Чарльз Рид (8 июня 1814 — 11 апреля 1884) — британский писатель и драматург , наиболее известный по роману «Монастырь и очаг» .
Чарльз Рид родился в Ипсдене , Оксфордшир, в семье Джона Рида и Энн Мари Скотт-Уоринг, и имел по крайней мере четырех братьев. [1] Он учился в колледже Магдалины в Оксфорде , получив степень бакалавра в 1835 году, и стал членом своего колледжа. Впоследствии он был деканом искусств [2] и вице-президентом, получив степень доктора права в 1847 году. Его имя было внесено в Линкольнс-Инн в 1836 году; он был избран членом Винериана в 1842 году и был принят в коллегию адвокатов в 1843 году. [3] Он сохранял свое членство в колледже Магдалины всю свою жизнь, но после получения степени большую часть времени проводил в Лондоне. [4] Уильям Уинвуд Рид , влиятельный историк, был его племянником.
Рид начал свою литературную карьеру как драматург, и он решил, что «драматург» будет стоять первым в списке его занятий на его надгробии . Как автор, он всегда следил за сценическим эффектом в сценах и ситуациях, а также в диалогах. Его первая комедия, « Дамская битва », появилась в Олимпийском театре в мае 1851 года. За ней последовали «Анжела» (1851), «Деревенская история» (1852), «Потерянный муж» (1852) и «Золото» (1853). [4]
Но известность Риду принесла двухактная комедия « Маски и лица» , в которой он сотрудничал с Томом Тейлором . Она была поставлена в ноябре 1852 года, а позже была расширена до трех актов. По совету актрисы Лоры Сеймур он превратил пьесу в прозаическую историю, которая появилась в 1853 году под названием « Пег Уоффингтон» . В том же году он написал «Кристи Джонстон» , подробное исследование шотландского рыбацкого народа. В 1854 году он поставил совместно с Томом Тейлором « Две любви и одна жизнь » и «Соперник короля» , а также, без посторонней помощи, «Курьер Лиона» (известный под более поздним названием «Почта Лиона» ) и свою адаптацию « Перегрина Пикля » Тобиаса Смоллетта . В следующем году вышла «Искусство» (1855), впоследствии известная как «Нэнс Олдфилд» . [4]
Он сделал себе имя как романист в 1856 году, когда опубликовал It Is Never Too Late to Mend , роман, написанный для реформирования злоупотреблений в тюремной дисциплине и обращении с преступниками. Правдивость некоторых деталей была оспорена, и Рид яростно защищал себя. Затем последовало еще пять романов в быстрой последовательности: The Course of True Love Never Did Run Smooth (1857), White Lies (1857), Jack of all Trades (1858), The Autobiography of a Thief (1858) и Love Me Little, Love Me Long (1859). [4] White Lies начинался как перевод пьесы Огюста Маке Le Château de Grantier. После того, как менеджеры отклонили рукопись, Рид адаптировал историю, вплетя ее в роман, который был издан по частям в The London Journal и опубликован в трех томах в том же году. Он сделал адаптацию этого на сцене под названием The Double Marriage в 1867 году. [5]
В 1861 году Рид опубликовал то, что станет его самым известным произведением, основанным на нескольких строках средневекового гуманиста Эразма о жизни его родителей. Роман начал свою жизнь как сериал в Once a Week в 1859 году под названием «Хорошая схватка», но когда Рид не согласился с владельцами журнала по некоторым спорным темам (в основном, по поводу внебрачной беременности героини), он резко сократил сериализацию, добавив ложный счастливый конец. Рид продолжил работу над романом и опубликовал его в 1861 году, тщательно переработанным и расширенным, как «Монастырь и очаг» . [ требуется ссылка ] Он был признан одним из самых успешных исторических романов. Вернувшись из XV века в современную английскую жизнь, он затем выпустил « Hard Cash» (первоначально опубликованный как «Very Hard Cash» [3] ) (1863), в котором он осветил злоупотребления частных психиатрических лечебниц . Затем последовали еще три таких романа: «Нечестная игра» (1869), в котором он разоблачил беззакония судообработчиков и проложил путь для трудов Сэмюэля Плимсолла ; «Поставьте себя на его место » (1870), в котором он занимался профсоюзами; и «Женоненавистник» (1877), в котором он продолжил свои комментарии о профсоюзах, а также затронул тему женщин-врачей. «Странствующий наследник» (1875), версию которого он также написал для сцены, был предложен делом Тичборна . [4]
