7]
В 1955 году он был избран членом-корреспондентом Национальной академии дизайна , а в 1960 году стал ее действительным академиком.
Феррисс умер в 1962 году. Его архив, включая чертежи и документы, хранится в Отделе чертежей и архивов Архитектурной и художественной библиотеки Эйвери в Колумбийском университете . Ежегодно Американское общество архитектурных иллюстраторов вручает Мемориальную премию Хью Феррисса за выдающиеся достижения в архитектурной визуализации. На медали изображен оригинальный рисунок Феррисса «Четвертый этап», выполненный в бронзе.