«Эвридика» (также «Эрудика» или «Эвридика» ) — опера Якопо Пери с дополнительной музыкой Джулио Каччини . Это самая ранняя сохранившаяся опера, более ранняя опера Пери « Дафна » утеряна. (Каччини написал свою собственную « Эвридику », даже когда он писал музыку к опере Пери, опубликовал эту версию до того, как была исполнена опера Пери, в 1600 году, и поставил ее два года спустя.) Либретто Оттавио Ринуччини основано на книгах X и XI «Метаморфоз » Овидия [ 1] , в которых рассказывается история легендарного музыканта Орфея и его жены Эвридики .
Опера была впервые исполнена во Флоренции 6 октября 1600 года в Палаццо Питти, где сам Пери исполнил партию Орфея. [2]
«Эвридика» была создана по случаю бракосочетания короля Франции Генриха IV и Марии Медичи . Композиция обычно считается вторым произведением современной оперы и первой такой музыкальной драмой, сохранившейся до наших дней. (Первая, «Дафна », была написана теми же авторами в 1597 году.)
Поскольку и либретто, и партитура были посвящены новой королеве Франции Марии Медичи, некоторые ученые признали возможную параллель между Эвридикой и Орфеем, а также королевой и королем Франции. Хотя сравнение легко провести, некоторые ученые утверждают, что черты короля Генриха IV отличаются от Орфея, особенно в отношении самого известного поступка Орфея. Орфей любил Эвридику так сильно, что он отправился в Ад и обратно, в буквальном смысле, чтобы снова соединиться со своей любимой женой, в то время как король Генрих IV не поехал так далеко во Флоренцию, чтобы вернуть Медичи. [1]
На премьере многие другие роли исполняли члены окружения Каччини, включая его дочь Франческу Каччини . Пери сочинил всю музыку для первой постановки, но благодаря полному участию Каччини и его исполнителей часть музыки Пери в конечном итоге была заменена музыкой Каччини. Когда Каччини узнал, что Пери намеревался опубликовать оперу с добавленными пьесами Каччини, он поспешил закончить свою собственную версию Эвридики, используя то же либретто, и сумел опубликовать свою версию раньше, чем Пери. В своем предисловии Пери отмечает, что вся музыка была завершена к дате первого представления, заслужив его усилия обозначение Prima Euridice .
Создавая музыку для «Эвридики» , Пери задумал вокальный стиль, который наполовину поется, наполовину произносится. Для менее драматичных частей он создал вокальные линии, близкие к стилю разговорной речи, установленной на устойчивом аккомпанементе. Для страстных сцен он исследовал более сильные и быстрые мелодии с постоянно меняющимися гармониями. Критики Пери заметили, что в партитуре « Эвридики» он не создал ни одного музыкально примечательного примера того или иного. Однако он использовал диапазоны и ширину регистра, а также частоту и силу каденций, чтобы различать разных персонажей и драматические настроения. [1] Голос и аккомпанемент тщательно выдержаны, чтобы подчеркнуть напряжение и освобождение в тексте. Ритмические и мелодические интонации в вокальных линиях тесно, почти научно, имитируют драматическую речь. Кроме того, страстные восклицания установлены с неподготовленными диссонансами и неожиданными движениями в басе.
Оставив в стороне все качественные суждения, даже его самые ярые критики признают, что с помощью «Эвридики» Пери удалось установить надежные принципы оперной композиции. [3] Произведение устанавливает в опере двойной ресурс арии и речитатива , а также исследует использование сольного, ансамблевого и хорового пения.
Эвридика Пери [4] [ нужна страница ] рассказывает историю музыканта Орфея и Эвридики из греческой мифологии . Согласно мифу, Орфей был великим музыкантом, который отправился в подземный мир , чтобы умолять богов оживить его жену Эвридику после того, как она была смертельно ранена.
Она открывается простой мелодией певицы, представляющей Трагическую Музу, La Tragedia, и короткой ритурнелью . Пастухи поблизости и Трагическая Муза поют беседу речитативами и хорами , входит Дафна , чтобы сообщить всем, что Эвридику смертельно укусила змея.
Сцена 1
Все нимфы и пастухи собираются, чтобы отпраздновать свадьбу Орфея и Эвридики.
Сцена 2
Орфей доволен после свадьбы, но вскоре его прерывает Дафна. Она приносит ужасную новость о том, что Эвридику укусила ядовитая змея, и она умерла. Затем Орфей клянется спасти ее из подземного мира.
Сцена 3
Арчетро рассказывает, что пока Орфей плакал, Венера, богиня любви, увозит его на своей колеснице.
Это начинается с того, что Орфей умоляет Венеру, Плутона, Просперину, Каронте и Радаманто в подземном мире вернуть его любимую жену Эвридику. Почти вся сцена проходит в речитативе. Когда действие заканчивается, Орфей возвращается с Тирси и другими пастухами.
Сцена 4
Венера и Орфей прибывают к вратам подземного мира. Венера предполагает, что своим легендарным голосом он может убедить Плутона вернуть Эвридику к жизни. Орфею это удается, и ему разрешают уйти вместе с невестой.
Сцена 5
Орфей и Эвридика возвращаются из подземного мира и радуются.
Различные названия хоров даны в том виде, в котором они представлены в оригинальной итальянской партитуре. Pastore, Ninfa/Ninfe и Deita D'Inferno относятся к хорам пастухов, нимф и божеств ада соответственно.