Чуоцзяо ( кит .戳腳; пиньинь : Chuōjiǎo ; досл. «тыкающая нога») — китайское боевое искусство, которое включает в себя множество прыжков, ударов ногами и быстрых последовательностей кулаков. Кулаки и ноги работают в унисон и непрерывно бьют вперед, как «падающие метеориты», не давая противнику ни минуты на восстановление. Часть цингун в тренировке этого стиля заключается в том, что практикующий прыгает на стену с тяжелыми грузами, прикрепленными к его/ее икрам. Этот стиль практикуется в основном в северном и северо-восточном Китае, включая центральный Хэбэй , Пекин и Ляонин . [1]
Чуоцзяо возникло во времена династии Северная Сун (960–1127) и стало популярным во времена династий Мин и Цин (1368–1911). Источник от У Бинлоу, известного эксперта по чуоцзяо и основателя пекинского стиля, считал, что чуоцзяо происходит от стиля бокса семьи Вэнь династии Сун (960–1279). [2]
Чуоцзяо приписывается Дэн Ляну, который, как говорят, создал этот стиль на основе 18 основных игр ногами. Он разработал основы в соответствии с расчетами китайских счетов, чтобы сформировать цепочку игр ногами, включающую 108 трюков. Согласно легенде, он позже обучил монаха Чжоу Туна этому стилю, который позже передал его своему ученику генералу Юэ Фэю . [3]
Некоторые из преступников, которые появляются в знаменитом романе «Речные заводи », такие как У Сун , были экспертами в этом стиле; вот почему Чуоцзяо также был известен как «стиль преступника Речных заводей». Он также известен как Юаньян Туй (鴛鴦腿) или «Ножки мандаринок». В 28-й главе «Речных заводей» , «Пьяный У Сун побеждает трактирщика Цзян Мэншэня», упоминается, что У Сун использует следующие приемы: «шаг нефритового кольца, ножка мандаринки». [4]
Фэн Кешань (冯克善), генерал неудавшегося восстания тайпинов в начале 19 века, был мастером чуоцзяо фанцзы . После провала восстания Фэн ушел в уединение с двумя другими экспертами Тан Юи в провинции Хэбэй в Жаояне, где он преподавал фанцзы , который делает упор на руки, семье Ван и чуоцзяо , который делает упор на ноги, семье Дуань. Во время практики семьи обменивались техниками.
После Мастера Чжао Цаньи (赵灿益) Чуоцзяо развился во множество ветвей, таких как следующие: [5] [6] [7] [8]
Семья Лю Тюоцзяо : была настолько распространена по всему округу Ли, что значительная часть округа может практиковать некоторые аспекты Тюоцзяо даже по сей день. Лю Гуаньлань обучал третье поколение Го Гэси, Лю Сунлиня, Лю Чжэнго, Ли Гэпу и Лю Чжэньцзяна. Семья Лю Тюоцзяо является представителем Лисянь Тюоцзяо или Хэбэй Тюоцзяо. В число нынешних представителей входят Чжан Шуанлун, Ван Чжии, Чжан Сяован, Лю Чжэньминь, Лю Сюэхуэй и Цуй Линьшэн.
Семья Дуань Чоцзяо: Братья Дуань обучали в Раояне следующее третье поколение: Лю Лаован, Ли Тиминг, Цзя Лаокай, Чжан Лаосяо и другие. Этот стиль обычно известен как Раоян Чуоцзяо. В число нынешних представителей Раоян Чоцзяо входят Ли Цзяньтао, Сун Цинбо, Ма Юнчао, Ли Цзюньцай, Ли Чжэньго и Ли Цзянькуань.
Семья Ван Чуоцзяо : Ван Чжанао, который учился у своего отца Ван Чжиго и Чжао Цаньи, обучал Чжан Цзинтяня, Ван Чжунли, которые затем учили других. Кроме того, он обучал Сюй Чжаосюн, который затем перенес этот стиль в Дунбэй.
Семья Чжао Чуоцзяо : Чжао Игуань преподавал в районах Гаоян и Баодин, включая Чжао Чжэньбэнь, Чжао Лаосянь, Чэнь Юаньху, Чжоу Юйсян и других. Отмечая, что этот стиль консолидировал влияние в более ранних поколениях через Ван Чжиго, а в последних поколениях - через Раоян (Ли Тайминг) и Лисянь (Лю Чжэньцзян). Этот стиль обычно назывался Гаоян Тюоцзяо. Среди нынешних представителей семьи Чжао Чоцзяо - Чжао Хаовэй и У Чанлун (Нефи Перес).
Семья Вэй Чуоцзяо: Вэй Чанъи многому научил, включая обмен с практикующими Синъи, но его главным учеником был Вэй Цзанькуй, который в свою очередь обучил известного пекинского мастера Чуоцзяо/Фаньцзы У Биньлоу. Кроме того, Вэй Лаофан обучал Чуоцзяо в уезде Ли, а его ученики распространяли искусство в Чжанцзякоу и западных регионах Китая, таких как провинция Ганьсу. Некоторые ветви также известны как Лисянь Чуоцзяо. Некоторые из нынешних представителей пекинской традиции Чуоцзяо/Фаньцзы включают Хун Чжитяня и Лю Сюэбо. Текущие представители школы Вэй Лаофан включают Сунь Дэюй и Кан Иу. Более подробную информацию об этой ветви см. на сайте www.halifaxwushu.com
Чуоцзяо семьи Инь : Инь Чунь Чжан обучил своего сына Инь Жуяня, который в свою очередь обучил Инь Сюэлана. Инь Сюэлан хранил навыки в семье до конца 20-го века, когда он обучил Лю Жэньи и Чжан Хуна, нынешних мастеров и распространителей Чуоцзяо этой семьи. Этот стиль также называют «Гу Чжицзы».
