Zyklus für einen Schlagzeuger (английский: Цикл для ударника) — произведение Карлхайнца Штокхаузена , которому в каталоге произведений композитора присвоен номер 9. Оно было написано в 1959 году по просьбе Вольфганга Штайнеке в качестве пробной пьесы дляконкурса ударников на летних курсах в Дармштадте , где его впервые исполнил 25 августа 1959 года Кристоф Каскель . Оно быстро стало наиболее часто исполняемым сольным произведением для ударных инструментов и «вдохновило волну написания произведений для ударных инструментов». [1]
Произведение написано для одного перкуссиониста, играющего на маримбе , вибрафоне (мотор выключен), 4 том-томах , малом барабане , гуиро (одном или нескольких, если необходимо), 2 африканских бревенчатых барабанах (каждый из которых издает 2 тона), 2 подвесных тарелках разного размера, хай-хэте , 4 альмглокенах (подвешенных, без колокольчиков), подвесной «связке колокольчиков » (предпочтительно индийских колокольчиках или тамбурине , установленном на подставке), как минимум 2 высоких треугольниках , гонге (с приподнятым бубном в центре) и там-таме .
Название Zyklus отражено в его форме, которая является круглой и не имеет установленной начальной точки. Партитура спиральная, и нет «правой стороны вверх» — ее можно читать с любым краем вверху. Исполнитель волен начать с любой точки и играть произведение либо слева направо, либо справа налево, останавливаясь, когда снова достигается первый штрих. (Таким образом, это пример того, что Штокхаузен называет «поливалентной» формой.) Инструменты расположены по кругу вокруг исполнителя в том порядке, в котором они используются в партитуре. Нотация условна только в некоторых деталях, и ранний обзор этой первой графической партитуры Штокхаузеном заметил, что «первоначальное впечатление заключается в том, что смотришь не на партитуру, а на рисунок Пауля Клее ». [2] Zyklus содержит ряд нотационных особенностей, от точно фиксированных на одном конце до открытых, «изменяемых» отрывков на другом. Штокхаузен составил эти элементы, используя девятиступенчатую шкалу статистического распределения, но утверждает, что слушатель «не должен определять эти девять ступеней, когда слышит музыку, тем не менее музыка, которая получается в результате такого метода, имеет весьма специфические характеристики...» [3] .
В принципе, перкуссионист определяет начальную точку и направление по партитуре только в момент начала исполнения, но на практике это почти всегда прорабатывается заранее. Только перкуссионист и композитор Макс Нойхаус последовательно исполнял спонтанные версии. [4]
