Эдгар Сэмюэл Паксон (25 апреля 1852 — 9 ноября 1919) — американский пограничный художник , разведчик, солдат и писатель, живший в основном в Монтане . Он наиболее известен своими портретами коренных американцев на Диком Западе и изображением битвы при Литтл-Бигхорне в картине «Последний бой Кастера». [1]
Паксон родился в 1852 году в семье квакеров в Восточном Гамбурге, штат Нью-Йорк. Большую часть своего детства он провел в лесах Нью-Йорка и Пенсильвании, обучаясь охоте и ловле дичи с помощью своих дядей. В десять лет он работал барабанщиком среди новобранцев во время Гражданской войны в США . [2] Его стремление исследовать американскую границу было поддержано дядями, которые путешествовали на запад во время Калифорнийской золотой лихорадки и возвращались с рассказами об индейцах, опасной дикой природе и суровом переходе через Америку, а также от друзей семьи, которые жили в Нью-Йорке. граница, когда народ Сенека бродил по лесам. Вдохновленный встречами с Китом Карсоном и капитаном Джеком Кроуфордом («Поэт-скаут») в Нью-Йорке, он стал неугомонным в исследованиях и к 20 годам путешествовал по Америке, от Канзаса до Канады . В конце концов он поселился в Дир-Лодж, штат Монтана, со своей женой Лорой Миллисент и ребенком Лорен. [3]
Поселившись в Дир-Лодж, Паксон начал рисовать вывески, а затем раскрашивать декорации для театра Коттонвуд в Дир-Лодж. Он комфортно жил в Дир-Лодж, все еще относительно малоизвестный художник, воспитывая четверых детей вместе с Лорой, пока не началась испано-американская война в 1898 году, когда в возрасте 46 лет он возглавил роту «G» добровольцев Бьютта в бой в джунглях штата. Манила. [2] Кэмп Паксон , национальный зарегистрированный исторический объект , назван в его честь. [4]
Паксон неоднократно заявлял в интервью, что его первоначальная искра вдохновения при работе над холстом была вдохновлена насилием и драмой битвы при Литтл-Бигхорне , а также характером Джорджа Армстронга Кастера . Битва произошла, когда он направлялся на запад, в Монтану, и осталась с ним напоминанием о жестокости и трагедии Старого Запада .
Он начал исследовать битву вскоре после прибытия в Монтану, взяв интервью у индейцев, участвовавших в ней, и солдат, впервые прибывших на место происшествия. Заработав хорошую репутацию как среди американских солдат, так и среди многих индейских племен, он смог взять интервью у сторон с обеих сторон, включая вождя сиу по имени Галл, воина-шайенна по имени Две Луны и бригадного генерала Эдварда Сеттла Годфри . На основе их интервью он сделал подробные записи об экипировке, одежде и физическом местонахождении каждого человека на поле боя. Были проведены индивидуальные исследования фигур каждого человека на поле боя, и он создал пером и чернилами уменьшенную версию, чтобы очертить фигуры. [2]
Пэкссону потребовалось шесть лет, чтобы закончить картину, которую он позволил своему коллеге совершить поездку по Америке, взяв за просмотр двадцать пять центов. Бригадный генерал Эдвард Сеттл Годфри был доведен до слез точностью и свирепостью картины, как и Элизабет Кастер. В 1963 году Гарольд Маккракен , известный историк и авторитет западного искусства, назвал картину Паксона «лучшим графическим изображением битвы» и «с чисто художественной точки зрения… одной из лучших, если не лучших картин, созданных, чтобы увековечить память». это драматическое событие». [5] Сейчас картину можно найти в Центре Буффало Билла на Западе , в Коди, Вайоминг .
В 1912 году Паксону было поручено нарисовать восемь фресок в здании суда округа Миссула, штат Монтана . На создание фресок ушло 16 месяцев, и они до сих пор стоят в вестибюле, где они были первоначально размещены. Темы включают Сакагавею и путешествие Льюиса и Кларка . Он также создал шесть сцен, изображающих важные события ранней истории Монтаны, для вестибюля Палаты представителей в Капитолии штата Монтана .
Эдгар и его коллега из Монтана, Чарльз Мэрион Рассел, встретились в 1908 году, и позже Рассел посетил студию Пакссона в Миссуле. У этих двух художников были дружеские отношения. В 1915 году они вместе организовали парад в центре Миссулы. Но этих двух художников часто сравнивают в ущерб Паксону. Внимательный взгляд показывает, что их стили и интересы были разными, и оба их видения обогащают наше понимание приграничной культуры. Рассел получил признание за свои изображения ковбоев и пастбищ центральной и восточной частей штата. Паксона, с другой стороны, гораздо больше заинтриговал гористый ландшафт западной Монтаны и ее обитатели — звероловы и коренные американцы. Пакссона часто хвалили за его внимание к историческим деталям, в отличие, возможно, от более романтического взгляда на дикий Запад. Его фрески в здании суда округа Миссула и Капитолии штата изображают сцены, во многом соответствующие историческим записям. Они включают в себя такие события, как остановки в путешествии Льюиса и Кларка, подписание договора в Каунсил-Гроув и путешествие Салиша из долины Биттеррут.
После смерти Паксона Рассел отдал дань памяти художнику: «Паксон ушел, но его картины не позволят нам забыть его. Его работы говорят мне, что он любил Старый Запад, и тех, кто любит его, я считаю друзьями. Паксон был моим другом, и сегодня Запад, который он знал, — это история, живущая в книгах. Его кисть рассказывала истории, которые люди любят читать… Железная пята цивилизации подавляла народы людей, но она никогда не была в состоянии искоренить их. картины, и Паксон был одним из тех, кто одарён их созданием. Я тоже художник, но Паксон сделал кое-что, чего я не могу сделать. Он был пионером и художником-пионером… Паксон любил Монтану, где он был. стал еще красивее, чем горы, которые он любил». [2]