Рид также опубликовал три подробных исследования персонажей: «Гриффит Гонт» (1866), «Ужасное искушение» (1871), «Простак» (1873). Он оценил первый из них как свой лучший роман. В перерывах на протяжении своей литературной карьеры он стремился удовлетворить свои драматические амбиции, нанимая театр и привлекая компанию для постановки своих пьес. Примером его настойчивости был случай « Нечестной игры» . Он написал ее в 1869 году совместно с Дионом Бусико с целью адаптации для сцены. Пьеса была более или менее неудачной; но он создал еще одну версию в одиночку в 1877 году под названием « Затопленный корабль» , которая была заметной неудачей. Его наибольший успех как драматурга сопровождал его последнюю попытку — «Пить » — адаптацию «Засоса» Эмиля Золя , поставленную в 1879 году [4] и превращенную в фильм «Пить» в 1917 году.
В том же году умерла его подруга Лора Сеймур, которая, возможно, была его любовницей и вела его хозяйство с 1854 года. С этого времени здоровье Рида ухудшилось. После своей смерти он оставил после себя законченный роман « Опасная тайна» , который показал, что он все еще был искусен в искусстве плетения сложных сюжетов и придумывания захватывающих ситуаций. Рид был любителем скрипки, и среди его работ есть эссе о скрипках Кремоны под названием «Возрожденное утраченное искусство». [6] Рид похоронен рядом с Лорой Сеймур на церковном кладбище церкви Святой Марии в Уиллесдене на северо-западе Лондона.
Рид снабдил ряд своих романов подзаголовком «A prosto-of-fact romance»; это относилось к его практике основывать свои романы в основном на газетных вырезках, которые он начал собирать для этой цели в 1848 году. Он также проводил собственные исследования, лично наблюдая за тюрьмами, например, а также время от времени заимствуя многое из произведений других романистов. [3] Он свободно посвящал публику в секреты своего метода сочинения: он говорил о своем методе в своих предисловиях, он представил себя в одном из своих романов, как доктор Рольфе в «Ужасном искушении» , и в своем завещании он оставил свою мастерскую и свое накопление материалов открытыми для осмотра в течение двух лет после своей смерти. Коллекция была обширной и хорошо организованной, и он планировал использовать ее в качестве основы для нереализованной работы в «мудрости и глупости народов», посвященной социальным, политическим и бытовым деталям. [7]
Романы Рида пользовались популярностью, и он был одним из самых высокооплачиваемых писателей Англии. Однако многие библиотеки отказывались брать его работы, считая их непристойными. [3]
Рид вышел из моды к концу века — «необычно встретить кого-то, кто добровольно его читал», — писал Джордж Оруэлл в эссе о Риде [8] , — но в течение 19 века Рид был одним из самых популярных романистов Британии. Он не пользовался высокой репутацией у критиков. Следующая оценка Джастина Маккарти , написанная в 1872 году, типична:
Сильный, здоровый воздух честности и высокой цели дышит почти во всех рассказах. Их отличает полное отсутствие ханжества, аффектации и фальши. Удивительное разнообразие описательной силы, одновременно смелой, широкой и реалистичной, является одним из их великих достоинств. Мистер Рид может описать морской бой, шторм, ковку подковы, разрушительное наводнение, отделку дамского платья, настройку пианино с одинаковой точностью и явным энтузиазмом. . . . Мистеру Риду не хватает ни одного качества, необходимого для того, чтобы стать сильным рассказчиком, в то время как он отличается от всех простых рассказчиков тем, что у него есть некая великая общественная цель, которой он служит почти во всем, что он берется детализировать. Более того, я не верю, что он таков, и, несмотря на свидетельства чего-то еще более высокого, которые были даны в «Кристи Джонстон» и «Монастыре и очаге», я не думаю, что он когда-либо мог бы быть таковым. Он является великолепным образцом современного специального корреспондента, наделенного дополнительным и уникальным даром способности облекать свой отчет в форму захватывающей истории. Но требуется нечто большее, нечто более высокое, чем это, чтобы создать великого романиста, которого мир будет помнить всегда. Мистер Рид непревзойден во втором классе английских романистов, но он не принадлежит к первому ряду. Его успех был велик по-своему, но он на век, а не на время. [9]
Автор Джордж Оруэлл подытожил привлекательность Рида как «то же очарование, которое можно найти в детективных рассказах Р. Остина Фримена или в коллекциях диковинок лейтенант-коммандера Гулда — очарование бесполезных знаний», продолжая говорить, что
Рид был человеком, которого можно было бы назвать энциклопедически-грошовой ученостью. Он обладал огромными запасами разрозненной информации, которую живой повествовательный дар позволял ему втискивать в книги, которые в любом случае сошли бы за романы. Если у вас такой ум, который получает удовольствие от дат, списков, каталогов, конкретных деталей, описаний процессов, витрин старьевщиков и старых номеров биржи и рынка, такой ум, который любит точно знать, как работала средневековая катапульта или какие предметы содержались в тюремной камере сороковых годов, то вы вряд ли сможете не наслаждаться Ридом. [8]
За свою карьеру плодовитый Рид был вовлечен в несколько литературных распрей, связанных с обвинениями в плагиате. Он яростно защищал себя, но ссылался на стандарты литературного заимствования, которые были более свободными, чем сегодня. Рид часто обсуждается в исследованиях эволюционирующих взглядов на плагиат.
Риду приписывают цитату: «Посеешь мысль, и пожнешь поступок; Посеешь поступок, и пожнешь привычку; Посеешь привычку, и пожнешь характер; Посеешь характер, и пожнешь судьбу». В наши дни ее часто адаптируют для:
«Следите за своими мыслями, ибо они становятся вашими словами; следите за своими словами, ибо они становятся вашими действиями; следите за своими действиями, ибо они становятся вашими привычками; следите за своими привычками, ибо они становятся вашим характером; следите за своим характером, ибо он становится вашей судьбой».
(Эта фраза была использована в фильме «Железная леди» (2011), где ее произносила Мерил Стрип, играющая Маргарет Тэтчер , бывшего премьер-министра.)
Газетные вырезки, записные книжки и переписка Рида хранятся в Лондонской библиотеке.
У Рида и его покойной жены была приемная дочь. Он разорвал с ней отношения после того, как она сбежала в шестнадцать лет с актером. После того, как ее бросил муж, она несколько лет работала актрисой. Она сыграла 2000 раз в постановке Рида It Is Never Too Late to Mend . Она оказалась нищей в работном доме в Кенте. [10]
Строка Айры Гершвина «Никогда не поздно Мендельсону...», которая появляется в песнях Oh, Kay! и Lady in the Dark , является игрой слов с названием книги Рида.
В стихотворении Джона Бетджемана «На кладбище в Уиллсдене» есть ссылка на «могилу Лоры Сеймур —/«Так долго верного советника и друга»/того Чарльза Рида, чей гроб лежит рядом с ее/«Была ли она его любовницей?», за которой следует длинный воображаемый отрывок об их возможных отношениях».
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Cousin, John William (1910). «Reade, Charles». Краткий биографический словарь английской литературы . Лондон: JM Dent & Sons – через Wikisource .
