Дэвид Шилдс — американский писатель, опубликовавший двадцать четыре книги, включая Reality Hunger (которую в 2019 году Lit Hub назвал одной из самых важных книг последнего десятилетия), The Thing About Life Is That One Day You'll Be Dead (бестселлер New York Times), Black Planet (финалист премии National Book Critics Circle Award и премии PEN USA Award) и Other People: Takes & Mistakes (выбор редакции NYTBR). The Very Last Interview была опубликована New York Review Books в 2022 году.
Экранизация « Я думаю, ты совершенно не прав: Ссора» , в которой Шилдс был соавтором и соавтором главной роли, вышла в 2017 году. Шилдс написал, спродюсировал и снял «Линч: История» , документальный фильм 2019 года об использовании Маршоном Линчем тишины, эха и мимикрии в качестве ключевых инструментов сопротивления. Новый фильм « Как мы сюда попали », в котором утверждается, что Мелвилл плюс Ницше, деленные на квадратный корень (Аллана) Блума, умноженного на Жижека (в квадрате), равняется Бэннону, выйдет в январе 2024 года, как и сопутствующий том с тем же названием.
Обладатель стипендии Гуггенхайма, двух стипендий NEA, премии PEN/Revson и стипендии Нью-Йоркского фонда искусств, Шилдс — старший редактор литературного журнала Conjunctions — публиковал художественные и документальные произведения в New York Times Magazine , Harper's , Esquire , Yale Review , Salon , Slate , Tin House , A Public Space , McSweeney's , Believer , Huffington Post , Los Angeles Review of Books и Best American Essays .
Его работы переведены на два десятка языков. [1]
Шилдс родился в Лос-Анджелесе в 1956 году в еврейской семье низшего среднего класса. У него есть старшая сестра, сводный брат и сводная сестра. Оба родителя Шилдса были журналистами. Его мать, много лет работавшая корреспондентом Nation на Западном побережье , была политическим активистом; его отец работал спичрайтером для прогрессивных политиков. [2] В 1962 году семья переехала в Сан-Франциско, где родители Шилдса были глубоко вовлечены в местное антивоенное и правозащитное сообщество, часто открывая свой дом для тех, кто нуждался в краткосрочном или долгосрочном убежище. [3]
В 1978 году Шилдс с отличием окончил Phi Beta Kappa , университет Брауна , получив степень бакалавра искусств с отличием по британской и американской литературе. В 1980 году он получил степень магистра изящных искусств с отличием по художественной литературе в мастерской писателей Университета Айовы . [4]
Дебютный роман Шилдса « Герои » об увлечении спортивного обозревателя со Среднего Запада баскетболистом из колледжа был опубликован издательством Simon & Schuster в 1984 году. [5] С 1985 по 1988 год он был приглашенным доцентом в Университете Святого Лаврентия в Кантоне, штат Нью-Йорк . В 1989 году издательство Knopf опубликовало второй роман Шилдса « Мертвые языки», полуавтобиографический роман о мальчике, который рос с сильным заиканием. [6] «Мертвые языки» — это художественное произведение, но оно включает в себя значительно большие осколки реальности, чем первая книга Шилдса, что ознаменовало начальную фазу перехода Шилдса к документальной литературе, что в конечном итоге привело его к использованию литературного коллажа и форм «антиромана», которыми он наиболее известен.
В 1992 году его роман-в-рассказах, Handbook for Drowning, был опубликован издательством Knopf. [7] В 1996 году Шилдс стал преподавателем в малой резидентской программе MFA для писателей колледжа Уоррена Уилсона , и эту должность он занимает до сих пор. [8] В том же году его четвертая книга, Remote: Reflections on Life in the Shadow of Celebrity, первая работа Шилдса в жанре литературного коллажа, была опубликована издательством Knopf. [9]
В период с 1997 по 2009 год Шилдс опубликовал пять книг: Black Planet: Facing Race During an NBA Season (Random House, 1999), финалист премии National Book Critics Circle Award и премии PEN USA ; Baseball Is Just Baseball: The Understated Ichiro (TNI Books, 2001), которая достигла статуса бестселлера в Японии; Enough About You: Notes towards the New Autobiography (Simon & Schuster, 2002); Body Politic: The Great American Sports Machine (Simon & Schuster, 2004); и The Thing About Life Is That One Day You'll Be Dead (Knopf, 2008), бестселлер по версии New York Times . [10] [11] В 2001 году Шилдс стал приглашенным преподавателем на конференции писателей Bread Loaf и преподает там с тех пор. [12]
В 2010 году издательство Knopf опубликовало десятую книгу Шилдса Reality Hunger: A Manifesto . В Vanity Fair Элисса Шаппелл назвала Reality Hunger «возбуждающим призывом к оружию для всех художников, чтобы отвергнуть законы, регулирующие присвоение, стереть границы между художественной и документальной литературой и дать начало новой современной форме для нового столетия». [13] В 2019 году Lithub назвал Reality Hunger одной из 100 самых важных книг 2010-х годов. [14] В 2011 году Нортон опубликовал The Inevitable: Contemporary Writers Confront Death , антологию, которую Шилдс редактировал совместно с Брэдом Морроу. В 2012 году New Harvest опубликовал Jeff, One Lonely Guy , коллаж, написанный в соавторстве Шилдсом, Джеффом Рэгсдейлом и Майклом Логаном. Позже в том же году издательством Norton была опубликована антология под редакцией Шилдса и Мэтью Воллмера « Подделки: антология псевдоинтервью, фальшивых лекций, квазиписем, «найденных» текстов и других мошеннических артефактов ». [10]