Более поздние ветви, произошедшие от первоначальных, указанных выше, включают:
Семья Чжан Чуоцзяо : Чжан Цзин Тянь был учеником Мастера Ван Чжи Го. Он передал свои навыки Чжан Хэн Цину по прозвищу «Железная нога. Чжан Хэн Цин» обучал Чоцзяо в Янчжоу Ван Цин Фу, Хэ Юй Шаню, Тянь Чуню и другим.
Семья Гао Чуоцзяо : В Шэньяне мастер из уезда Ли по имени Гао Бай Цюань передал стиль Чуоцзяо под названием «Ди Гун Чуо Цзяо» (Навык земли Чуо Цзяо). Мастер Гао родился в уезде Ли и начал практиковать Чуо Цзяо в возрасте 11 лет под руководством мастера Ван Юн Цэня (ученика Вэй Лаофана, который учился у Чжао Цань И).
Семья Сюй Чуоцзяо : Сюй Чжаосюн был учеником Ван Чжанао (сына Ван Чжиго и ученика Чжао Цаньи). Мастер Сюй принес свой Чоцзяо и распространял это искусство в районах Дунбэй (Ляонин и т. Д.). Он также известен как Дунбэй Чуоцзяо.
Семья Ху Чуоцзяо : Ху Фэн Сань, прозванный «Хуа Цян Ху» (Цветочное Копье Ху) за свое владение копьем, был мастером других боевых искусств (Шаолинь, Синъи и т. д.) до обучения у братьев Дуань в Жаояне. Он обучал студентов в городе Шэньян в провинции Ляонин последовательностям Вэнь Тан Цзы (Ученые последовательности), которые, как говорят, он создал после обучения у братьев Дуань в Жаояне. Говорят, что он освоил короткие удары ногами великой семьи Дуань. Это также известно как Дунбэй Чуоцзяо.
Боевая программа стала источником Чуоцзяо (бокс с тычками ногами). Боевая программа в Шэньяне позже стала известна как Чуоцзяо стиля Хао, а именно бокс с тычками ногами, названный в честь Хао Минцзю. Она отличается мощными, но удобными движениями, а ее удары точны и включают в себя множество тонких трюков с ногами. Руки и ноги хорошо взаимодействуют для лучшего преимущества и большего радиуса действия. Ее удары короткие, но смертельные. Твердость является ядром Чуоцзяо, которое она сочетает с гибкостью. Ее программа состоит из девяти взаимосвязанных программ с двумя ногами. Эти программы можно практиковать как по одной, так и вместе. Игры с ногами требуют тесного взаимодействия между ногами, поэтому ее называют игрой с двумя ногами. Другая игра с тычками ногами называется Чуань с девятью падениями и 18 падениями.
Научная рутина является производной от боевой рутины. Говорят, что во время правления императора Гуансюй (годы правления 1875–1908) в династии Цин боксер Ху Фэнсань из Шеньяна узнал о славе мастеров Чуоцзяо, Дуаней в провинции Хэбэй , и проехал 500 километров, чтобы учиться у него. После многих лет упорной работы Ху пришел к пониманию секретов Чуоцзяо и вернулся в свой родной город, где он далее развил искусство в научную рутину, известную позже как Чуоцзяо стиля Ху. Она характеризуется своими изысканными и компактными стойками и четкими, точными и разнообразными движениями. Она также очень быстра в нанесении ударов как кулаками, так и ногами. Академический стиль включает в себя такие упражнения, как 12-ходовой цюань, 18-ходовой цюань, летающая ласточка-цюань (маленькая летающая ласточка-цюань), ручная цюань, вращающееся кольцо-цюань, нефритовое кольцо-цюань, шесть приемов цюань, две восьмерки-цюань, игра двумя восьмерками ног, 16-ходовой цюань, 24-ходовой цюань, 32-ходовой цюань, мягкая кувыркающаяся цюань, игра одной ногой из 80 ходов ногами, игра одной рукой из 81 хода кулаком и т. д.
Кувырки ученого-военного цюань объединили в себе сильные стороны боевых и ученых рутин, особенно боевые приемы. Они организованы в соответствии с ритмами нападения и защиты боевых искусств и сочетают в себе движения «высоко-низко», «выпуск-ловля», «разгибание-сгибание» и «прямо-округлые». Их приемы, комбинации движений, неподвижные упражнения, твердость, гибкость, существенные и несущественные движения хорошо спланированы и точны. Новые приемы включают в себя удары ногами в партере, удары ногами в кувырках, удары ногами Шаолиня, удары ногами с подпрыгиванием, удары ногами свободного ума, удары ногами по восьми диаграммам и т. д. Все они имеют свои собственные стили, формы, ритмы и приемы.