stringtranslate.com

Эдвин Ландсир

Сэр Эдвин Генри Ландсир Р.А. (7 марта 1802 г. - 1 октября 1873 г.) был английским художником и скульптором, [1] хорошо известным своими картинами с изображением животных , особенно лошадей, собак и оленей. Однако его самые известные работы — скульптуры львов у подножия Колонны Нельсона на Трафальгарской площади .

Жизнь

Ландсир 1873 г.

Ландсир родился в Лондоне, в семье гравера Джона Ландсира АРА [2] и Джейн Поттс. [3] Он был чем-то вроде вундеркинда , чьи художественные таланты были признаны рано. Он учился у нескольких художников, в том числе у своего отца и художника-историка Бенджамина Роберта Хейдона , который поощрял молодого ландсира проводить вскрытие , чтобы полностью понять мускулатуру и структуру скелета животных. [1] Жизнь Ландсира была связана с Королевской академией . В 1815 году, когда ему было всего 13 лет, он выставлял там работы как «Почетный экспонент». Он был избран научным сотрудником в возрасте не менее 24 лет и академиком пять лет спустя, в 1831 году .

Он был знаком с Чарльзом Робертом Лесли , который описал его как «кудрявого юношу, проводившего свое время между дикими зверями Полито в Эксетер-Чанке и школами Королевской академии». Они также вместе посетили Шотландию в 1824 году, что оказало большое влияние на Ландсира. [1]

В 1823 году Ландсиру было поручено написать портрет Джорджианы Рассел, герцогини Бедфордской . Несмотря на то, что она была на двадцать лет старше его, у них завязался роман. [5]

Он был посвящен в рыцари в 1850 году и, хотя в 1866 году был избран президентом Королевской академии, отклонил приглашение. Когда Ландсиру было под тридцать, он перенес, как сейчас считается, серьезный нервный срыв, и всю оставшуюся жизнь его беспокоили повторяющиеся приступы меланхолии, ипохондрии и депрессии, часто усугубляемые употреблением алкоголя и наркотиков. [6] В последние несколько лет жизни психическая устойчивость Ландсира была проблематичной, и по требованию семьи в июле 1872 года он был объявлен невменяемым.

Рисование

Автопортрет Эдвина Генри Ландсира

Ландсир был заметной фигурой в британском искусстве XIX века , его работы можно найти в галерее Тейт Британия , Музее Виктории и Альберта , Кенвуд-хаусе и коллекции Уоллеса в Лондоне. Он также сотрудничал с коллегой-художником Фредериком Ричардом Ли .

Популярность Ландсира в викторианской Британии была значительной, а его репутация как художника-анималиста не имела себе равных. [2] Большая часть его славы – и его доходов – была получена благодаря публикации гравюр его работ, многие из которых принадлежат его брату Томасу . [7]

Портрет арабской кобылы с жеребенком работы сэра Эдвина Генри Ландсира. Около 1825 года. По заказу принцессы Шарлотты для ее фрейлины леди Барбары Понсонби.
Альпийские мастифы реанимируют встревоженного путешественника (1820 г.)

Одна из его самых ранних картин считается источником мифа о том, что собаки-спасатели сенбернара в Альпах несут на ошейниках небольшую шкатулку с бренди . На картине «Альпийские мастифы, реанимирующие обеспокоенного путешественника» (1820 г.) две собаки стоят над человеком, частично засыпанным снегом. Один лает, чтобы привлечь внимание, а другой, изображенный с миниатюрной бочкой, пытается оживить мужчину, облизывая его руку. [8]

Его привлекательность пересекала классовые границы: репродукции его работ были распространены в домах среднего класса, а он также пользовался популярностью среди аристократии. Королева Виктория заказала художнику множество картин. Сначала его попросили нарисовать различных королевских домашних животных, затем он перешел к портретам гилли и егерей . Затем, за год до свадьбы, королева заказала свой портрет в подарок принцу Альберту. [9] Он научил Викторию и Альберта гравюре, [10] и делал портреты детей Виктории в младенчестве, обычно в компании собаки. [11] Он также сделал два портрета Виктории и Альберта, одетых для костюмированных балов, на которых он сам был гостем. [12] Одной из его последних картин был конный портрет королевы в натуральную величину , показанный в Королевской академии в 1873 году и сделанный на основе более ранних эскизов. [13]

«Монарх Глена» , 1851 год: изображение было широко распространено в гравюрах на стали . Сейчас находится в Шотландской национальной галерее , Эдинбург.

