Чарльз Рид (8 июня 1814 — 11 апреля 1884) — британский писатель и драматург , наиболее известный благодаря роману «Монастырь и очаг» .
Чарльз Рид родился в Ипсдене , Оксфордшир, в семье Джона Рида и Энн Мари Скотт-Уоринг, и у него было как минимум четыре брата. [1] Он учился в колледже Магдалины в Оксфорде , получил степень бакалавра в 1835 году и стал научным сотрудником своего колледжа. Впоследствии он был деканом факультета искусств [2] и вице-президентом, получив степень DCL в 1847 году. Его имя было внесено в Lincoln's Inn в 1836 году; он был избран членом Винериана в 1842 году и был призван в коллегию адвокатов в 1843 году. [3] Он сохранял свою стипендию в Магдалине всю свою жизнь, но после получения степени он проводил большую часть своего времени в Лондоне. [4] Уильям Уинвуд Рид , влиятельный историк, был его племянником.
Рид начал свою литературную карьеру как драматург, и он решил, чтобы слово «драматист» стояло первым в списке его занятий на его надгробии . Как автор, он всегда стремился к сценическому эффекту как в сценах и ситуациях, так и в диалогах. Его первая комедия « Дамская битва» появилась в Олимпийском театре в мае 1851 года. За ней последовали « Анжела » (1851), «Деревенская сказка» (1852), «Пропавший муж» (1852) и «Золото » (1853). [4]
Но репутацию Риду сделала двухактная комедия « Маски и лица» , в которой он сотрудничал с Томом Тейлором . Он был выпущен в ноябре 1852 года, а позже был расширен до трех актов. По совету актрисы Лоры Сеймур он превратил пьесу в прозу, которая появилась в 1853 году под названием « Пег Уоффингтон» . В том же году он написал «Кристи Джонстон» , подробное исследование шотландского рыбацкого народа. В 1854 году вместе с Томом Тейлором он продюсировал « Две любви и жизнь » и «Соперник короля» , а также, без посторонней помощи, « Лионский курьер» (хорошо известный под своим более поздним названием «Лионская почта ») и свою адаптацию романа Тобиаса Смоллетта . Перегрин Пикль . В следующем году появился Арт (1855), впоследствии известный как Нэнс Олдфилд . [4]
Он сделал себе имя как писатель в 1856 году, когда опубликовал роман «Исправить никогда не поздно» , написанный с целью исправить злоупотребления тюремной дисциплиной и обращением с преступниками. Правдивость некоторых деталей была поставлена под сомнение, и Рид энергично защищался. Вскоре последовали еще пять романов: « Путь настоящей любви никогда не был гладким» (1857), «Белая ложь» (1857), «Мастер на все руки» (1858), «Автобиография вора» (1858) и « Люби меня немного, любовь». Я Лонг (1859). [4] «Белая ложь» началась как перевод пьесы Огюста Маке «Замок Грантье». После того, как менеджеры отклонили рукопись, Рид адаптировал историю, превратив ее в роман, который был опубликован в The London Journal и опубликован в трех томах в том же году. В 1867 году он поставил эту пьесу на сцене под названием «Двойной брак ».
