По возвращении в Париж де Вайи продемонстрировал свое мастерство в самой ранней версии неоклассицизма, получившей название « Gût grec », выставив стол со столешницей из ляпис-лазури и позолоченными бронзовыми креплениями и гранитную вазу в «антикварной гоу». в Салоне 1761 года ; они были задуманы как манифест нового вкуса, как гласит петарда, вставленная в Mercure de France , в «очень благородном стиле, далеком от безвкусицы (« air de colifichet» ), которая так долго царила в нашей обстановке. ." [2]
Около 1764 года для роскошного отеля d'Argenson de Voyer, который он реконструировал для Марка-Рене д'Аржансона, маркиза де Вуайе, в передовом неоклассическом стиле, он спроектировал вазу из позолоченного бронзового мрамора и порфира на постаменте, которая сейчас находится в Коллекция Уоллеса , Лондон; [3] По рисункам де Вайи скульптор Огюстен Пажу изготовил восковые модели для креплений.
В 1767 году де Вайи был принят в члены первого класса Королевской академии архитектуры , а в 1771 году — в Королевскую академию искусства и скульптуры , став единственным профессиональным архитектором того времени, получившим допуск. знак его выдающихся способностей как рисовальщика. [4] Отныне де Вайи регулярно выставлял в Парижских салонах свои изображения, проекты и модели. Он получил более широкую известность, когда два его рисунка были выгравированы для Энциклопедии и еще два для монументального «Описания Франции» 1780-х годов.
В 1772 году он был назначен архитектором замка Фонтенбло совместно с Мари-Жозефом Пейром . В следующем году ему было разрешено уехать на длительный срок в Геную , чтобы отремонтировать дворец Кристофоро Спинолы семнадцатого века на Страда Нуова, [5] работая в тандеме с Андреа Тальяфичи: здание сильно пострадало в 1942 году. должен был несколько раз возвращаться на работу в Италию.
Комеди Франсез ( «Одеон »), длинный разрез и вид на вестибюль, по второму (1770 г.) проекту.
Замеченный маркизом де Мариньи , братом мадам де Помпадур и генеральным директором Bâtiments du Roi , де Вайи работал в парке замка Мариньи- де-Менар и, благодаря его поддержке, сумел добиться заказа нового театра для Комеди Франсез . В 1779 году де Вайи и Пейр построили свое самое известное произведение — театр Одеон в Париже (см. ниже). Де Вайи также разработал проект для Комической оперы .
В 1795 году он был избран в Академию изящных искусств - 3-е отделение (архитектура), fauteuil V. После его смерти его место занял Жан Шальгрен . Он стал хранителем музея живописи в 1795 году и был отправлен в Нидерланды и Бельгию для отбора произведений искусства после аннексии этих стран.
Дом 57 по улице Ла Боэти, Париж, 1776 год.Вид на замок Монмюсар. Гравюра де Вайи 1765 года.Замок Монмюсар: разрез и планПроект нового замка в Ангиене, 1781 г. (не реализован)Театр замка Сенефф, 1779 год. Фасад и план.
Отель д'Аржансон (также называемый отелем канцелярии Орлеана), недалеко от Пале-Рояль в Париже (разрушен в 1923 году): внутренние установки, выполненные для графа д'Аржансона [6] (1762–1770).
Преобразование замка Орм в Ле-Орм ( Вена ) для графа д'Аржансона.
Замок Монмюсар недалеко от Дижона ( Кот-д'Ор ) (1765–1768): главное архитектурное произведение Гу-Грека во Франции, к сожалению, в основном разрушенное по состоянию на 1795 год.
Дом 57 по улице Ла Боэти в Париже, построенный де Вайи для себя (1776 г.).
Украшение часовни Богородицы в Сен-Сюльпис (1774–1777).
Храм искусств в замке Менар ( Луар и Шер ) для маркиза де Мариньи . Де Вайи также предоставил проект Храма дю Репо для парка в Менаре, который не был реализован.
Театр де л'Одеон (1779–1782): с 1767 года по заказу Мариньи директор королевских домов Мари -Жозеф Пейр и де Вайи спроектировали новый театр Комеди -Франсез . 26 марта 1770 года приказ совета санкционировал реализацию проекта на территории сада отеля принца де Конде , который рассчитывал избавиться от собственности в ожидании установки во Дворце Бурбонов . Де Вайи был протеже Мариньи и Пейра, архитектора Конде, друга де Вайи с тех пор, как они были пенсионерами в Риме. Проект, неоднократно пересматривавшийся, должен был пройти одобрение обоих архитекторов королевского департамента, отвечающих за праздники и другие развлечения, — Меню Плезира , Дени-Клода Льежона и Жана Дамуна, которых поддержали члены Комедии. а также город Париж, представленный его архитектором Пьером-Луи Моро-Депру . В результате, благодаря защите месье , брата короля, планы Пейра и де Вайи наконец одержали победу осенью 1778 года. Работы начались в мае 1779 года. Вали для интерьеров. 16 февраля 1782 года труппа Комеди Франсез была основана на собственной территории. Театр был открыт Марией-Антуанеттой 9 апреля 1782 года .
Де Вайи дал общий план застройки района вокруг нового театра, обозначив картезианский план . Однако здания были построены лишь спустя долгое время после завершения строительства театра, ближе к 1794 году.
Проект украшения города Парижа (1789 г.): этот первый план реконструкции ставит на первый план общую переоборудование столицы с созданием новых проходов, воссоединением островов Сите и Сен-Луи, корректировкой русла Сены. и т. д.[1]
^ «Де» в имени «де Вайи» не является дворянской частицей, а берет свое начало от фламандского определенного артикля «der». [ нужна цитата ] Обычно его называют «де Вайли» («Де Вайли» в начале предложения), а не «Вайли». Однако имя обычно обозначается как «Вайли, Шарль де». (Исключение можно найти в Eriksen 1974, однако его примеру не последовали последующие авторы, такие как Braham 1980 или Cleary 1998.) Во время революции де Вайи начал подписываться «Девайи» (Braham 1972, стр. 673). примечание 7), но эта форма названия не получила широкого распространения.
^ Эриксен 1974, с. 274.
^ Иллюстрировано в Даффи 2005, с. 188.
^ Брахам 1972, с. 673, в котором отмечается спорное положение Шарля-Луи Клериссо как работающего архитектора.
↑ Фасад салона , датированный 1773 годом, находится в Музее декоративного искусства в Париже.
Эриксен, Свенд (1974). Ранний неоклассицизм во Франции в переводе Питера Торнтона. Лондон: Фабер и Фабер.
Рабро, Д.; Моссер, М. (1979). Шарль Де Вайи (1730–1798), архитектор-художник Европы Люмьеров . Париж: Национальная касса исторических памятников и достопримечательностей.
Рео, Луи (1924). История расширения французского искусства: рабский мир . Объявления на WorldCat .