.jpg/1280px-Lilly_Martin_Spencer_Peeling_onions_(ca._1852).jpg)
Peeling Onion — картина маслом американской художницы жанрового жанра Лилли Мартин Спенсер, написанная в 1852 году. Лилли Мартин Спенсер известна своей способностью передавать нюансы домашней жизни с помощью контекстных и повествовательных деталей. Хотя композиция женщины в центре знакома большинству официальных портретов , тщательное изображение натюрморта переднего плана и фонового пространства символизирует эту картину, которая и приносит ей популярность. [1]
Peeling Onion — картина маслом на холсте размером 36 на 29 дюймов. На ней изображена женщина, чистящая лук на кухне, ежедневная домашняя работа. Однако ее задумчивое выражение лица, нерешительный жест и синее платье с булавками для шитья предполагают неявную и более глубокую обеспокоенность своей идентичностью, своей эмоциональной глубиной и сложностью. [1]
Внимание, уделенное деталям в работе, отражало искусное мастерство Лилли Мартин Спенсер в дюссельдорфском реализме , который преобладал в Америке. Натюрморт на переднем плане представляет зрителю острый проблеск натурализма, а эффекты trompe l'oeil , привносимые выступающей ложкой, указывают на изучение художницей голландского искусства семнадцатого века . [1]
Лилли Мартин Спенсер приблизилась к сцене с обеих сторон. Нежный плач женщины играл пародию на нежную чувствительность женщин ее времени, в то время как, напротив, закатанные рукава показывали ее предплечья, мускулистые и сильные. [1]
Американская художница жанрового искусства Лилли Мартин Спенсер — широко известная художница, выросшая в Огайо . [1] В то время картины на тему домашней жизни были популярны среди художников и публики, но дилемма все еще существует для женщин-художников. Анжелика Мартин, мать Лилли Мартин Спенсер , — дочь семьи французских иммигрантов, которая придерживается прогрессивного отношения к образованию и призванию своей дочери. [1] Спенсер последовательно переехала в Цинциннат и Нью-Йорк , и этот шаг значительно помог ей в изучении техник живописи и облегчил продажу ее работ. Позже она путешествовала по Европе и черпала вдохновение в работах реализма с высокой отделкой поверхности и тонким изображением деталей в Дюссельдорфской галерее, Германия . [1]
Лилли Мартин Спенсер вскоре стала единственным кормильцем семьи, поскольку ее муж начал поддерживать ее в качестве управляющего бизнесом. И ей было трудно совмещать роль художницы, домохозяйки и матери. Ее опыт перекликался с ее работами по смешиванию уязвимости и работы. Ее работы были признаны миром искусства Нью-Йорка благодаря этому своеобразному подходу в последней четверти девятнадцатого века, когда роль женщины в обществе стала ограниченной и нечеткой. [1]
Искусствовед Элизабет Л. О'Лири отметила, что за портретом женщины скрывается нечто большее. Изображая ее плачущей во время выполнения домашних дел, она не только показала рост осознания женского равенства в общественной и профессиональной жизни страны, но и то, как это представляет собой вызов их традиционной роли в семье. [1]
Она также отметила, что женщина на картине — портрет собственной служанки художницы. Из сохранившихся писем художницы следует, что в сообщении содержалось указание на этих домашних работников в ее ранние годы в Нью-Йорке как на компанейских. Они помогали ей временно освободиться от повседневных дел, чтобы она могла работать над своими картинами, и стали предметом ее композиции. [1]
В конце девятнадцатого века в популярной литературе начинает преобладать концепция «женской сферы». Она приравнивала женщину к дому, а частную жизнь — к мужчине. Peeling Onions, однако, бросил вызов этой идее в работах художницы, что хотя женщина на картине показала уязвимость в своем плаче, ее руки продолжали решительно выполнять работу, показывая решимость и силу женского труда. [1]