Сэр Лесли Мэтью Уорд (21 ноября 1851 – 15 мая 1922) был британским художником -портретистом и карикатуристом , который за четыре десятилетия нарисовал 1325 портретов, которые регулярно публиковались журналом Vanity Fair , под псевдонимами « Шпион » и « Протяжный ». Портреты были выполнены акварелью и превращены в хромолитографии для публикации в журнале. Затем их обычно воспроизводили на более качественной бумаге и продавали в виде распечаток. Его влияние в этом жанре было настолько велико, что все карикатуры Vanity Fair иногда называют «шпионскими мультфильмами», независимо от того, кем на самом деле был художник.
Ранние портреты, почти всегда в полный рост (главным исключением были судьи на скамье подсудимых), имели более сильный элемент карикатуры и обычно искажали пропорции тела, с очень большой головой и верхней частью тела, поддерживаемыми гораздо меньшими нижними частями. Позже, когда он стал более принят своими сверстниками и чтобы не обидеть потенциальных натурщиков, его стиль превратился в то, что он назвал «характерными портретами». Это была не карикатура, а скорее настоящий портрет объекта с использованием реалистичных пропорций тела. [1]
Уорд был одним из восьми детей художников Эдварда Мэтью Уорда и Генриетты Уорд , а также правнуком художника Джеймса Уорда . Хотя до брака у них была одна и та же фамилия, родители Уорда не были родственниками. Оба были известными историческими художниками. Его мать происходила из рода художников и граверов: ее отцом был гравер и художник-миниатюрист Джордж Рафаэль Уорд; ее дедушка, знаменитый художник-анималист Джеймс Уорд . Она была племянницей художника-портретиста Джона Джексона и внучатой племянницей художника Джорджа Морланда . У обоих родителей были студии в своих домах в Слау и Кенсингтоне в Лондоне, где они регулярно развлекали лондонскую художественную и литературную элиту. Отец Уорда был одаренным подражателем, развлекавшим Чарльза Диккенса и других именитых гостей. Хотя они никогда не давали своему сыну формального образования, они и их друзья-художники поощряли юного Уорда рисовать, раскрашивать и лепить. [2]
Уорд начал рисовать карикатуры еще во время учебы в Итонском колледже , используя в качестве предметов своих одноклассников и школьных учителей . В 1867 году его бюст брата был выставлен в Королевской академии в Лондоне. В школе Уорд был ничем не примечательным учеником, и после того, как он покинул Итон в 1869 году, отец посоветовал ему выучиться на архитектора. Уорд слишком боялся сказать отцу, что хочет стать художником, и тот провел несчастливый год в офисе архитектора Сиднея Смирка , друга семьи. Художник В. П. Фрит говорил с отцом Уорда от его имени, и после долгих споров он, наконец, согласился поддержать обучение сына как художника, и Уорд поступил в школу Королевской академии в 1871 году. В 1873 году он отправил некоторые из своих работ Томас Гибсон Боулз , через четыре года после основания Vanity Fair . Это привело к тому, что его наняли вместо «Обезьяны» ( Карло Пеллегрини ), который временно покинул журнал после ссоры с Боулзом. В качестве псевдонима Уорд предложил Боулзу использовать имя «Шпион», что означает «тайно наблюдать, или обнаруживать на расстоянии или в укрытии». [2] Подпись Уорда « Шпион» была похожа на стилизованную «Обезьяну» Пеллегрини .
В период с 1873 по 1911 год Уорд нарисовал 1325 карикатур для Vanity Fair , многие из которых отражали личности его героев. Однако его портреты членов королевской семьи, знати и женщин были чрезмерно сочувствующими, если не льстивыми. Позже, когда он сам стал членом Общества , он стал еще более комплиментарным портретистом, перейдя от карикатуры к тому, что он назвал «характерными портретами», - обвинение, которое он признал в своей автобиографии «Сорок лет шпионажа» , опубликованной в 1915 году. [1]
Уорд работал методично, часто по памяти, наблюдая за своими «жертвами» на ипподроме, в судах, в церкви, в лекционном зале академии или в вестибюле палаты парламента . Иногда они приходили к нему в студию, чтобы позировать в мантиях или униформе. Карикатуристом, считал Уорд, родился, а не стал. Он заметил: «Хорошая память, внимание к деталям и способность оценить и уловить всю атмосферу и особенности «предмета», конечно, необходимы». [2] Карикатура, отмечал он, никогда не должна зависеть от физического дефекта и не должна быть вынужденной. «Если бы я мог подвести итог искусству в одном предложении, то карикатура должна быть комическим впечатлением с добрым оттенком и всегда лишенным пошлости». [3]
В интервью 1897 года, данном Оливером Армстронгом Фраем (редактором журнала Vanity Fair ) Фрэнку Бэнфилду из журнала Cassell's Magazine , сообщалось, что Уорд получал от 300 до 400 фунтов стерлингов за портрет. Уорд был самым известным художником Vanity Fair ; действительно, весь жанр карикатур часто называют «шпионскими мультфильмами». Он проработал в Vanity Fair более сорока лет, создав более половины из 2387 опубликованных карикатур.
Клубы Уорда включали Arts , Orleans, Fielding, Lotus, Punch Bowl и Beefsteak , где он был одним из первых членов. Там он зарисовал многих своих жертв. В 1899 году, спустя годы после того, как ее отец отказал ему в разрешении жениться на ней, Уорд женился на хозяйке общества Джудит Мэри Топэм-Уотни, единственной дочери майора Ричарда Топэма из 4-го королевского гусарского полка . У них была дочь Сидни. [1]
Последняя карикатура Уорда для Vanity Fair появилась в июне 1911 года, когда он недавно начал публиковать свои «характерные портреты» в журналах The World и Mayfair . Свой доход он пополнял рисованием портретов. В 1918 году он был посвящен в рыцари . [4] Уорд предсказал, что «когда история викторианской эпохи будет написана в истинной перспективе, самое точное зеркало и запись о представителях людей и духа своего времени будут искать и находить на Ярмарке тщеславия ». [2] После нервного срыва Уорд внезапно скончался от сердечной недостаточности на Дорсет-сквер, 4, Мэрилебон , Лондон, 15 мая 1922 года и был похоронен 18 мая на кладбище Кенсал-Грин в Лондоне.
Около 300 его оригинальных акварелей для Vanity Fair находятся в Национальной портретной галерее в Лондоне. [1]