В 2013 году издательство Knopf опубликовало книгу «Как литература спасла мою жизнь », которая представляет собой смесь исповедальной критики и культурной автобиографии. Также в 2013 году издательство Simon & Schuster опубликовало книгу «Сэлинджер » , «устную биографию» Дж. Д. Сэлинджера , написанную Шилдсом и Шейном Салерно . Книга «Сэлинджер» стала бестселлером по версии New York Times и была переведена более чем на дюжину языков. [10]
В 2015 году издательство Hawthorne Books опубликовало книгу Life Is Short — Art is Shorter : In Praise of Brevity , которую Шилдс редактировала совместно с Элизабет Куперман. В 2015 году Шилдс также опубликовала That Thing You Do With Your Mouth: The Sexual Autobiography of Samantha Matthews as told to David Shields (McSweeney's); I Think You're Totally Wrong: A Quarrel, написанную в соавторстве с Калебом Пауэллом; и War Is Beautiful: The New York Times Pictorial Guide to the Glamour of Armed Conflict (powerHouse), представляющую собой деконструкцию первой страницы военных фотографий этой газеты. [10]
Other People: Takes & Mistakes был опубликован Knopf в 2017 году. [10] В том же году First Pond Entertainment выпустила экранизацию I Think You're Totally Wrong: A Quarrel , написанную Шилдсом и Пауэллом, в главных ролях Шилдс, Пауэлл и Джеймс Франко , режиссером которой был Франко. [15] Трио обсуждает ценность жизни против искусства; искусство побеждает, с трудом. Фильм теперь доступен на Vudu. В 2018 году книга Шилдса Nobody Hates Trump More Than Trump: An Intervention была опубликована Thought Catalog Books. [10]
В 2019 году издательство Mad Creek Books опубликовало книгу « Проблемы с мужчинами: размышления о сексе, любви, браке, порно и власти» . Позже в том же году на Международном кинофестивале в Сиэтле состоялась премьера дебютного документального фильма Шилдса «Линч: История», ода Маршону Линчу , использующему тишину, эхо и мимикрию как ключевые инструменты сопротивления. [ 16] Фильм, который Шилдс написал, спродюсировал и снял, был назван одним из пяти лучших фильмов на Международном фестивале документального кино в Амстердаме и завоевал множество наград, включая премию Golden SunBreak Award за лучший документальный фильм и премию End of Cinema Award за лучший документальный фильм. [17] Фильм теперь доступен на Sundance TV, AMC, First Look Media, Amazon Prime и iTunes/AppleTV.
Ранние художественные произведения Шилдса были отмечены использованием неореализма. В 1989 году, работая в Virginia Quarterly Review , Лэнс Олсен включил Шилдса в число «Следующего поколения художественной литературы». [18] С публикацией в 1996 году Remote , который AO Scott описал в Newsday как «один из определяющих текстов 1990-х годов — аккуратный, элегантный ответ на Infinite Jest в жанре документальной прозы» , Шилдс начал создавать себе репутацию пионера коллажа. [9]
Reality Hunger был весьма спорным, когда он был опубликован в 2010 году. В The New York Times Book Review Люси Санте написала , что книга «срочно и лаконично рассматривает вопросы, которые витали в воздухе, неуклонно набирали обороты и просто ждали, чтобы кто-то связал их вместе... Книга [Шилдса], вероятно, возвещает о том, что будет доминирующими режимами в ближайшие годы и десятилетия». [19] Reality Hunger , по сути, оказалась чрезвычайно влиятельной на документальную литературу 21-го века, «автофикцию» и документальное кино. Однако в New Yorker Джеймс Вуд назвал книгу «крайне проблематичной» в ее «непроверенном продвижении того, что [Шилдс] настаивает на том, чтобы называть „реальностью“, а не повествованием», хотя Вуд признал, что «аргументы Шилдса об утомительности и конечности нынешних вымышленных условностей хорошо приняты». [20]
За десятилетие после Reality Hunger Шилдс опубликовал дюжину книг, многие из которых являются совместными, и почти все из них пытаются воплотить ars poetica, теоретизированную в Reality Hunger . Первая из этих совместных работ, Salinger , устная биография 2013 года, которая тонко бросила вызов условностям документальной прозы посредством ее объединения воедино обилия первичного материала, была высоко оценена Джоном Уолшем в Sunday Times (Лондон) как «изумительная работа... Я предсказываю с полной уверенностью, что после этого миру не понадобится еще одна биография Сэлинджера». [21] Шилдс продолжил трансформировать и пересказывать жанр в War Is Beautiful , которую Хизер Байса в Village Voice назвала «тревожно наглядной книгой, [которая] следует за военными репортажами New York Times на протяжении более десятилетия, разоблачая тенденцию этого учреждения к приукрашиванию вооруженных сражений до степени манипуляции». [22]
«Я думаю, что вы совершенно не правы: ссора», совместная работа Шилдса и Калеба Пауэлла, получила высокую оценку за стирание границы между маской и собой, что является частой темой в творчестве Шилдса. В Atlantic Лесли Джеймисон написала, что «цель книги — не сочувствие или прощение. Жизнь не является личной . Жизнь — это доказательства. Это пища для споров. Заставить «я» работать таким образом — это приглашает к другой близости — не вуайеристскому общению, а к совместному исследованию, когда автор и читатель сталкиваются с одними и теми же вопросами изнутри своих неизбежно запутанных жизней». [23]
Lynch: A History , монтажный подход которого строится на коллажном стиле книг Шилдса , знаменует собой следующий крупный сдвиг в карьере Шилдса: документальный фильм. В New Yorker Хуа Сю написала: « Lynch ощущается как кульминация карьеры Шилдса. Неумолимый ритм фильма подавляет и подавляет вас. Случайные акты террора во времени и пространстве проявляют себя как закономерность. Это градиент американской бойни». [24]
[25]