.jpg/1280px-Billy_Strayhorn,_New_York,_N.Y.,_between_1946_and_1948_(William_P._Gottlieb_08211).jpg)
«Chelsea Bridge» ( 1941 ) — импрессионистский джазовый стандарт, написанный Билли Стрейхорном .
Первоначально произведение было записано оркестром Дюка Эллингтона 2 декабря 1941 года со Стрэйхорном (а не самим Эллингтоном) на фортепиано и соло тенор-саксофониста Бена Уэбстера и тромбониста Хуана Тизоля . С тех пор она была записана Вебстером несколько раз, в том числе с Джерри Маллиганом в 1959 году, а также Винсом Гуаральди (1956), Томми Фланаганом (1957 и 1975), Джо Хендерсоном (1967), Кенни Барреллом (1975), Стэном Кентоном (1978), Бобби Хатчерсоном (1988), Лью Табакиным (1989), Винсентом Херрингом (1992), Джо Ловано (1994), Ахмадом Джамалом (1995), Андре Превеном (1999 и вживую в 2000 году), Китом Джарреттом (1999) и Уинтоном Марсалисом (1999) и многими другими. Сам Стрейхорн вернулся к этой пьесе, записав ее как неаккомпанируемое фортепианное соло на своем альбоме 1961 года The Peaceful Side . Другая версия появилась на посмертно выпущенном альбоме Lush Life , выпущенном лейблом Red Baron.
В 1958 году текст песни был написан Биллом Комстоком, участником The Four Freshmen для альбома группы Voices in Latin . Элла Фицджеральд записала бессловесную вокальную версию с Эллингтоном для своих альбомов Ella Fitzgerald Sings the Duke Ellington Songbook (1957) и Ella and Duke at the Cote D'Azur (1967), а также ее записывали другие вокалисты, такие как Сара Воган (1979), Кассандра Уилсон (1991), Тина Мэй (1995), [1] и Дайан Ривз с Дэниелом Баренбоймом (1998).
По словам биографа Эллингтона Джеймса Линкольна Кольера , во время поездки в Европу Стрейхорн был вдохновлен картиной Дж. М. У. Тернера или Джеймса Макнила Уистлера с изображением моста Баттерси и, возможно, ошибочно назвал песню в честь моста Челси . [2] Биограф Стрейхорна Дэвид Хайду отмечает, что «в отличие от традиционных мелодичных поп- и джазовых номеров того времени, «Челси-Бридж» является «классическим» в своей интеграции мелодии и гармонии как органического целого». Он также замечает, что она «ярко вызывает ассоциации с водой под» мостом, а не с самим мостом, и что произведение обязано своим появлением творчеству Клода Дебюсси . Хайду также цитирует известного джазового аранжировщика и композитора Гила Эванса , который сказал: «С того момента, как я впервые услышал «Челси-Бридж», я решил попытаться сделать это. Это все, что я сделал... пытался сделать то, что сделал Билли Стрейхорн». [3]
Анализируя навязчивую мелодию произведения, Гюнтер Шуллер пишет: «То, что Стрэйхорн использовал в теме «Челсийский мост», — это двойственность ее хроматических гармоний. Тема установлена в первых трех тактах в минорных секстаккордах с добавленной мажорной септимой. Однако Стрэйхорн заставляет нас слышать эти гармонии так, как если бы они были целотоновыми аккордами. Он достигает этого эффекта двумя способами: 1) посредством оркестрового и динамического акцентирования трех верхних нот [и] 2) посредством установки этих секстаккордов в их третьих обращениях. Этот последний прием устраняет укорененность гармоний, позволяя им, так сказать, парить больше к вершине своей структуры». [4]