В 1861 году Рид опубликовал свою самую известную работу, основанную на нескольких строках средневекового гуманиста Эразма о жизни его родителей. Роман начал свою жизнь как сериал « Однажды в неделю » в 1859 году под названием «Хорошая битва», но когда Рид не согласился с владельцами журнала по некоторым спорным вопросам (в основном по поводу незамужней беременности героини), он резко свернул сериализацию с ложным счастливым концом. Рид продолжил работу над романом и опубликовал его в 1861 году, тщательно переработанный и расширенный, под названием « Монастырь и очаг» . [ нужна цитата ] Он стал признан одним из самых успешных исторических романов. Вернувшись из XV века в современную английскую жизнь, он затем выпустил книгу « Hard Cash» (первоначально опубликованную как «Very Hard Cash» [3] ) (1863), в которой выдвинул на первый план злоупотребления в частных сумасшедших домах . За этим последовали еще три таких романа: «Грязная игра» (1869), в которой он разоблачил беззакония корабельных охотников и проложил путь трудам Сэмюэля Плимсолла ; «Поставьте себя на его место» (1870), в котором он говорил о профсоюзах; и «Женоненавистник» (1877), в котором он продолжил свои комментарии о профсоюзах, а также затронул тему женщин-врачей. «Странствующий наследник» (1875), версию которого он также написал для сцены, был подсказан «Делом Тичборна» . [4]
Рид также опубликовал три детальных исследования характера: «Гриффит Гонт» (1866), «Ужасное искушение» (1871), «Просак» (1873). Первый из них он назвал своим лучшим романом. Время от времени на протяжении своей литературной карьеры он пытался удовлетворить свои драматические амбиции, нанимая театр и привлекая труппу для постановки своих пьес. Пример его настойчивости можно увидеть в случае с нечестной игрой . Он написал это в 1869 году совместно с Дионом Бусико с целью сценической адаптации. Спектакль более или менее провалился; но в 1877 году он выпустил еще одну версию под названием « Затопленный корабль» , которая оказалась заметной неудачей. Его самый большой успех как драматурга пришелся на его последнюю попытку — «Пить» — экранизацию «Западни» Эмиля Золя , поставленную в 1879 году [4] и по которой в 1917 году был снят фильм «Пить» .
В том же году умерла его подруга Лора Сеймур, которая могла быть его любовницей и вела для него дом с 1854 года. С этого времени здоровье Рида пошатнулось. После своей смерти он оставил после себя завершенный роман « Опасная тайна» , который показал, что он все еще владеет искусством создания сложных сюжетов и создания захватывающих ситуаций. Рид был любителем игры на скрипке, и среди его работ есть эссе о скрипках Кремоны под названием «Возрождение утраченного искусства». [6] Рид похоронен рядом с Лорой Сеймур на кладбище церкви Святой Марии в Уиллесдене на северо-западе Лондона.
Рид озаглавил ряд своих романов «Прозаичный роман»; это относилось к его практике основывать свои романы в основном на газетных вырезках, которые он начал собирать для этой цели в 1848 году. Он также проводил свои собственные исследования, например, лично наблюдая за тюрьмами, а также временами заимствуя значительные суммы из работ других романистов. . [3] Он свободно признавал публику в секретах своего метода композиции: рассказывал о своем методе в предисловиях, в одном из своих романов представился как доктор Рольфе в « Ужасном искушении» , а в своем завещании оставил его мастерская и накопленные им материалы открыты для осмотра в течение двух лет после его смерти. Коллекция была обширной и хорошо организованной, и он планировал использовать ее как основу для нереализованной работы «Мудрость и безумие народов», посвященной социальным, политическим и домашним деталям. [7]
Романы Рида пользовались популярностью, и он входил в число самых высокооплачиваемых писателей Англии. Однако многие библиотеки отказались размещать его произведения, ссылаясь на их неприличность. [3]
Рид вышел из моды на рубеже веков — «необычно встретить человека, который добровольно его прочитал», — писал Джордж Оруэлл в эссе о Риде [8] , — но в XIX веке Рид был одним из самых популярных британских читателей. романисты. Он не был высоко оценен критиками. Типична следующая оценка Джастина Маккарти, написанная в 1872 году:
Почти во всех историях чувствуется сильный, здоровый дух честности и высоких целей. Их отличает полное отсутствие ханжества, аффектации и притворства. Удивительное разнообразие описательной силы, одновременно смелой, широкой и реалистичной, является одним из их величайших достоинств. Мистер Рид может с одинаковой точностью и явным интересом описать морской бой, шторм, ковку подковы, разрушительное воздействие наводнения, отделку женского платья, настройку фортепиано. . . . Мистеру Риду не нужны никакие качества, необходимые для того, чтобы стать сильным рассказчиком, в то время как он отличается от всех простых рассказчиков тем, что почти во всем, что он берется подробно описать, у него есть какой-то великий социальный объект, которому он может служить. Более того, я не верю, что он есть, и, несмотря на свидетельства чего-то еще более высокого, которые были даны в «Кристи Джонстон» и «Монастырь и очаг», я не думаю, что он когда-либо мог быть таким. Он представляет собой великолепный образец современного специального корреспондента, наделенного дополнительным и уникальным даром способности превращать свой репортаж в форму захватывающего рассказа. Но чтобы стать великим писателем, которого мир всегда будет помнить, требуется нечто большее, нечто более высокое. Г-н Рид не имеет себе равных во втором классе английских романистов, но он не принадлежит к первому ряду. Его успех в своем роде велик, но это для эпохи, а не для времени. [9]
Автор Джордж Оруэлл охарактеризовал привлекательность Рида как «то же очарование, которое можно найти в детективных рассказах Р. Остина Фримена или в коллекциях диковинок лейтенанта-коммандера Гулда , - очарование бесполезных знаний», и далее сказал, что
Рид был человеком, которого можно было бы назвать копеечные энциклопедическими знаниями. Он обладал огромными запасами разрозненной информации, которую благодаря живому повествовательному дару он мог втиснуть в книги, которые в любом случае сошли бы за романы. Если у вас такой ум, который получает удовольствие от дат, списков, каталогов, конкретных деталей, описаний процессов, витрин старьевых магазинов и номеров биржи и рынка, тот тип ума, который любит точно знать, как работает средневековая катапульта. работали или просто какие предметы содержались в тюремной камере сороковых годов, то вы вряд ли сможете не получить удовольствие от Рида. [8]
За свою карьеру плодовитый Рид был вовлечен в несколько литературных распрей, связанных с обвинениями в плагиате. Он решительно защищался, но ссылался на более свободные стандарты литературных заимствований, чем сегодня. Рид часто обсуждается в исследованиях меняющегося отношения к плагиату.
Риду приписывают цитату: «Посейте мысль, и вы пожнете поступок; Посейте поступок, и вы пожнете привычку; Посейте привычку, и вы пожнете характер; Посейте характер, и вы пожнете судьбу». В наши дни его часто адаптируют для:
«Заботьтесь о своих мыслях, потому что они становятся вашими словами; следите за своими словами, потому что они становятся вашими действиями; следите за своими действиями, потому что они становятся вашими привычками; следите за своими привычками, потому что они становятся вашим характером; следите за своим характером, потому что он становится вашей судьбой».
(Это использовалось в фильме « Железная леди» (2011), где Мерил Стрип играла Маргарет Тэтчер , бывшего премьер-министра.)
Газетные вырезки, записные книжки и переписка Рида хранятся в Лондонской библиотеке.
У Рида и его покойной жены была приемная дочь. Он разорвал с ней отношения после того, как она сбежала в шестнадцать лет с актером. После того, как муж бросил ее, она несколько лет работала актрисой. Она выступала 2000 раз в постановке Рида « Никогда не поздно исправиться» . Она оказалась в нищете в работном доме в Кенте. [10]
Лирика Иры Гершвина «Мендельсону никогда не поздно...», которая появляется в обоих фильмах « Oh, Kay!» и «Леди в темноте » — это игра по названию книги Рида.
В стихотворении Джона Бетджемана «На кладбище Уиллесдена» есть отсылка к «могиле Лоры Сеймур - / «Прощай, верный советчик и друг» / того Чарльза Рида, чей гроб лежит рядом с ней / Была ли она его любовницей?» за которым следует длинный воображаемый отрывок об их возможных отношениях.
В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Кузен Джон Уильям (1910). «Читай, Чарльз». Краткий биографический словарь английской литературы . Лондон: JM Dent & Sons – через Wikisource .
