Хэйносукэ Госё (五所平之助, Gosho Heinosuke , 24 января 1902 — 1 мая 1981) был японским кинорежиссёром и сценаристом , который снял первый успешный японский звуковой фильм « Жена соседа и моя » в 1931 году. Его фильмы в основном связаны с жанром shōshimin-eiga (дословно «драма простых людей») . Среди его наиболее известных работ — « Там, где видны дымоходы» , «Гостиница в Осаке» , «Такэкурабэ» и «Желтый ворон» . [2] [3]
Gosho родился 24 января 1902 года в Канде , Токио , в семье торговца Хейсукэ Госё и любовницы его отца, гейши . В возрасте пяти лет, после смерти старшего сына Хейсукэ, Gosho оставил свою мать, чтобы стать преемником оптового бизнеса отца. Он изучал бизнес в Университете Кэйо , который окончил в 1923 году. [1]
Благодаря близким отношениям своего отца с кинорежиссером Ясудзиро Симадзу , Госё смог присоединиться к киностудии Shochiku и работать помощником режиссера Симадзу. [1] В 1925 году Госё дебютировал как режиссер [2] с фильмом Nantō no haru . [1] Его фильмы 1920-х годов в настоящее время считаются утерянными. [3]
Первым заметным успехом Госё и первым в Японии полнометражным звуковым фильмом стала комедия 1931 года «Жена соседа и моя» о писателе, отвлеченном шумным джаз-бэндом по соседству. Назвав «Брачный круг » Эрнста Любича и «Женщину из Парижа » Чарльза Чаплина как самые большие иностранные влияния, работы Госё колебались между комедией и драмой, иногда смешивая эти два жанра, что принесло его фильмам репутацию заставляющих зрителя «смеяться и плакать одновременно». [2] Другими отличительными чертами Госё были его быстрый стиль монтажа и его постоянная опора на литературные источники, такие как работы Юдзо Ямамото и Итиё Хигути . [3] [4] Вместе с Сиро Тоёдой , Госё был одним из первых режиссёров, адаптировавших для экрана произведения движения дзюмбунгаку («чистая литература»), которое противостояло «популярной» литературе в пользу «серьёзной» литературы и более сложной обработки её тем. Ярким примером является «Танцовщица из Идзу» (1933), успешная адаптация одноимённой истории Ясунари Кавабаты о неудавшейся любви между студентом и молодой деревенской женщиной. [5] [6] Из его 36 фильмов 1930-х годов до нас дошло лишь чуть больше полудюжины. [5]
Будучи убежденным сторонником гуманизма, Госё пытался уменьшить милитаристское содержание в своих фильмах военного времени и проявил солидарность с уволенными коллегами во время забастовки студии Toho в 1948 году. [2] В 1950 году он основал независимую продюсерскую компанию Studio Eight вместе с Сиро Тоёдой и другими бывшими сотрудниками студии. Первой постановкой Studio Eight стала драма Госё 1951 года Dispersed Clouds о несчастной молодой женщине из Токио, которая находит удовлетворение в качестве помощницы сельского врача. [7] Его самые известные работы этой эпохи — это социально-реалистическая супружеская драма Where Chimneys Are Seen (1953), которая была показана в конкурсной программе Берлинского международного кинофестиваля , [8] и Yellow Crow (1957), портрет проблемных отношений отца и сына, получивший премию «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке . [9] Хотя к середине 1950-х годов его фильмы стали более мрачными по тону, что заметно в таких работах, как «Гостиница в Осаке» о группе жителей Осаки , борющихся с безудержной материалистической средой, он оставался верен своим идеалам «терпимости, компромисса и рациональности». [3]
Госё также был одним из первых крупных японских режиссёров, который много работал на телевидении в качестве сценариста. [2] Из-за быстрых изменений в киноиндустрии того времени, работы Госё в 1960-х годах в основном чередовались между мелодрамой и сёмин-гэки, иногда не выходя за рамки хорошо сделанного коммерческого развлечения. [5] Известные фильмы этой эпохи: «Охотничье ружье» (1961), основанное на новелле Ясуси Иноуэ о супружеской неверности, «Невинная ведьма» (1965), рассказ о молодой проститутке, ставшей жертвой суеверий, и «Восстание Японии» (1967), история любви, разворачивающаяся на фоне инцидента 26 февраля . [5] [2] [3] Его последняя полнометражная режиссёрская работа была кукольным фильмом «Мэйдзи хару аки» (1968).
В период с 1964 по 1980 год Гошо занимал пост президента Гильдии режиссёров Японии . [10] [11] Несмотря на то, что он неоднократно работал с такими всемирно известными актрисами и актёрами, как Кинуё Танака , лишь немногие из его фильмов были показаны на Западе. В 1989–1990 годах ретроспектива его работ была проведена Японским обществом и Музеем современного искусства в Нью-Йорке. [5]
Госё также писал стихи хайку и был директором Японской ассоциации искусства хайку. [12]