Ландсир был особенно связан с Шотландией, которую он впервые посетил в 1824 году, и в частности с Хайлендом , который послужил сюжетами (как людьми, так и животными) для многих из его важных картин. [14] Картины включали его ранние успехи «Охота на Чеви Чейза» (1825–1826), «Незаконный виски в горах» (1826–1829) и его более зрелые достижения, такие как величественный оленьий этюд « Монарх Глена» ( 1851) и «День аренды в пустыне» (1855–1868). [15] В 1828 году ему было поручено создать иллюстрации для издания «Уэверли» романов сэра Вальтера Скотта . [14]

Картины Ландсира, изображающие собак на службе человечества, были настолько популярны и влиятельны, что имя Ландсир стало официальным названием разновидности ньюфаундлендской собаки , которая не является черной или преимущественно черной, а представляет собой смесь черного и белого цветов. Именно эту разновидность Ландсир популяризировал в своих картинах, прославляющих ньюфаундлендов как собак-спасателей на воде, в первую очередь « На помощь» (1827 г.), « Выдающийся член Общества защиты животных» (1838 г.) и « Спасенные » (1856 г.). Картины сочетают викторианскую концепцию детства с привлекательной идеей благородных животных, преданных человечеству, преданность, выраженная в « Спасенных» тем фактом, что собака спасла ребенка без какого-либо очевидного участия человека.

Картина Ландсира «Установление закона» (1840) высмеивает профессию юриста посредством антропоморфизма . На нем изображена группа собак, а также пудель, символизирующий лорда-канцлера . [16]

«Прирученная строптивая» была представлена ​​на выставке Королевской академии 1861 года и вызвала споры из-за своей тематики. На ней изображена мощная лошадь, стоящая на коленях среди соломы в конюшне, а молодая женщина лежит, положив голову на ее бока, слегка касаясь ее головы рукой. В каталоге это объяснялось как портрет известной наездницы Энн Гилберт, применяющей методы укрощения знаменитого «заклинателя лошадей» Джона Соломона Рэри . [17] Критики были обеспокоены изображением томной женщины, доминирующей над могущественным животным, и некоторые пришли к выводу, что Ландсир имел в виду знаменитую куртизанку Кэтрин Уолтерс , которая тогда была на пике своей славы. [18] Уолтерс была превосходной наездницей и вместе с другими «красивыми наездницами лошадей» часто появлялась верхом в Гайд-парке.

Некоторые из более поздних работ Ландсира, такие как « Наводнение в высокогорье » и «Человек предлагает, Бог располагает» (обе 1864 года), носят пессимистический тон. [2] На последнем изображены два белых медведя , играющие с костями мертвецов и другими останками неудавшейся арктической экспедиции сэра Джона Франклина . [19] Картина была куплена на аукционе Томасом Холлоуэем и висит в картинной галерее Ройал Холлоуэй Лондонского университета . В колледже существует традиция накрывать картину флагом Великобритании , когда в галерее проводятся экзамены, так как ходит давний слух, что картина сводит с ума людей, когда они сидят рядом с ней. В 1862 году Ландсир нарисовал портрет Луизы Кэролайн Стюарт-Маккензи, держащей на руках дочь Мэйси. [20]

Скульптура

Один из четырех львов у подножия Колонны Нельсона.
Главный скорбящий по старому пастуху (1837; Музей Виктории и Альберта, Лондон).

В 1858 году правительство поручило Ландсиру изготовить четырех золотых львов для основания колонны Нельсона на Трафальгарской площади после того, как Томас Милнс отказался от каменной скульптуры. Ландсир согласился при условии, что ему не придется приступать к работе еще девять месяцев, и произошла еще одна задержка, когда он попросил предоставить ему копии слепков настоящего льва, которые, как он знал, находились в распоряжении академии в Турине. Запрос оказался сложным, и слепки были получены только летом 1860 года. [21] Львы были изготовлены в Кенсингтонской студии Карло Марокетти , [22] который также их отлил. Работа замедлилась из-за плохого здоровья Ландсира и его непростых отношений с Марокетти. Скульптуры были установлены в 1867 году. [21]

Смерть

Смерть Ландсира 1 октября 1873 года была широко отмечена в Англии: магазины и дома опустили жалюзи, флаги развевались наполовину, его бронзовые львы у подножия колонны Нельсона были увешаны венками, а большие толпы выстроились вдоль улиц, чтобы наблюдать за его похоронным кортежем. проходить. [23] Ландсир был похоронен в соборе Святого Павла в Лондоне. [24]

После своей смерти Ландсир оставил после себя три незаконченные картины: « В поисках выдры» , «Нелл Гвинн » и «Мертвый олень» , все на мольбертах в его студии. Его предсмертным желанием было, чтобы его друг Джон Эверетт Милле завершил картины, и он это сделал. [25]

Разнообразный

Ходили слухи, что Ландсир мог рисовать обеими руками одновременно, например, рисовать голову лошади правой, а хвост — левой одновременно. Также было известно, что он умел рисовать очень быстро — когда у него возникало настроение. Он также мог откладывать выполнение определенных поручений, иногда годами.

Архитектор сэр Эдвин Ландсир Латиенс был назван в его честь и был его крестником - отец Латиенса был другом Ландсира.

Галерея

Смотрите также

Примечания

  1. ^ abc Monkhouse, Уильям Космо (1885). «Ландсир, Эдвин Генри»  . Стивен , Лесли (ред.). Словарь национальной биографии . Том. 2. Лондон: Смит, Элдер и Ко, стр. 64–68.
  2. ^ abc Викторианский салон: картины из художественной галереи и музея Рассела-Котеса . Художественная галерея Рассела-Котеса совместно с Лундлом Хамфрисом. 1999. ISBN 0-85331-748-8.
  3. ^ «Ландсир, сэр Эдвин Генри (1802–1873), художник-анималист» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. 2004. doi :10.1093/ref:odnb/15984 . Проверено 2 ноября 2020 г. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  4. ^ Чисхолм, Хью , изд. (1911). «Ландсир, сэр Эдвин Генри»  . Британская энциклопедия . Том. 16 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. стр. 166–167.
  5. ^ "Нарисованная дама страсти". Шотландец . 20 июля 2002 г. Архивировано из оригинала 1 сентября 2020 г. Проверено 10 июня 2019 г.
  6. ^ Ормонд, Монарх 125
  7. ^ Стивенс (1880), с. 4.
  8. ↑ Соняк, Мэтт (18 февраля 2009 г.). «Почему сенбернаров всегда изображают с бочками на шее?». Ментальная нить . Проверено 5 февраля 2018 г.
  9. ^ Мэнсон (1902), с. 102.
  10. ^ Мэнсон (1902), с. 104.
  11. ^ Мэнсон (1902), с. 105.
  12. ^ Мэнсон (1902), с. 106.
  13. ^ Мэнсон (1902), с. 107.
  14. ^ аб Хэмлин, Робин (1993). Дар Роберта Вернона . Лондон: Галерея Тейт. п. 31. ISBN 1-85437-116-9.
  15. ^ "День аренды в пустыне (1868) - Национальные галереи Шотландии" .
  16. ^ Мэнсон (1902), с. 101.
  17. ↑ «Таймс» , суббота, 4 мая 1861 г.; стр. 12; Выпуск 23924; колонка А
  18. ^ Эдинбургский журнал Blackwood, том. 90 (550) авг. 1861 г. Страница 211
  19. ^ Мэнсон (1902), с. 161.
  20. ^ Шервуд, Долли, Харриет Хосмер: американский скульптор 1830–1908 , Университет Миссури Press, Колумбия, 1991, стр. 266.
  21. ^ аб Мейс, Родни (1975). Трафальгарская площадь: Герб Империи . Лондон: Лоуренс и Уишарт. стр. 107–8. ISBN 085315-367-1.
  22. ^ FHW Шеппард (1983). «Благотворительное поместье Смитов: Чарльз Джеймс Фрик и сады Онслоу-сквер». Обзор Лондона: том 41: Бромптон . Институт исторических исследований . Проверено 11 октября 2011 г.
  23. ^ Ормонд, Монарх 135
  24. ^ "Мемориалы собора Святого Павла" Синклер, W.p. 468: Лондон; Чепмен и Холл, ООО; 1909 год.
  25. ^ Дж. Милле, Джон Гий (1899).«Жизнь и письма сэра Джона Эверетта Милле» . Том. 2. Лондон: Метуэн. п. 47.

Рекомендации

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с картинами Эдвина Ландсира.